Y luego lleg\u00f3 el d\u00eda en que se me ocurri\u00f3 el concepto de esta serie. Y mis creencias de larga data fueron borradas por tanto polvo africano. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Imagin\u00e9 las fotograf\u00edas de noche, con los colores antinaturales, a menudo chillones y enfermizos del mundo humano moderno. Eso fue todo. Tendr\u00eda que trabajar en color por primera vez. No hab\u00eda m\u00e1s remedio. Adem\u00e1s, si iba a fotografiar en color, quer\u00eda hacerlo sin miedo, usar los colores de la manera m\u00e1s expresiva posible. En cuanto al cambio de pel\u00edcula a digital, dado lo que t\u00e9cnicamente iba a implicar, no hab\u00eda otra opci\u00f3n al respecto. No s\u00f3lo nunca antes hab\u00eda fotografiado en color, sino que tampoco hab\u00eda tomado fotograf\u00edas digitales, nunca hab\u00eda usado luces o flashes, ni siquiera hab\u00eda fotografiado de noche. Estaba emocionado y asustado al mismo tiempo. Lo cual, creo, es un buen estado cuando nos lanzamos a cualquier proyecto nuevo. Sal de tu zona de confort y sum\u00e9rgete de cabeza.<\/p>\n\n\n\n Aqu\u00ed Vamos de Nuevo<\/strong><\/p>\n\n\n\n Dondequiera que me encuentre actualmente en el mundo mientras lees esto, debes saber que estoy gimiendo de exasperaci\u00f3n. Porque con absoluta inevitabilidad, la mayor\u00eda de las personas que ven estas fotos asumen que fotografi\u00e9 a los animales y luego los coloqu\u00e9, con Photoshop, en fotos que hab\u00eda tomado en otros lugares.<\/p>\n\n\n\n En realidad, todos los elementos, desde la construcci\u00f3n del puente hasta la estaci\u00f3n de servicio e incluso el bosque, \u00a1se construyeron para<\/em> las fotos!<\/p>\n\n\n\n Puedes preguntar por qu\u00e9 diablos elegir\u00eda construir estos sets, en lugar de simplemente fotografiar a los animales en un lugar y relacionarlos con un escenario preexistente en otro lugar.<\/p>\n\n\n\n Fotografiar, tanto como sea posible, la realidad de lo que est\u00e1 frente a uno es siempre el mejor enfoque. Hay algunas razones t\u00e9cnicas obvias: los diferentes elementos se integran org\u00e1nicamente. Naturalmente, se alinean en t\u00e9rminos de combinaci\u00f3n de iluminaci\u00f3n y distancia focal. Pero tambi\u00e9n encuentro que este enfoque ayuda a producir un resultado final superior emocionalmente. Cuando tienes tantos elementos f\u00edsicos como puedas frente a ti, nuevas ideas, incidentes inesperados en los que nunca habr\u00edas pensado, se revelan al fotografiar.<\/p>\n\n\n\n La mayor amenaza para el mundo natural es la invasi\u00f3n de las \u00e1reas silvestres naturales restantes por parte de los humanos y su desarrollo fuera de control, los animales son exterminados en n\u00famero r\u00e1pidamente decreciente de lugares donde pueden vivir. Lo que ves en estas fotos es m\u00e1s o menos lo que ha sucedido, est\u00e1 sucediendo y continuar\u00e1 sucediendo en la mayor parte de \u00c1frica en un n\u00famero espantosamente corto de a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n Entonces, mi plan para la serie era fotografiar animales en los lugares donde todav\u00eda se aferran a una existencia, y luego, con la c\u00e1mara bloqueada exactamente en la misma posici\u00f3n, construir escenarios relacionados con esta invasi\u00f3n humana, para rodear a los animales ahora atrapados all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Los decorados, y la iluminaci\u00f3n que los acompa\u00f1a, se dise\u00f1aron antes de fotografiar a los animales en esos lugares. As\u00ed, cuando, por ejemplo, se fotografi\u00f3 un elefante en la trinchera frente a la nueva estaci\u00f3n de servicio, se ilumin\u00f3 con una iluminaci\u00f3n que coincidir\u00eda con la estaci\u00f3n de servicio a\u00fan por construir: las luces fluorescentes en el techo de la estaci\u00f3n de servicio, los faros y luces traseras rojas de los veh\u00edculos circundantes.