El Revelado del Negativo

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Abel Lagos Bórquez

El Proceso Fotográfico Químico

Seg√ļn mis c√°lculos, la imagen electr√≥nica, num√©rica o digital empez√≥ a tomar fuerza en el mercado profesional a fines del siglo XX. Las primeras especulaciones no acad√©micas extend√≠an un certificado de defunci√≥n para la fotograf√≠a an√°loga o qu√≠mica o arg√©ntea y posteriormente, en algunas universidades, este estudio fue eliminado de las carreras de arte por razones tal vez econ√≥micas, in√ļtil o ignorancia. R√°pidamente las grandes industrias que manejaban el monopolio de la fotograf√≠a qu√≠mica como Kodak, Fuji, Agfa, quienes ve√≠an con p√°nico que estaban perdiendo el mercado amateur, que es el sector que alimenta la industria fotogr√°fica. Canon , Nikon, Samsung y otra serie de marcas asociadas a televisores, comienzan a producir c√°maras, tarjetas de memoria y software para computadores. Veinte a√Īos m√°s tarde en el mercado amateur son los tel√©fonos celulares, las c√°maras de hoy que adem√°s sirven de agenda y para comunicarse por medio de distintas apps.

De esta manera se va a las sombras un sistema de producción de imágenes que era engorroso, sucio, olía mal y practicaba la alquimia, artes que no eran para todos, sólo para algunos iniciados, amantes de la óptica y la química de películas y papeles fotográficos. No tenía como competir con la fotografía fácil del teléfono o las cámaras de bolsillo. Ya no hay que pensar ni hacer cálculos de luz con el exposímetro ni calcular la ley de inversa al cuadrado, la profundidad de campo o esperar en el cuarto oscuro que aparezca la imagen, donde hay que ser disciplinado, sino las cosas no funcionan y se gasta dinero y tiempo.

© Abel Lagos Bòrquez

Hoy la fotografía análoga esta reservada para artistas fotógrafos que insisten en producir imágenes con este sistema logrando obras de extremada belleza. Las imágenes así creadas no están sujetas a la prueba de la verdad, porque es análoga es decir, el que tomo la foto estuvo frente al referente, la cosa fotografiada, porque dejó una huella luminosa latente sobre la película. La imagen digital comienza siendo una imagen análoga hasta el primer elemento del sensor, después, un conversor ADC convierte la información en dato binario y así se almacena en la tarjeta de memoria. La realidad desapareció y para ver la imagen necesitamos un computador, o algo parecido, para ver una imagen manipulada por el software de la cámara que le da contenidos que el operador cree que es verdad.

Bienvenidos al mundo de la imagen subrogada y de la realidad virtual.

Me pareció necesario escribir lo anterior para dejar algunas cosas claras.

Lo que viene a continuaci√≥n lo pueden encontrar de una manera mas amplia y mejor explicado en Wikipedia o en libros de Historia de la fotograf√≠a. Creo que es necesario hacer un peque√Īo resumen ya que mi experiencia con gente joven es que cuando les muestro un rollo de pel√≠cula de 35mm o 120 parece que les estuviera mostrando un hacha de piedra de 11.000 a√Īos.

La luz viaja en linea recta y al pasar por una estreches u orificio (esten√≥po) forma una imagen en su lado opuesto. Para verlo debemos oscurecer la parte opuesta y veremos una imagen invertida y re-vertida. Es as√≠ porque la luz viaja en l√≠nea recta. Un ejemplo claro de esto es la C√°mara Obscura del Renacimiento que usaban los pintores y artistas dibujantes. Es es el principio de la C√°mara fotogr√°fica y sigue siendo igual hasta hoy : una caja peque√Īa con un orificio donde hay un lente de muy buena calidad. El problema es como retener la imagen. Aqu√≠ aparecen a principios del siglo XlX Ni√©pce, Daguerre y Fox Talbot. Ellos consiguieron grabar sobre materiales sensibles a la luz una imagen fotogr√°fica y que en ese momento no se conoc√≠a la palabra fotograf√≠a sino hasta 1839 Hershel, un cient√≠fico ingl√©s propone la palabra ‚Äúfotograf√ća‚ÄĚ del griego ‚Äúphos‚ÄĚ luz y ‚Äúgraphis‚ÄĚescritura. As√≠ la palabra fotograf√≠a resume su historia.

