Soy fot\u00f3grafo desde el a\u00f1o 1988, a\u00f1o en el que comenc\u00e9 a hacer de la fotograf\u00eda una actividad simult\u00e1nea a mi vida, cuando era un t\u00edmido estudiante universitario en Madrid. No he dejado de fotografiar desde entonces. He ido acumulando ese material en capas con cierto orden y convencimiento, pero siempre sin saber muy bien cu\u00e1l era el sentido \u00faltimo de esta disciplina. Nada de eso ha cambiado. Probablemente como todos los oficios, lo sagrado est\u00e1 en la repetici\u00f3n insistente, en tener la convicci\u00f3n suficiente para no abandonar la actividad asumiendo naturalmente que hay momentos en los cuales se flaquea con especial fuerza. Pero pasan y uno sigue ah\u00ed afirmado a aquello en lo que cree. Frente al derrumbe de muchas cosas, la fotograf\u00eda permanece inc\u00f3lume.<\/p>\n\n\n\n He tenido mis maestros y mis lecturas. Es un proceso abierto, todav\u00eda siguen llegando. De aquel periodo inicial de aprendizaje quedaron en m\u00ed, frente a muchos otros consejos a las que fui refractario o indolente, un par de comportamientos fundamentales: la necesidad de mantener ordenado, que no necesariamente visible, mi propio archivo y la costumbre de llevar una c\u00e1mara encima. Esto \u00faltimo ha sido cada vez m\u00e1s f\u00e1cil y es una pr\u00e1ctica generalizada con los dispositivos que incorporan los tel\u00e9fonos m\u00f3viles. En alg\u00fan momento era un engorro y la presencia de una c\u00e1mara, a veces una SLR, muchas una compacta, me hac\u00eda ver como un tipo majadero y monotem\u00e1tico. Pero implicaba algo intransable: no dejar nunca de fotografiar.<\/p>\n\n\n\n El resultado material de todo esto son \u00e1lbumes de negativos, a raz\u00f3n de uno por a\u00f1o hasta el 2003 (fecha de mi digitalizaci\u00f3n parcial, tras el nacimiento de mi hijo David), con m\u00e1s de un centenar de p\u00e1ginas al menos cada uno, que han ido acumul\u00e1ndose y que me han acompa\u00f1ado en todas mis derivas biogr\u00e1ficas. All\u00e1 donde voy, mi archivo me acompa\u00f1a y as\u00ed hemos atravesado todos los accidentes y la polvareda que conllevan habitualmente los avatares de la existencia: viajes, mudanzas, separaciones.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, salvo algunas im\u00e1genes muy concretas que nacieron con un car\u00e1cter funcional, siendo parte de la plantilla de alg\u00fan diario o por frecuentes colaboraciones period\u00edsticas solicitadas, no he tenido nunca una visi\u00f3n panor\u00e1mica de lo que he ido haciendo. He tenido el h\u00e1bito de fotografiar, procesar las pel\u00edculas (casi siempre negativo en blanco y negro), y archivar con una informaci\u00f3n que permitiera datar los materiales, pero rara vez he contado con instrumentos para visualizarlos. La hoja de contactos, que he ocupado poco, me resultaba pobre e insatisfactoria. Y adem\u00e1s sospecho que el problema no era tanto ver -como otros fot\u00f3grafos viejos tambi\u00e9n se leer negativos- como elegir. \u00bfDe todos los que est\u00e1n ah\u00ed, cu\u00e1l soy yo? Esa es siempre una pregunta inc\u00f3moda para alguien que busca su voz.<\/p>\n\n\n\n La pandemia, que todav\u00eda dura, apareci\u00f3 para todos en el horizonte como un encierro obligado que pod\u00eda tener en mi caso una contracara provechosa: la oportunidad de asumir la tarea pendiente de escanear mi material de forma rigurosa, met\u00f3dica y cronol\u00f3gica. A eso, en paralelo con muchas otras actividades, me he dedicado de manera obsesiva en los \u00faltimos meses.<\/p>\n\n\n\n La actividad de escanear lo propio, sobre todo con materiales con lo que hay una gran distancia temporal, comporta dos problemas distintos. Uno de ellos es f\u00edsico y, como cualquier ejercicio, aburre hasta el cansancio cuando se repite muchas veces. El otro es psicol\u00f3gico pues se trata de mirar en un pasado que siempre ha estado en perpetua mutaci\u00f3n. Se produce el consiguiente efecto de abismo y v\u00e9rtigo. Surgen preguntas muy obvias: \u00bfQui\u00e9n era yo entonces?\u00bfD\u00f3nde ten\u00eda depositado mi af\u00e1n?\u00bfQui\u00e9nes son esos que est\u00e1n ah\u00ed?\u00bfPor qu\u00e9 hice esto?<\/p>\n\n\n\n Durante el proceso le he hecho llegar muchas de las fotograf\u00edas a amigos o conocidos con los que hab\u00eda perdido el contacto. La reacci\u00f3n siempre es de pasmosa incredulidad. Como yo, parece que lo hubieran olvidado todo salvo alg\u00fan m\u00ednimo destello. La fotograf\u00eda trabaja en un fabuloso engranaje con la memoria. Produce algo que llamo el efecto linterna en la noche. Es decir, sobre un territorio que ten\u00edamos fuera del radar y con m\u00ednimas referencias es capaz de ofrecer una isla de luz que se recorta sobre el fondo negr\u00edsimo ofreciendo much\u00edsimos detalles de ins\u00f3lita concreci\u00f3n y abrumadora verosimilitud. Generalmente es entonces cuando caemos en la cuenta de que s\u00ed, que esa informaci\u00f3n estaba ah\u00ed abajo, desaparecida de lo visible