<\/p>\n\n\n\n Multiplicaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n Siempre supe que los animales salvajes tardar\u00edan mucho en acostumbrarse a los nuevos objetos del paisaje y, sobre todo, a que las luces se dispararan a medida que los animales se acercaban a la c\u00e1mara. As\u00ed que fotografiar un set \/ lugar a la vez no era una opci\u00f3n. En ese escenario, mi equipo y yo estar\u00edamos atrapados all\u00ed durante a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n La soluci\u00f3n: tendr\u00eda que planificar, comprar y construir todo en m\u00faltiplos, 10 juegos funcionando simult\u00e1neamente en diferentes ubicaciones. Siguieron meses de investigaci\u00f3n t\u00e9cnica, preparaci\u00f3n y pruebas, y la enormidad de la empresa se hizo m\u00e1s evidente d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Las c\u00e1maras, diez de ellas, ten\u00edan que fotografiar fotogramas lo m\u00e1s r\u00e1pido posible para crear un panorama instant\u00e1neo, de modo que, al igual que en mi serie Inherit the Dust<\/em>, las impresiones finales se ver\u00edan excelentes ampliadas hasta m\u00e1s de 3 metros de longitud.<\/p>\n\n\n\n Cada conjunto requer\u00eda m\u00faltiples soportes y torres de andamios con flashes. Ya sea por la llamativa luz que irradia desde el interior de un autob\u00fas, el resplandor naranja de sodio de una hilera de farolas o el destello de las luces de construcci\u00f3n, la iluminaci\u00f3n que lo acompa\u00f1a siempre se planific\u00f3 cuidadosamente para que coincidiera con lo que vendr\u00eda despu\u00e9s en el mismo lugar exacto. <\/p>\n\n\n\n Sab\u00eda que el equipo ten\u00eda que durar varios meses en terreno. Incluso con el uso de flashes, los requisitos de energ\u00eda para la iluminaci\u00f3n eran enormes. Todo en cada ubicaci\u00f3n ten\u00eda que funcionar con bater\u00edas de autom\u00f3viles de alta resistencia que a su vez se cargaban mediante bancos de paneles solares en torres de andamios.<\/p>\n\n\n\n A su vez, esto significaba que todos los cables el\u00e9ctricos ten\u00edan que ir bajo tierra, a veces recorriendo grandes distancias en tuber\u00edas de acero, para asegurarse de que las siempre curiosas hienas no mordieran los cables. Mientras tanto, en la superficie, con los meses de exposici\u00f3n al polvo y potencialmente a la lluvia, los cientos de luces de flash tuvieron que sellarse con sus dispositivos electr\u00f3nicos en contenedores de pl\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n Se tuvieron que enrollar cinturones de clavos alrededor de cada pieza del equipo para disuadir a los animales de mover las luces. Las cajas de las c\u00e1maras ten\u00edan que colocarse dentro de grandes jaulas con puntas de clavos soldados para que fueran a prueba de elefantes (a los elefantes les encanta empujar cosas). No se trataba s\u00f3lo de que las c\u00e1maras no fueran destruidas: era que la posici\u00f3n exacta de la c\u00e1mara era fundamental, con las tomas alineadas con precisi\u00f3n milim\u00e9trica, de modo que permaneciera fija en su lugar durante las dos etapas de rodaje con semanas o incluso meses de diferencia.<\/p>\n\n\n\n Se tuvieron que instalar antenas de IntRAnet (no de Internet) en cada ubicaci\u00f3n, de modo que pudi\u00e9ramos verificar el progreso de cada c\u00e1mara desde una distancia de hasta 12 km de nuestro campamento base, y poder ajustar de forma remota la apertura y la velocidad del obturador.<\/p>\n\n\n\n Hubo que cavar pozos de agua en todos los lugares, la \u00fanica forma de alentar a los animales a acercarse a las c\u00e1maras. Pero dado que los elefantes sedientos pod\u00edan drenar un pozo de agua en cuesti\u00f3n de minutos, estos ten\u00edan que rellenarse autom\u00e1ticamente, a trav\u00e9s de una elaborada tuber\u00eda subterr\u00e1nea, desde tanques de agua de 5.000 litros colocados a cierta distancia.<\/p>\n\n\n\n Se tuvieron que conectar varios sensores de movimiento a las c\u00e1maras y colocarlos de modo que, si entraba un animal, activaran el obturador. Nunca antes hab\u00eda usado sensores de movimiento para tomar fotos, lo que inevitablemente me lleva a este par\u00e9ntesis irritado…<\/p>\n\n\n\n En los \u00faltimos a\u00f1os que fotografi\u00e9 animales en \u00c1frica en estado salvaje, pasaba semanas acerc\u00e1ndome a individuos espec\u00edficos que atra\u00edan mi inter\u00e9s, permiti\u00e9ndoles gradualmente sentirse c\u00f3modos en mi presencia, esperando que se presentaran para sus retratos.