Prefacio por Emil Osorio Schmied, Arquitecto<\/strong><\/p>\n\n\n\n
En una aproximaci\u00f3n a la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica de Londres desde la segunda mitad del siglo XX hasta el presente, la fotograf\u00eda ha devenido en una herramienta de observaci\u00f3n privilegiada, poniendo el objetivo sobre elementos tales como la luz, los materiales, y el propio paso del tiempo. En su transcurrir, la arquitectura permanece materialmente aferrada a la idea de un edificio, a trav\u00e9s del uso de un lenguaje constructivo cada vez m\u00e1s complejo. Si bien la fotograf\u00eda es capaz de aislar una obra de arquitectura del contexto de manera inesperada, puede, asimismo, introducir lecturas refrescantes sobre estructuras de ayer y hoy, en donde antes exist\u00eda s\u00f3lo una sobreexposici\u00f3n de im\u00e1genes alejada de cualquier reflexi\u00f3n cr\u00edtica. Al contrario, la experiencia de la fotograf\u00eda puede intensificar cualidades sensoriales de la arquitectura. Es as\u00ed como en muchas obras concurren fen\u00f3menos materiales e intangibles, con formas, texturas y atm\u00f3sferas que pueden ser reproducidas por el pulso del ojo. En ese sentido, la fotograf\u00eda insin\u00faa una prolongaci\u00f3n del tacto al retratar intencionadamente la experiencia del peso del hormig\u00f3n, la tensi\u00f3n del acero, la porosidad del ladrillo o la calidez de la madera, entre otras. Finalmente, la incorporaci\u00f3n de la fotograf\u00eda como forma de apreciaci\u00f3n de la arquitectura, permite en la pr\u00e1ctica una articulaci\u00f3n entre ambas disciplinas, al otorgar un tiempo de reflexi\u00f3n sobre el objeto observado.<\/p>\n\n\n\n El objetivo de Abel Lagos puesto sobre la arquitectura retrotrae primero al observador al Londres de las d\u00e9cadas posteriores a la II Guerra Mundial, encontr\u00e1ndonos con un pa\u00eds en plena reconstrucci\u00f3n a punta de inversi\u00f3n estatal en edificios p\u00fablicos, viviendas y nuevos asentamientos. Durante ese \u00edmpetu constructivo es que emergi\u00f3 el concepto de arquitectura brutalista de car\u00e1cter propiamente ingl\u00e9s, definido como un lenguaje centrado en la expresi\u00f3n cruda y honesta del uso de materiales p\u00e9treos en general, y del hormig\u00f3n armado en particular, tal como se aprecia en las im\u00e1genes de, por ejemplo, el National Theatre en la zona de Southbank. No obstante, la especificidad con que Lagos retrata el fen\u00f3meno de la luz proyectada sobre las superficies introduce un elemento clave en la expresi\u00f3n material: los atributos intangibles, cuyas percepciones quedan igualmente registradas en la arquitectura y en la fotograf\u00eda. Revelaciones tales como texturas, contrastes y siluetas logran establecerse en distintas escalas. Como contrapunto y algunas d\u00e9cadas despu\u00e9s, el objetivo del artista vuelve sobre un Londres cosmopolita y referente de la arquitectura contempor\u00e1nea, en donde destaca su atenci\u00f3n sobre el trabajo de autores globalizados tales como Norman Foster o Richard Rogers, con la exacerbaci\u00f3n del detalle constructivo industrial a gran escala, el llamado estilo high-tech, como lenguaje arquitect\u00f3nico y fotogr\u00e1fico al mismo tiempo. Fen\u00f3menos tales como la reflexi\u00f3n y la transparencia se superponen al reconocimiento de materiales como el vidrio y el acero, asociados a soluciones constructivas como el muro-cortina y las barras de acero contorsionadas. Ejemplos m\u00e1s contempor\u00e1neos de lo anterior son el edificio residencial Neo Bankside, ubicado justo frente de la galer\u00eda Tate Modern y su ampliaci\u00f3n, ambas obras de la oficina suiza Herzog & De Meuron; y la reforma del gas\u00f3metro de King\u2019s Regent\u2019s canal, en donde la expresi\u00f3n material no es otra cosa que la cercan\u00eda de la estructura ingenieril con el espacio dom\u00e9stico y el parque contiguo que bordea el canal.