Fox Talbot inventa el sistema negativo/positivo, el soporte de la imagen, que es lo que tenemos hasta ahora. G. Eastman con su fabrica Kodak desarrolla la película, la cual se fue perfeccionando hasta hoy. De aquí en adelante hay una larga historia del desarrollo de materiales químicos y películas para llegar a conseguir alta sensibilidad sin afectar el grano de la película.

Los componentes qu√≠micos est√°n montados sobre una tira de acetato, como una especie de s√°ndwich : dos capas por encima del acetato y dos por abajo. En la parte superior se encuentra la ‚Äúemulsi√≥n‚ÄĚ o material sensible. Esta emulsi√≥n contiene las sales de haluros de plata de diferentes tama√Īos seg√ļn la pel√≠cula (mas r√°pida o m√°s lenta).

Cuando los haluros de plata reciben la luz, se crea aqu√≠ una imagen latente an√°loga a lo que se ha fotografiado. Latente quiere decir oculta y para poder verla debemos revelarla. El revelado tiene cinco pasos: revelado, ba√Īo de paro, fijado, lavado y secado.

El revelador tiene formulas variables, seg√ļn la f√°brica pero todos son una mezcla de metol/ hidroquinona y otros compuestos. Su funci√≥n es oscurecer los haluros de plata seg√ļn la luz recibida. Escala de grises.

Ba√Īo de paro: es √°cido ac√©tico el cual debe ser diluido por ejemplo 2ml. por lt. Su funci√≥n es interrumpir, detener el trabajo de revelador.

El fijador es un compuesto de tiosulfato cuyo fin es eliminar las sales de plata que no fueron estimuladas por la luz gradualmente.

Finalmente el lavado de la pel√≠cula se puede hacer con un ba√Īo para eliminar los restos de fijador llamado agente aclarador de Hypo, ayuda a economizar agua. Hay varias maneras de lavado para economizar agua.

Mi Revelado:

Los revelados de pel√≠cula var√≠an seg√ļn el formato de pel√≠cula: 35mm, 120 rollfilm, 4‚ÄĚx5‚ÄĚhoja. Y sus diferentes marcas: T-Max 4×5, Neopan 120 roll, Agfa Pan 25 ISO, 120 roll, Ilford Delta 135 (35mm)100 Iso, FP4 Plus 120 roll, iso 125. He revelado todas estas marcas con revelador ID-11 de Ilford y revelador T-Max de Kodak

Antes de probar una pel√≠cula y el revelador hago una prueba. Fotograf√≠o una plancha de plumavit con sol a 45¬ļ de manera que muestre su textura. La c√°mara sobre tr√≠pode cubriendo con todo el formato con la imagen de la plancha. Hago una lectura con el fot√≥metro de la c√°mara.

Esa primera foto debería ser un gris medio 18% de reflectancia la próxima foto tendrá un punto menos de exposición y el siguiente otro punto y así hasta hacer 5 tomas. Volvemos a la primera toma y comenzamos a darle un punto más de luz hasta completar cinco tomas. Total 10 tomas desde negro pasando por el gris medio hasta el blanco.

Siempre us√© tanques de revelado Paterson de varias capacidades, por ejemplo: Pel√≠cula Ilford FP4 Plus, ISO 125 , Rollo 120, Revelador I-D 11plus Tiempo de revelado 11min. Diluci√≥n 1+1 (one shot), Temperatura 20¬ļC. Siempre he usado agua filtrada con filtro de carb√≥n Kodak u otros de filtro reemplazable.

La pel√≠cula la cargo en un tanque Paterson dentro de una bolsa negra de recambio. Tambi√©n puedo hacer esto: una vez cargada la pel√≠cula antes que entre completamente le pego con cinta otro rollo y sigo girando el espiral hasta que entre completamente. Naturalmente que una tira de pel√≠cula 135, s√≥lo entra una por carrete. Las primera pr√°cticas que tuve para cargar tanques met√°licos tipo Kodak eran muy engorrosos y llevaba errores como pel√≠cula pegada lo que da√Īaba la imagen. Adem√°s la turbulencia alcanzada es baja lo que lleva a agitar con m√°s frecuencia.