<\/p>\n\n\n\n Pero para mi gran irritaci\u00f3n, siempre hubo personas que pensaron que s\u00f3lo usaba trampas de c\u00e1mara o c\u00e1maras remotas para lograr estas fotos. Ahora aqu\u00ed estaba yo, aunque por necesidad t\u00e9cnica y pr\u00e1ctica, usando lo mismo de lo que me burlaba de la gente por acusarme de usar, para capturar un elemento clave de la imagen final. \u00a1Qu\u00e9 iron\u00eda! Ubicaci\u00f3n, Ubicaci\u00f3n…<\/strong><\/p>\n\n\n\n El \u00e1rea en la que eleg\u00ed fotografiar fue un terreno propiedad de los Maasai. Cerca del Parque Nacional Amboseli, es una tierra sin status de reservaci\u00f3n, ya ocupada por la poblaci\u00f3n local. Para su cr\u00e9dito, dado su nivel de pobreza, viven junto a los animales y sobre todo, los toleran, algo que lamentablemente es cada vez m\u00e1s raro en el siglo XXI.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de una b\u00fasqueda exhaustiva de posibles ubicaciones para cada conjunto se eligieron las primeras diez ubicaciones, ya sea por su entorno o porque parec\u00edan un lugar probable para que los animales lo frecuentaran.<\/p>\n\n\n\n Andrew, mi fenomenal “asistente de fotograf\u00eda” (un t\u00edtulo completamente inadecuado para abarcar todo lo que hizo), y Jamie, mi segundo “asistente de fotograf\u00eda”, pasaron largas y minuciosas horas en terreno con sus propios asistentes preparando todo. Con todos los elementos involucrados, preparar cada set les llevar\u00eda unos d\u00edas. Nos apresuramos lo m\u00e1s que pudimos para dar la m\u00e1xima cantidad de tiempo para que los animales se aclimataran a todo.<\/p>\n\n\n\n Esperando<\/strong><\/p>\n\n\n\n (Toma 1: Me equivoco)<\/p>\n\n\n\n Y luego esperamos. Y esperamos. Pasaron los d\u00edas. Pasaron semanas y m\u00e1s semanas.<\/p>\n\n\n\n En toda la gama de ubicaciones, casi ning\u00fan animal de importancia apareci\u00f3 en la c\u00e1mara. A trav\u00e9s de trampas de c\u00e1mara oculta en los alrededores vimos lo cerca que se aproximaron sin llegar a entrar. Puercoespines, gatos servales, la hiena ocasional, entraron, pero ni un solo elefante, le\u00f3n, jirafa, cebra…<\/p>\n\n\n\n Uno de los problemas m\u00e1s serios es que la tierra donde est\u00e1bamos fotografiando es tierra de ranchos comunitarios, ocupada por humanos. Algunos de los lugares estaban a s\u00f3lo unos cientos de metros de un pueblo o de una carretera con camiones y motocicletas que pasaban. Y todos los d\u00edas, miles de cabezas de ganado, principalmente vacas y cabras, eran conducidas por pastores por las llanuras secas y polvorientas en busca de pasto. Les pedimos a los pastores que se mantuvieran alejados de las c\u00e1maras, lo que hicieron obedientemente, pero a\u00fan era una tarea dif\u00edcil esperar que los animales salvajes pasaran por donde estaban las c\u00e1maras durante el d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n A esta altura hab\u00edan pasado dos meses. Con una sensaci\u00f3n de n\u00e1useas, me di cuenta de que, en muchos casos, hab\u00eda elegido espacios por donde pasaban los animales en su camino hacia y desde alg\u00fan lugar, con la esperanza de que pasaran a beber, en vez de un lugar donde realmente viv\u00edan. Pero estos lugares con nuestros peque\u00f1os pozos de agua estaban a s\u00f3lo unos pocos kil\u00f3metros de un pantano gigante permanente con cantidades ilimitadas de agua. Hab\u00eda sido demasiado optimista en mi lectura del comportamiento animal.<\/p>\n\n\n\n Carrera Contra la Lluvia<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ahora era julio. Est\u00e1bamos a dos meses de la llegada de las lluvias estacionales. Una vez que llegaran esas lluvias, se acabar\u00eda el juego. Tan grande es la erosi\u00f3n del suelo por el pastoreo excesivo en esta parte del ecosistema que una sola lluvia corta ser\u00eda suficiente para detener la producci\u00f3n. Las vastas extensiones de suelo polvoriento se transformar\u00edan casi instant\u00e1neamente en un lodazal de barro espeso, atrapando a cualquiera lo suficientemente tonto como para intentar conducir su veh\u00edculo por ahi.