<\/p>\n\n\n\n El salto temporal de la arquitectura y la fotograf\u00eda con respecto a la tecnolog\u00eda est\u00e1 siempre acompa\u00f1ado por las atm\u00f3sferas lum\u00ednicas, tanto naturales como artificiales, como un atributo intangible que adquiere valor por su prevalencia en la memoria. Pero no solo es posible apreciar \u00fanicamente vol\u00famenes altamente tecnologizados. Esto porque se destacan im\u00e1genes de los espacios p\u00fablicos que sustentan tales vol\u00famenes como, por ejemplo, el anfiteatro de permanencia colindante al City Hall del mismo Foster y cercano al edificio PWC; o las circulaciones de la estaci\u00f3n de metro de London Bridge a pocos pasos de ah\u00ed, caminando por el borde el r\u00edo T\u00e1mesis.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, se han incluido edificios correspondientes al per\u00edodo del Postmodernismo, una tendencia historicista en la arquitectura liderada por James Stirling a fines de los 70, que se manifest\u00f3 durante casi una d\u00e9cada, y sobre la que Londres debate la conveniencia de preservar o botar obras paradigm\u00e1ticas, como por ejemplo, el Minister House, cercano a Victoria Station, el cual integra en su fachada reminiscencias neog\u00f3ticas y modernas.<\/p>\n\n\n\n Emil Osorio Schmied<\/strong> Luz, Formas y Espacios en Arquitectura En Octubre del a\u00f1o 2018 fui a Londres R.U. por una visita de familia despu\u00e9s de 23 a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n La arquitectura ha sido una pasi\u00f3n para m\u00ed desde mis tiempos anteriores al estudio de la fotograf\u00eda de manera sistem\u00e1tica en la Escuela de Comunicaciones del Polit\u00e9cnico Central de Londres. Mientras era estudiante fotografi\u00e9 lo que hab\u00eda por entonces, grandes moles de cemento que hoy se definen como \u201cbrutalista\u201d por la presencia del concreto armado. Fotografi\u00e9 estaciones de trenes del tiempo de la revoluci\u00f3n industrial y arquitectura victoriana y el comienzo de la arquitectura que vendr\u00eda m\u00e1s tarde. Al mostrar este conjunto de im\u00e1genes sobre la arquitectura contempor\u00e1nea de la ciudad de Londres, quiero establecer un contrapunto entre la arquitectura brutalista (los edificios brutalistas est\u00e1n formados normalmente por geometr\u00edas angulares repetitivas y a menudo permanecen las texturas de los moldes de madera que se emplearon para dar forma al material, que normalmente es hormig\u00f3n), el postmodernismo y la arquitectura actual o high tech. La corriente arquitect\u00f3nica conocida como high tech (alta tecnolog\u00eda) se caracteriza por incorporar tecnolog\u00eda al espacio arquitect\u00f3nico, no s\u00f3lo como elemento constructivo, sino dot\u00e1ndola de protagonismo est\u00e9tico, si bien es dable destacar que los elementos t\u00e9cnicos no s\u00f3lo se usan con una finalidad est\u00e9tica, sino tambi\u00e9n por motivos funcionales. Estos conceptos, que a mi entender no son muy familiares en el espacio cultural local, nos pueden ayudar a entender las propuesta que el Ministerio de Obras P\u00fablicas nos entrega tanto en relaci\u00f3n a sus construcciones, como el sector privado. De esta manera podemos tener una opini\u00f3n cr\u00edtica sobre la manera como construyen nuestras ciudades. Este recuento es una peque\u00f1a muestra de lo que me impresion\u00f3 en esta visita. Hay mucho m\u00e1s que espero dar cuenta en un pr\u00f3ximo viaje. <\/p>\n\n\n\n Estas fotograf\u00edas tienen tres instancias: primero, el trabajo fotogr\u00e1fico mismo que es el registro de la imagen en la c\u00e1mara. Est\u00e1n construidas como obras pl\u00e1sticas donde destaca el placer de mirar. Los temas son \u201cfotog\u00e9nicos\u201d, es decir, se prestan para ser fotografiados por sus formas, colores, efectos visuales, materiales, etc. Esto es siempre un desaf\u00edo pues nos enfrenta al fot\u00f3grafo con la representaci\u00f3n a la iconicidad o cantidad de parecido que la imagen debe guardar con su referente (indicial y simb\u00f3lico). El otro aspecto es la fotograf\u00eda como informaci\u00f3n para el espectador interesado. Aqu\u00ed encontrar\u00e1n detalles constructivos, el provocador dise\u00f1o de los edificios que invitan a preguntarse \u00bfc\u00f3mo lo hicieron?, el por qu\u00e9 de sus formas, el uso del color, el concepto de respeto por el patrimonio y utilizaci\u00f3n de espacios m\u00e1s