y enterrada por la p\u00e1tina acumulada de los d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n La idea del tiempo es especialmente gravitatoria a la hora de enfrentarnos al archivo. El levantamiento de las im\u00e1genes sumergidas, algo que me imagino siempre como una tarea con la complejidad y la delicadeza que requiere desenterrar un gran nav\u00edo del fondo marino, pone en duda no solo el instante en el cual esas im\u00e1genes nacieron, sino tambi\u00e9n la consistencia del propio tiempo que estamos viviendo ahora. Estaban en su momento, como todo lo que ocurre en el presente, llenas de una contundencia arrebatadora, tan concretas que dificultaban la posibilidad de cualquier distancia o abstracci\u00f3n. Sin embargo, una vez que todo pasa y despu\u00e9s de haber sorteado las aguas bravas de la existencia, recalaron en la bah\u00eda calma del archivo donde parecen dormir perezosas el sue\u00f1o de los justos.<\/p>\n\n\n\n El otro aspecto interesante para m\u00ed es la idea de c\u00f3mo se constituye el lenguaje fotogr\u00e1fico, materia a la que le he dedicado algo de energ\u00eda en el \u00e1mbito de la docencia acad\u00e9mica, en el recorrido del archivo. Supongo que debe haber dos tipos de personalidades fotogr\u00e1ficas que implican sendos comportamientos. Son, por supuesto, categor\u00edas conceptuales para acercarse al fen\u00f3meno. Lo habitual es estar a caballo entre ambas situaciones. Por un lado est\u00e1n quienes tienen ya una estructura definida en relaci\u00f3n a su quehacer como operadores fotogr\u00e1ficos: saben qu\u00e9 realidad fotografiar, qu\u00e9 decir a prop\u00f3sito de ella en funci\u00f3n de unos intereses predefinidos y c\u00f3mo resolverlo desde el punto de vista t\u00e9cnico con equipos y materiales coherentes. Un segundo comportamiento, al que me adscribo, tiene que ver con la idea de fotografiar para descubrir todo lo anterior. Es decir, el lenguaje fotogr\u00e1fico entendido como un magma de cosas que se est\u00e1n formando ahora, que responde mucho m\u00e1s a una intuici\u00f3n m\u00e1s que a un convencimiento, en permanente movimiento y con una deriva muy a menudo azarosa. El territorio del archivo es, para quienes nos ubicamos aqu\u00ed, un lugar de afirmaci\u00f3n. Las im\u00e1genes, con mucha m\u00e1s contundencia que las palabras, dejan en evidencia qui\u00e9nes somos, cu\u00e1l es la postura que tomamos en cada caso y, en definitiva, por qu\u00e9 seguimos en esto.<\/p>\n\n\n\n Biograf\u00eda:<\/strong> Equipo Fotogr\u00e1fico<\/strong>: Sitios Web<\/strong>: Elde Gelos La fotograf\u00eda trabaja en un fabuloso engranaje con la memoria. Produce algo que llamo el efecto linterna de noche. Es decir, sobre un territorio que ten\u00edamos fuera del radar y con m\u00ednimas referencias es capaz de ofrecer una isla de luz que se recorta sobre el fondo negr\u00edsimo ofreciendo much\u00edsimos detalles de ins\u00f3lita…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2642,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"gallery","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[222,142,705],"thb-sponsors":[],"class_list":["post-2627","post","type-post","status-publish","format-gallery","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayos","tag-elde-gelos","tag-espana","tag-n6","post_format-post-format-gallery"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2627","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2627"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2627\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2877,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2627\/revisions\/2877"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2642"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2627"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2627"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2627"},{"taxonomy":"thb-sponsors","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thb-sponsors?post=2627"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Conil-1992-683x1024.jpg\")
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Elde Gelos (Miguel \u00c1ngel Felipe Fidalgo, Asturias, 1969) es fot\u00f3grafo, periodista por la Universidad Complutense de Madrid y editor. Vive en Chile desde 1996 y ha desarrollado su obra en Espa\u00f1a y en Sudam\u00e9rica. Es cofundador de Humo -junto al Miguel \u00c1ngel Larrea-, una iniciativa para el desarrollo de proyectos fotogr\u00e1ficos. Dirige el sello independiente Ediciones La Visita, que ha publicado desde el a\u00f1o 2009 numerosos fotolibros y fanzines en Chile. Es autor de los fotolibros \u201cLa piedra en el aire\u201d y \u201cBerma\u201d. Trabaja como editor fotogr\u00e1fico del diario Las \u00daltimas Noticias.<\/p>\n\n\n\n
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– C\u00e1mara Minolta X300
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– C\u00e1mara compacta Yashica T4<\/p>\n\n\n\n
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