<\/p>\n\n\n\n Para complicar m\u00e1s las cosas, el terreno en la segunda etapa de rodaje, con sets completos y elenco, ten\u00eda que coincidir exactamente con el terreno seco de la primera etapa con los animales, de modo que todo en las tomas se mezclara perfectamente. Un desajuste de seco y h\u00famedo, y todo el concepto se ir\u00eda abajo.<\/p>\n\n\n\n Est\u00e1bamos en una carrera contrarreloj.<\/p>\n\n\n\n Toma 2<\/strong><\/p>\n\n\n\n Uno por uno, tan r\u00e1pido como el equipo pod\u00eda trabajar, ocho de las diez configuraciones que no estaban dando resultados fueron desmanteladas y la tierra volvi\u00f3 a ser como estaba. Los decorados embrionarios, los pozos de agua, las elaboradas instalaciones de iluminaci\u00f3n, los paneles solares, la intranet, toda la maldita porquer\u00eda, ten\u00eda que volver a construirse en ubicaciones nuevas y, con suerte, m\u00e1s productivas.<\/p>\n\n\n\n Efectivamente, est\u00e1bamos comenzando de nuevo desde cero. Ahora un nuevo grupo de animales tendr\u00eda que acostumbrarse a todas estas cosas nuevas y extra\u00f1as creadas por el hombre en el paisaje. Pero la estaci\u00f3n seca ya estaba completamente asentada. Quiz\u00e1s nuestros pozos de agua finalmente se volver\u00edan atractivos.<\/p>\n\n\n\n Una ma\u00f1ana en el campamento descargamos las fotos nocturnas de una de las c\u00e1maras. Y ale-recontra-luya. Finalmente. Los elefantes all\u00ed en el marco, en el set. Muchos de ellos. Una profunda oleada de alivio. Quiz\u00e1s el concepto iba a funcionar despu\u00e9s de todo.<\/p>\n\n\n\n Ahora, otras c\u00e1maras en las nuevas ubicaciones comenzaron a producir resultados. Fue asombroso ver lo peque\u00f1o que ten\u00eda que ser un pozo de agua. Cuando los animales activaron los sensores de movimiento y se activ\u00f3 un aluvi\u00f3n de luces, la mayor\u00eda de los animales, especialmente los elefantes, simplemente lo tomaron con calma.<\/p>\n\n\n\n De hecho, una vez que los elefantes encontraron un pozo de agua, a veces siguiendo largos senderos de agua al anochecer que hab\u00edamos creado para ellos con nuestro cami\u00f3n cisterna, en realidad no hab\u00eda forma de detenerlos.<\/p>\n\n\n\n En la primera ma\u00f1ana de una nueva ubicaci\u00f3n, una madre elefante y su beb\u00e9 en \u2018Construcci\u00f3n de Puente con Elefantes y Excavadora\u2019 caminaron sobre las huellas frescas de los neum\u00e1ticos de la excavadora impresas en la tierra justo frente a la c\u00e1mara. Bingo.<\/p>\n\n\n\n De hecho, varios bingos. Los elefantes bajaban ahora todas las noches a las profundas trincheras que hab\u00edamos cavado. Claramente, los animales hab\u00edan tardado en sentirse lo suficientemente c\u00f3modos para descender. Como siempre con todo lo que tiene que ver con los animales, la paciencia era clave. Estas im\u00e1genes de los animales en las trincheras fueron fundamentales para el proyecto, im\u00e1genes que parec\u00edan estar siendo tragadas por la tierra, o en una tumba temprana, mientras la invasi\u00f3n del hombre, aceler\u00e1ndose, se cern\u00eda sobre ellos.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, el repentino cambio de fortuna no fue universal. En otras ubicaciones todav\u00eda no aparec\u00eda casi nada.<\/p>\n\n\n\n La primera ubicaci\u00f3n que establecimos en mayo fue en el lecho de un r\u00edo seco. Cinco largos meses de hienas y gallinas de Guinea pero poco m\u00e1s. Estaba dispuesto a rendirme. Luego, s\u00f3lo dos noches antes de que se apagara la iluminaci\u00f3n, de la nada, apareci\u00f3 el primer elefante en ambos \u00e1ngulos de c\u00e1mara. Una elefante hembra con largos y hermosos colmillos, que lleva a su cr\u00eda por el lecho del r\u00edo hasta nuestro pozo de agua. Este fue \u2018Lecho de R\u00edo con Elefantes\u2019 y \u2018Lecho de R\u00edo con Elefantes y Edificio\u2019.