humanizados, etc. <\/p>\n\n\n\n Un tercer aspecto es hacer trabajar la fotograf\u00eda como metalenguaje (un lenguaje que habla de otro lenguaje). En este caso, la fotograf\u00eda como \u201clenguaje\u201d habla de otro \u201clenguaje\u201d que es la arquitectura. Desde el punto de vista del fot\u00f3grafo no es lo mismo que fotografiar un paisaje en la naturaleza. Aqu\u00ed tengo que ser m\u00e1s descriptivo y aferrarme a cierta \u201ciconicidad\u201d. Sin embargo, esta muestra remite m\u00e1s al paisaje urbano, lo que me otorga libertad para fotografiar sin exigencias. <\/p>\n\n\n\n Estas im\u00e1genes est\u00e1n doblemente cargadas de significados. Tanto por la pl\u00e1stica de la fotograf\u00eda, la construcci\u00f3n de \u00e9sta como objeto para ser visto como elemento simb\u00f3lico y por los elementos arquitect\u00f3nicos simb\u00f3licos y conceptos entregados por los edificios con diferentes estilos, entre otros: Posmoderno, High Tech, Neo Futurismo, Neo G\u00f3tico, Neo Cl\u00e1sico. Ambos aspectos se juntan para construir esta breve muestra. Biograf\u00eda:<\/strong> Equipo Fotogr\u00e1fico<\/strong>: Sitios Web<\/strong>: Abel Lagos Luz y Materialidad en ArquitecturaPrefacio por Emil Osorio Schmied, Arquitecto En una aproximaci\u00f3n a la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica de Londres desde la segunda mitad del siglo XX hasta el presente, la fotograf\u00eda ha devenido en una herramienta de observaci\u00f3n privilegiada, poniendo el objetivo sobre elementos tales como la luz, los materiales, y el propio…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2770,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"gallery","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[116,117,118,705],"thb-sponsors":[],"class_list":["post-2752","post","type-post","status-publish","format-gallery","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayos","tag-abel-lagos","tag-arquitectura","tag-londres","tag-n6","post_format-post-format-gallery"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2752","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2752"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2752\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2881,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2752\/revisions\/2881"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2770"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2752"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2752"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2752"},{"taxonomy":"thb-sponsors","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thb-sponsors?post=2752"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/The-Walkie-Tallkie-1024x850.jpg\")
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Arquitecto UC, Chile. MArch Environmental Design, University of Nottingham, UK. Actualmente, es acad\u00e9mico de la Escuela de Arquitectura UACh, Valdivia. Se dedica tambi\u00e9n al dise\u00f1o de proyectos de manera independiente.<\/p>\n\n\n\n
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Abel Lagos<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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Profesor de Espa\u00f1ol, titulado en la Universidad de Concepci\u00f3n; complet\u00f3 un M.A. en Sociolog\u00eda de la Literatura en la University of Essex, UK. Posteriormente, obtuvo el Diploma en Fotograf\u00eda Profesional, en el Polit\u00e9cnico Central de Londres, UK. Ha realizado entre otros, los siguientes ensayos fotogr\u00e1ficos: Im\u00e1genes de Interior (2006), La Ra\u00edz del Viento (2007), Doce Pueblos (2010), Sentido Latente (2014), La Imagen Oblicua (2015) con apoyo de diversos fondos. Fue profesor de fotograf\u00eda para varias instituciones universitarias y actualmente trabaja como fot\u00f3grafo publicitario para distintas empresas.<\/p>\n\n\n\n
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– C\u00e1maras: Sony ILCE 6300, Nikon D800, Nikon D850 <\/p>\n\n\n\n
abelius.blogspot.com<\/a>
abelmarcolagos.myportfolio.com\/mi-fotografia<\/a>
@abelius16<\/a>
Abel-M-Lagos-B\u00f3rquez<\/a>
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