Crist贸bal Manuel

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Las buenas im谩genes siempre encontrar谩n su lugar.

Ciudad Tristeza

Por Nacho Izquierdo

Fot贸grafo y editor en el diario en EL PA脥S desde 1985 hasta 2022. Ha cubierto todo tipo de informaciones, locales, nacionales e internacionales para todas las secciones y suplementos del peri贸dico. Fue responsable de la edici贸n gr谩fica de los suplementos TENTACIONES y EL VIAJERO entre 2000 y 2004. Premio Ortega y Gasset 2011 por una imagen durante la cobertura del terremoto de Hait铆 en 2010. Redactor jefe de fotograf铆a del 2018 al 2022 y profesor del m谩ster de periodismo.

 

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漏 V铆ctor Sainz

 

驴C贸mo definir铆as tu forma de fotografiar?
Fotograf铆o de forma intuitiva y por pura necesidad vital. Influenciado por el compromiso documental del fotoperiodista que soy, pero desde mi inevitable 贸ptica personal.

Estas fotos son fruto de muchos a帽os recorriendo las calles, en tus im谩genes podemos apreciar situaciones que van marcando la historia de un pa铆s, 驴qu茅 es lo que nos quieres contar con este ensayo?
Son parte de mi serie ‘Ciudad Tristeza’. Como sent铆a yo la existencia de la sociedad de mi entorno en ese momento. Esa parte de la sociedad que a pesar de ser mayor铆a no pasa a la 鈥淗istoria鈥 de su pa铆s, que no aparecen en las portada de los peri贸dicos salvo que sean v铆ctimas de una desgracia sensacionalista.

Durante tu larga trayectoria como redactor gr谩fico y jefe de fotograf铆a del diario El Pa铆s, el decidir que fotos seleccionar, de tu trabajo, 驴te resulta m谩s f谩cil o la autocr铆tica es feroz?
Soy muy exigente con mi trabajo y tambi茅n con el de los dem谩s. No me cuesta editarme a m铆 mismo. Nadie como yo va a saber que y c贸mo quiero contar una historia. Pero cuando entregas un trabajo a un medio la cosa es diferente, este se convierte en el responsable de su edici贸n. As铆 que los/as autores/as tienen que decidir en qui茅n confiar. Por esta raz贸n es muy importante que los medios cuenten con buenos/as y honestos/as editores/as que den esa confianza necesaria a los/as fot贸grafos/as.

Madrid,03,08,1995. Atardecer desde el parque de las teticas en Vallecas.

Todas estas fotograf铆as est谩n hechas con pel铆cula, 驴c贸mo influye en tu trabajo a la hora de la toma?
Maravillosamente bien. La fotograf铆a con pel铆cula te obliga a reflexionar m谩s, a mirar mejor, a tener m谩s claro el momento del disparo. Te exige mucha concentraci贸n y no te roba el tiempo de mirar por la pantallita. Y a la hora de editar te facilita las cosas porque hay menos im谩genes. Por supuesto no es mejor trabajar con pel铆cula que con digital, este debate, hoy ser铆a rid铆culo, pero si recomiendo disparar de vez en cuando con pel铆cula, aunque sea a modo de entrenamiento, es un buen ejercicio para desarrollar ese virtuosismo necesario con el que conseguir la excelencia.

驴Cu谩les son las caracter铆sticas que consideras necesarias para que una imagen tenga un valor especial?
Autenticidad, sinceridad, y capacidad de emocionar.聽

En este ensayo podemos denotar un halo de melancol铆a. 驴Es la fotograf铆a de alguna manera un espejo de nuestra personalidad?
Totalmente. El ensayo es un reflejo de mi personalidad, de mis preocupaciones y de mi forma de pensar en ese momento.

驴Cu谩ndo editas un trabajo, buscas que exista una coherencia entre las fotos o que cada una hable por s铆 sola?
Las dos cosas. Soy un fan谩tico de las fotos de s铆ntesis, siempre busco im谩genes que por s铆 solas cuenten toda la historia, pero esto no siempre es posible y no siempre es bueno. Para un diario de papel es perfecto pero no para el resto de medios que necesiten m谩s im谩genes. Yo siempre he trabajado buscando esa imagen y en la b煤squeda iban saliendo esas que luego me servir铆an de apoyo para el reportaje. Hay que tener claro desde el principio que tipo de relato vas a construir, si es un relato largo como el de una fotogaler铆a, no tiene por qu茅 haber ni una sola imagen de s铆ntesis, este es un cometido del conjunto. A menudo como editor me he encontrado con trabajos excelentes de este tipo, de pronto el medio ha decidido llevar una imagen a la cover y me ha sido imposible extraer una sola foto. Creo que es bueno tener esto en cuenta. El caso de las series como CIUDAD TRISTEZA es diferente, cada una cuenta una historia completa, en su d铆a fueron concebidas como im谩genes de s铆ntesis cada una. Pero con el tiempo descubres que hay coherencia entre ellas y que juntas componen una historia m谩s extensa.

Madrid,27,10,1995. Detenci贸n de un sospechoso de robar un radiocaset de un coche.

驴Hacia d贸nde crees que avanza la fotograf铆a y c贸mo crees que ser谩 en el futuro?
El f谩cil acceso a la fotograf铆a dom茅stica y el empacho de im谩genes a trav茅s de las redes sociales, ha creado confusi贸n entre los/as amantes de la fotograf铆a, pero finalmente la sociedad aprender谩 a diferenciar, como ha ocurrido en otras disciplinas art铆sticas, lo banal de lo necesario. Los/as buenos/as fot贸grafos/as no tienen nada que temer. Las buenas im谩genes siempre encontrar谩n su lugar.

驴En qu茅 proyectos te encuentras trabajando ahora?
He vuelto a coger mi Leica M6 y ando buscando. No me va a resultar sencillo, casi siempre he trabajado por encargo, y he aprovechado esto para acceder a experiencias que me permit铆an expresar mis propias emociones. Estoy un poco perdido, pero seguro de que encontrar茅 el camino.

驴Qui茅nes son tus fot贸grafos/as favoritos/as?
El primer libro de fotograf铆a que lleg贸 a mis manos fue 鈥淭he lines of my hand鈥 de Robert Frank y este fue siempre mi gran referencia. Luego me gustaron muchos otros, como Koudelka, Cristina Garc铆a Rodero, Juantxu Rodr铆guez, Marco Pesaresi u otros bien distintos como Martin Parr o Philip-Lorca diCorcia, pero los que m谩s me han marcado y ayudado a encontrarme a m铆 mismo son mis coet谩neos y amigos, los compa帽eros de mi peri贸dico o de la sana competencia como Susana Vera, Alberto Di Lolli, Pedro Armestre, Emilio Morenatti, Juan Medina y otros creadores de fuera de la prensa como Txema Salvans o Fede Serra…

 


Equipos:

C谩maras: Nikon FM2, F4
脫ptica: Nikkor, 28, 35, 50 y 80-200
Pel铆cula: T-MAX 400 y 1600-3200

Sitios Web:

www.cristobalmanuel.com

instagram.com/fotografiaconquimica

Todas las fotograf铆as publicadas aqu铆 tienen el Copyright del respectivo fot贸grafo.

漏 2019 Caption Magazine. ISSN 0716-0879