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n en las primeras semanas, hab\u00edamos construido un bosque de \u00e1rboles espinosos muertos que silbaban, provenientes de un lugar a tres horas en auto. Los \u00e1rboles se “plantaron” cuidadosamente a c\u00e1mara, de modo que ninguno se superpusiera con otro. La esperanza era que los elefantes caminaran por un pasillo de espacio abierto entre ellos.<\/p>\n\n\n\n Esperamos cinco meses. Una noche, entr\u00f3 una gacela (\u2018Espinos silbantes con Gacela\u2019) una figura solitaria en un mundo desolado, pero \u00bfelefantes? No. Nunca sucedi\u00f3. Casi. Pero no del todo. El set estaba demasiado cerca del pantano a dos kil\u00f3metros de distancia, demasiado cerca de la carretera, demasiado cerca para que los elefantes consideraran caminar por el corredor de \u00e1rboles para tomar un sorbo de agua de pozo.<\/p>\n\n\n\n Al final, construimos otro bosque de espinos silbantes muertos. Esta vez en una presa seca cerca de uno de nuestros abrevaderos con la que los elefantes se hab\u00edan familiarizado. Al final result\u00f3 demasiado familiar. La primera noche, parecieron disfrutar mucho derribando casi todos los \u00e1rboles. Creo que me lo tom\u00e9 con sorprendente buen humor, considerando todo\u2026<\/p>\n\n\n\n Dejando Partir a tus Beb\u00e9s<\/strong><\/p>\n\n\n\n En el pasado, tomando retratos de animales en la naturaleza, siempre buscaba la fotograf\u00eda que parec\u00eda como si el animal estuviera posando para su retrato en un estudio, como si estuviera tomando un retrato de un humano (para m\u00ed nunca ha habido diferencia alguna).<\/p>\n\n\n\n Con este proyecto tuve que descartar resueltamente toda esa est\u00e9tica, esa forma de pensar. Tuve que rechazar las im\u00e1genes de los animales en hermosas poses “nobles” que normalmente me hubieran encantado. Dentro del contexto de este concepto, tales im\u00e1genes habr\u00edan sido emocional y est\u00e9ticamente incorrectas. B\u00e1sicamente tuve que rechazar lo que se consideraba convencionalmente bueno.<\/p>\n\n\n\n Por el contrario, los animales en este cuerpo de trabajo ten\u00edan que parecer (aunque en realidad no lo estaban) bajo amenaza, atrapados, ansiosos, inm\u00f3viles, en el mejor de los casos melanc\u00f3licos.<\/p>\n\n\n\n Comienza la Construcci\u00f3n <\/strong><\/p>\n\n\n\n Finalmente, lleg\u00f3 el momento en que realmente tuve que empezar a fotografiar la segunda etapa: los principales sets de invasi\u00f3n humana y sus ocupantes humanos. Fue una decisi\u00f3n dif\u00edcil cu\u00e1ndo dar el visto bueno. \u00bfQu\u00e9 pasa si contin\u00fao con la primera etapa de rodaje s\u00f3lo una noche m\u00e1s? \u00bfConseguir\u00eda finalmente ese leopardo o un guepardo? Pero ahora era mediados de agosto con s\u00f3lo dos meses para las lluvias esperadas. No pod\u00eda arriesgarme.<\/p>\n\n\n\n Y as\u00ed comenz\u00f3 la construcci\u00f3n de los decorados principales, todos incre\u00edblemente dif\u00edciles dados los lugares remotos y polvorientos. Naia, mi maravillosa directora de arte espa\u00f1ola apasionadamente comprometida que hab\u00eda trabajado en Inherit the Dust<\/em>, comenz\u00f3, con su gran equipo del departamento de arte de Nairobi, a construir los decorados en un tiempo r\u00e9cord.<\/p>\n\n\n\n La gasolinera fue la primera en subir. En cuesti\u00f3n de d\u00edas, estaba terminada. El equipo de iluminaci\u00f3n lleg\u00f3 de Nairobi. Se quitaron las m\u00faltiples unidades de flash utilizadas para iluminar a los animales y, en su lugar exacto, se encendieron las luces de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n Y as\u00ed, con la cuenta regresiva para las lluvias acerc\u00e1ndose r\u00e1pidamente, comenzamos a entrar a \u2026<\/p>\n\n\n\n Un Tipo Especial de Infierno<\/strong><\/p>\n\n\n\n (no recomendado para salud mental general)<\/p>\n\n\n\n Dos meses seguidos de rodaje nocturno en implacables tormentas de polvo.