El tanque, ahora bien cerrado, se recomienda darle una ba√Īo de agua a dos grados m√°s arriba del tiempo de revelado. Este ba√Īo ayuda a que la pel√≠cula y el tanque tomen la temperatura del revelador, no hacer esto llevar√≠a a variar por lo menos en tres grados la temperatura del revelador, seg√ļn la temperatura del cuarto, lo que afectar√≠a el resultado del revelado. Otro m√©todo para mantener la temperatura constante es sentar el tanque en una fuente con agua a 20 grados C¬ļ.

Dos maneras de poner el revelado en el tanque. El mas corriente es verter r√°pidamente el l√≠quido por la tapa de seguridad y el otro si tenemos cuarto oscuro, sin luz de seguridad, verter el revelador en el tanque y enseguida dejar caer de una vez el carrete cargado y cerrarlo r√°pidamente. Prender la luz y darle cuatro inversiones bruscas y dejarlo encima de la mesa con dos golpes. Esto es para desprender las burbujas que pueden adherirse a la superficie de la pel√≠cula, aunque con el ba√Īo de agua es m√°s dif√≠cil que esto ocurra. Despu√©s invertir una vez por cada minuto hasta completar el tiempo de revelado. Seguidamente sacar la tapa de seguridad o de carga y vaciar el tanque r√°pidamente y no se guarda. No en 90¬ļ sino en 180¬ļ. Seguidamente se vierte el √°cido asc√©tico o ba√Īo de paro. Lo que hace es ba√Īo es arrestar el trabajo del revelador y se puede hacer por 30 segundos a 20¬ļ. Retirar el √°cido asc√©tico, se guarda. Finalmente se usa el fijador y la t√©cnica que aprend√≠ fue, cuando aparece la pel√≠cula TMax de Kodak, tra√≠a un colorante en el soporte de la emulsi√≥n. Fijar por dos minutos y seguidamente darle un ba√Īo de agua por otros dos minutos, seguidamente volver al revelador por tres minutos mas. Se puede abrir el tanque y revisar el revelado y verificar si el color de la base persiste. Lavar la pel√≠cula con el m√©todo que haya. Hay varios, yo tengo un tanque de lavado donde se coloca el espiral. Se acopla el tanque de lavado a la salida de agua del filtro. La entrada esta en la base del tanque y √©ste gira con la fuerza del agua. Hay otras mangueras que se introducen en el centro del tanque y de esa manera ingresa el agua hasta el fondo.

Terminado el lavado se pasa la pel√≠cula por un ba√Īo humectante tal como Photo Flo de Kodak para reducir las marcas de secado y apurar el secado. No usar pinzas de escurrido ni los dedos para eliminar el agua de la pel√≠cula. Se cuelga en un lugar seco y libre de polvo y aire sucio. Yo uso una manga de secado Durst.

Las precauciones son cosas de sentido com√ļn, como por ejemplo, no contaminar los reactivos: no se pueden juntar el revelador con el fijador o √°cido ac√©tico porque el revelador se estropea. La limpieza es fundamental. En el secado he visto rollos de pel√≠culas en los ba√Īos. Antiguamente era muy rom√°ntico pero lo mas probable es que termines con un negativo lleno de pelusas pegadas a la emulsi√≥n, las que dejar√°n una marca en la copia de papel. Despu√©s del secado, seg√ļn el formato, la pel√≠cula se corta y se guarda en una funda de negativos libre de √°cido.


Biografía:
Profesor de Espa√Īol, titulado en la Universidad de Concepci√≥n; complet√≥ un M.A. en Sociolog√≠a de la Literatura en la University of Essex, UK. Posteriormente, obtuvo el Diploma en Fotograf√≠a Profesional, en el Polit√©cnico Central de Londres, UK. Ha realizado entre otros, los siguientes ensayos fotogr√°ficos: Im√°genes de Interior (2006), La Ra√≠z del Viento (2007), Doce Pueblos (2010), Sentido Latente (2014), La Imagen Oblicua (2015) con apoyo de diversos fondos. Fue profesor de fotograf√≠a para varias instituciones universitarias y actualmente trabaja como fot√≥grafo publicitario para distintas empresas.


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