<\/p>\n\n\n\n Esta no es una actividad que recomendar\u00eda a largo plazo. Brutal para el equipo humano y brutal para aquellos como yo, que incluso si se estrellan contra la cama a las 4 de la ma\u00f1ana, todav\u00eda se despiertan atontados unas horas m\u00e1s tarde. Repita, noche tras noche, durante dos meses. Los niveles de concentraci\u00f3n y energ\u00eda caen precipitadamente, mientras que el mal humor aumenta de manera exponencial. Pero con las lluvias pendientes y el gran costo de mantener a la tripulaci\u00f3n en el campamento, trabajando o no, no hab\u00eda otra opci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El rodaje de cada noche fue en s\u00ed mismo un desaf\u00edo especial, debido a las grandes olas de polvo que se abr\u00edan paso con una regularidad sombr\u00eda, e invariablemente en la direcci\u00f3n del lente y nuestros globos oculares inyectados en sangre.<\/p>\n\n\n\n A veces, s\u00f3lo lograba disparar unos pocos fotogramas antes de que el lente de la c\u00e1mara estuviera nuevamente cubierto de polvo.<\/p>\n\n\n\n Mi m\u00e9todo de trabajo elegido hizo que estas noches fueran m\u00e1s largas y, por lo tanto, peores.<\/p>\n\n\n\n Deliberadamente, s\u00f3lo planificar\u00eda de antemano la puesta en escena de los extras. Descubr\u00ed que si establec\u00eda las posiciones y acciones de todos con demasiada precisi\u00f3n, la gente se ver\u00eda demasiado r\u00edgida y toda la escena demasiado forzada. Siempre funcion\u00f3 mejor colocar a las personas en posiciones aproximadas, y dejar que hablaran entre ellas, se sintieran c\u00f3modas o se aburrieran a medida que avanzaba la noche, pero que no se dieran cuenta de cu\u00e1ndo las estaba fotografiando.<\/p>\n\n\n\n Inicialmente, las personas destacadas eran todas de pueblos y asentamientos cercanos. Pero quer\u00eda una representaci\u00f3n m\u00e1s diversa de africanos. El punto principal del concepto es que muchas personas son v\u00edctimas de la devastaci\u00f3n ambiental como los animales, y con frecuencia viven vidas sobre las que no tienen control. Entonces comenc\u00e9 a traer m\u00e1s gente de Kibera, una zona pobre de Nairobi. Viniendo de una mezcla de tribus de todo Kenia, dieron a las fotos m\u00e1s de la variedad que necesitaba.<\/p>\n\n\n\n Naia y su departamento de arte ahora comenzaron a construir un set tras otro en r\u00e1pida sucesi\u00f3n, a veces dos de forma simult\u00e1nea. Sorprendentemente, lograron que el conjunto de construcci\u00f3n del puente se erigiera en menos de una semana.<\/p>\n\n\n\n En medio de todo el gasto estresante de decorados elaborados, luces y todo lo dem\u00e1s para crear estas fotos, en el d\u00eda tranquilo muy ocasional en la producci\u00f3n, sal\u00eda con Kamete, mi asistente de Kenia, para fotografiar familias de elefantes mientras se mov\u00edan por las llanuras para ir a beber en el pantano. Mi c\u00e1mara registrar\u00eda las coordenadas GPS de cada foto, para que luego pudi\u00e9ramos volver al lugar donde se tom\u00f3 una foto y encontrar el lugar exacto alineando los arbustos y el horizonte. Luego trajimos a algunas de las personas locales cuyos rostros m\u00e1s me interesaban. De pie a un lado de donde hab\u00edan estado los elefantes, un eco de emociones, en contraste con las otras fotos, fue simple e indoloro de ejecutar. (\u2018Elefante y familia humana\u2019; \u2018R\u00edo de Personas con Elefantes en el D\u00eda\u2019).<\/p>\n\n\n\n Y luego vinieron las lluvias<\/p>\n\n\n\n Hab\u00eda estado llevando a nuestro grupo al l\u00edmite. Llev\u00e1bamos meses trabajando, muchas horas, pocos d\u00edas libres. Sab\u00eda que cuando llegaran esas lluvias, todo habr\u00eda terminado. Y chico, era cierto…<\/p>\n\n\n\n En la \u00faltima noche de rodaje en el lugar, cuando est\u00e1bamos filmando los fotogramas finales alrededor de las 2 de la madrugada, empezaron a caer grandes gotas de lluvia que explotaban en el suelo en forma de nube de polvo.<\/p>\n\n\n\n A la ma\u00f1ana siguiente, la lluvia cay\u00f3 con fuerza. Efectivamente, todo se cerr\u00f3 de inmediato. Nadie pod\u00eda moverse. El campamento y los decorados se inundaron casi instant\u00e1neamente. Era definitivamente el final.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, el rodaje no hab\u00eda terminado. No hab\u00eda podido conseguir ninguna foto de leopardo o guepardo. Realmente necesitaba rinocerontes, especialmente dado su estado de peligro cr\u00edtico de extinci\u00f3n (debido a la implacable caza furtiva de sus cuernos, todo debido a la creencia err\u00f3nea entre algunos ancianos en el Lejano Oriente de que ayudar\u00eda con sus fallidas erecciones).<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, dado que los rinocerontes ahora s\u00f3lo habitan \u00e1reas con un nivel de seguridad extremadamente alto, s\u00f3lo me dieron permiso para fotografiarlos en presencia de sus guardabosques, en una reserva privada en el norte de Kenia. Esto estuvo bien para m\u00ed, ya que termin\u00e9 fotografiando a dos rinocerontes maravillosos, uno ciego, un ni\u00f1o de 10 a\u00f1os llamado Alfie, el otro un adorable hu\u00e9rfano de 2 a\u00f1os, con elementos colocados alrededor de ellos.<\/p>\n\n\n\n Al final, por razones pr\u00e1cticas, para seis de las 45 tomas de la serie, tuvimos que volver despu\u00e9s de las lluvias y disparar en dos lugares diferentes a donde se hab\u00edan fotografiado los animales, y hacer coincidir las ubicaciones. Pero para la gran mayor\u00eda de im\u00e1genes de esta serie, los animales, los escenarios y las personas se tomaron desde el mismo y preciso lugar.<\/p>\n\n\n\n Reciclado<\/strong><\/p>\n\n\n\n Teniendo en cuenta que se trataba de un proyecto de fotograf\u00eda medioambiental era a\u00fan m\u00e1s esencial que hici\u00e9ramos todo lo posible para minimizar nuestro impacto en la tierra.<\/p>\n\n\n\n Los materiales de cada conjunto se reciclaron para construir el siguiente decorado, luego el siguiente, y as\u00ed sucesivamente. Naia fue ingeniosa en c\u00f3mo pudo reutilizar cosas que ya ten\u00edamos. Por ejemplo, el edificio situado en el lecho del r\u00edo se construy\u00f3 casi en su totalidad con partes modificadas de conjuntos anteriores.<\/p>\n\n\n\n Al final, cuando se retiraron los decorados, no se tir\u00f3 absolutamente nada. Todo volvi\u00f3 a entrar en la cadena de suministro, porque en \u00c1frica todo se puede reutilizar. Incluso las peque\u00f1as piezas restantes fueron tomadas por los lugare\u00f1os para usarlas en la reparaci\u00f3n de sus hogares.<\/p>\n\n\n\n Una vez que nos fuimos, la tierra se devolvi\u00f3 lo m\u00e1s posible a como estaba antes de nuestra llegada. Las \u00e1reas perturbadas se volvieron a sembrar con pasto. Ahora, despu\u00e9s de las lluvias, no hay evidencia de que estuvi\u00e9ramos all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n En Casa<\/strong><\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de seis meses seguidos viviendo en un mundo de polvo omnipresente, nunca en mi vida me alegr\u00e9 m\u00e1s de estar de vuelta en casa; estar en mi hogar en las monta\u00f1as del sur de California era un bendito alivio. Creo que se necesitaron unos seis ba\u00f1os para finalmente restregar el \u00faltimo polvo m\u00e1s resistente.<\/p>\n\n\n\n Y luego comenzaron los meses de postproducci\u00f3n de las fotos. Esta es siempre mi parte favorita del proceso creativo: la edici\u00f3n, donde gradualmente, con suerte, ves c\u00f3mo tu visi\u00f3n comienza a formarse y a ser coherente. Para ver si el concepto realmente -\u00a1por favor, dios secular!- funciona.<\/p>\n\n\n\n Ahora, no puedo decir si una fotograf\u00eda es realmente buena hasta que la veo impresa. E impresa en grande, como 1 x 2 metros. Entonces puedo juzgar. Realmente, casi todo se ve bien hasta cierto punto a contraluz en la pantalla de una computadora. Impr\u00edmela y m\u00edrala como una gran imagen bidimensional: esa es la prueba.<\/p>\n\n\n\n Por tanto, todas las im\u00e1genes de esta serie han sido “probadas con impresi\u00f3n” en ese tama\u00f1o. En las reproducciones para formato de libro todav\u00eda eres incapaz de ver lo que ver\u00edas en impresiones mucho m\u00e1s grandes: todas esas caras en los autobuses, todas esas expresiones matizadas.<\/p>\n\n\n\n Puedes distinguir uno de los peri\u00f3dicos en \u2018Hienas en Lecho de R\u00edo\u2019. El titular de la portada dice, en swahili, traducido \u201c\u00bfQU\u00c9 PAS\u00d3\u201d? (sobre la elecci\u00f3n de Donal Trump). En otra foto, la \u2018Estaci\u00f3n de Autobuses con Elefante en Polvo\u2019, un hombre sentado cerca de la puerta del autob\u00fas lee un peri\u00f3dico en ingl\u00e9s de Kenia, cuyo titular en la primera plana dice \u201cAm\u00e9rica Hace lo Impensable\u201d.<\/p>\n\n\n\n En Conclusi\u00f3n…<\/strong><\/p>\n\n\n\n A estas alturas, con la descripci\u00f3n general de lo que fue necesario para lograr este proyecto, creo que comprender\u00e1s por qu\u00e9 lo digital era la \u00fanica forma posible de hacerlo. Espero que los puristas de la pel\u00edcula, un grupo del que durante mucho tiempo me he considerado un miembro ferviente, comprendan y me perdonen mis transgresiones digitales.<\/p>\n\n\n\n Pero lo que se me ha confirmado es esto: en \u00faltima instancia, es irrelevante cu\u00e1l es tu elecci\u00f3n de medio y equipo. No hay reglas, autoimpuestas o no, a las que adherirse. Lo \u00fanico que importa es qu\u00e9 funciona mejor para cada proyecto. Si es una pel\u00edcula en blanco y negro, genial. Si es en color digital, genial.<\/p>\n\n\n\n El punto es que nunca volver\u00e9 a hacer proclamaciones absolutistas (creo que acabo de hacerlo).<\/p>\n\n\n\n Biograf\u00eda:<\/strong> Luego de estudiar Pintura y Cine en la ahora difunta Escuela de Arte de Saint Martin, se mud\u00f3 a California en 1992, donde dirigi\u00f3 videos musicales para Michael Jackson, Moby, Jewel y XTC, entre otros. En 1995, mientras dirig\u00eda “Earth Song” de Michael Jackson en Tanzania, Brandt se enamor\u00f3 de los animales y la tierra de \u00c1frica Oriental. <\/p>\n\n\n\n Sus primeros proyectos fotogr\u00e1ficos fueron una trilog\u00eda de trabajos, resultando en libros hom\u00f3nimos: On this Land<\/em> (2005), A Shadow Falls<\/em> (2009) y Across the Ravaged Land<\/em> (2013). Lo siguieron The Petrified<\/em> (2013), Inherit the Dust<\/em> (2016) y This Empty World<\/em> (2019). Sitios Web<\/strong>: ![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/x-TEW-BEHIND-THE-SCENES-BRIDGE-CONSTRUCTION-SET-4000px-1-1-1024x474.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/x-TEW-BEHIND-THE-SCENES-PETROL-STATION-4000px-1-1024x462.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/x-TEW-BEHIND-THE-SCENES-VARIOUS-NIGHT-4000px-1-1024x512.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/x-TEW-BEHIND-THE-SCENES-RIVER-BED-SET-4000px-1-1024x456.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/CHARCOAL-BURNING-WITH-ZEBRAS-4000px-1-1024x506.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/BUS-STATION-WITH-ELEPHANT-RED-BUS-3200px-1-1024x640.jpg\")
<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/RIVER-OF-PEOPLE-WITH-ELEPHANTS-IN-DAY-4000px-1-1024x389.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/CHARCOAL-BURNING-WITH-GIRAFFE-WORKER-4000px-1-1024x512.jpg\")
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![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/BRIDGE-CONSTRUCTION-WITH-GIRAFFE-WORKER-3600px-1-1024x568.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/RIVER-OF-PEOPLE-WITH-BLIND-RHINO-4000px-1-1024x512.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/PETROL-STATION-WITH-ELEPHANT-KIDS-3500px-1-1024x635.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/SAVANNAH-WITH-LION-HUMANS-05.20-4000px-rev-1-1024x510.jpg\")
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Naci\u00f3 en 1964 y se cri\u00f3 en Londres, es un fot\u00f3grafo cuyos temas siempre se relacionan con el mundo natural que desaparece.<\/p>\n\n\n\n
En 2010 fund\u00f3 la ONG Big Life Foundation<\/a><\/em>, dedicada a la conservaci\u00f3n de la vida silvestre a trav\u00e9s del empleo en Kenia de cientos de guardabosques que protegen 810.000 hect\u00e1reas de ecosistema, contra la caza furtiva.<\/p>\n\n\n\n
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nickbrandt.com<\/a>
@nickbrandtphotography<\/a><\/p>\n\n\n\n