{"id":25714,"date":"2026-10-01T09:09:15","date_gmt":"2026-10-01T12:09:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=25714"},"modified":"2026-10-01T09:09:15","modified_gmt":"2026-10-01T12:09:15","slug":"sasha-asensio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/entrevistas\/sasha-asensio","title":{"rendered":"Sasha Asensio"},"content":{"rendered":"<div id=\"metaslider-id-25716\" style=\"width: 100%;\" class=\"ml-slider-3-113-0 metaslider metaslider-flex metaslider-25716 ml-slider has-dots-onhover-navigation ml-slider-lightbox-2-38-0 firelight-lightbox-2-3-23 ms-theme-default-base\" role=\"region\" aria-label=\"N39 Sasha Asensio\" data-height=\"300\" data-width=\"700\">\n    <div id=\"metaslider_container_25716\">\n        <div id=\"metaslider_25716\">\n            <ul class='slides'>\n                <li style=\"display: block; width: 100%;\" class=\"slide-25717 ms-image \" aria-roledescription=\"slide\" data-date=\"2026-09-30 15:51:57\" data-filename=\"CAPTION_39_19-scaled.jpg\" data-slide-type=\"image\"><a href=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-scaled.jpg\" data-src=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-scaled.jpg\" data-thumb=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-scaled.jpg\" class=\"ml-lightbox-enabled\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"2560\" height=\"1811\" src=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-scaled.jpg\" class=\"slider-25716 slide-25717 msDefaultImage\" alt=\"\" rel=\"\" title=\"CAPTION_39_19\" srcset=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-scaled.jpg 2560w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-640x453.jpg 640w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-2000x1415.jpg 2000w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-768x543.jpg 768w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-1536x1086.jpg 1536w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-2048x1449.jpg 2048w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-370x262.jpg 370w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-800x566.jpg 800w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-740x523.jpg 740w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-20x14.jpg 20w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-1600x1132.jpg 1600w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-300x212.jpg 300w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-600x424.jpg 600w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_39_19-68x48.jpg 68w\" sizes=\"auto, (max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><\/a><\/li>\n                <li style=\"display: none; 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Su obra explora la ambig\u00fcedad y lo desconocido, combinando fragmentos, contradicciones y elementos ocultos para cuestionar los l\u00edmites de lo aceptado y buscar nuevos significados.<\/p><\/blockquote>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 buscas en una persona cuando decides fotografiarla?<\/strong><br \/>\nEn realidad no busco nada concreto: entiendo la fotograf\u00eda como riesgo y desaf\u00edo. Riesgo, porque implica ir siempre m\u00e1s lejos y no quedarme sentado en el sof\u00e1 esperando a que algo pase. Desaf\u00edo, porque cuestiona el relato impuesto y abre la caja. Dentro de ese riesgo, lo que persigo es el bagaje vital de una persona a trav\u00e9s de su mirada y de su cuerpo: una cicatriz, la forma de sostener un cigarro, una mirada que ya ha visto cosas y que es capaz de contarlas. Me interesan las personas con pasado y con personalidad propia, las que no posan para nadie porque ya llevan su presencia puesta de antemano. Da igual que sea en Barcelona, N\u00e1poles, Los \u00c1ngeles, Sevilla, Madrid o Gij\u00f3n: hay miradas que cuentan algo y miradas que no. Que la pieza pese m\u00e1s que el discurso es para m\u00ed capital: no necesito una serie ni un manual de instrucciones para explicar por qu\u00e9 una foto emociona. Lo que de verdad funciona es lo que emociona antes de explicarse.<\/p>\n<p><strong>\u00bfHasta qu\u00e9 punto fotografiar a alguien significa establecer una relaci\u00f3n con esa persona?<\/strong><br \/>\nMuchas veces digo y pienso: no tengo familia ni amigos, tengo a las personas que retrato. Con eso ya se adivina la dimensi\u00f3n de la cercan\u00eda. Al final nos hacemos un bien com\u00fan: una charla, un rato agradable, sentirnos menos solos y acompa\u00f1arnos en este viaje. Luego vienen los retratos, las fotos. Un ritual, una alquimia.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPuede una fotograf\u00eda cambiar la manera en que miramos a alguien fuera de ciertos c\u00e1nones?<\/strong><br \/>\nEs una oportunidad para salir de la jaula de la narrativa dominante y ampliar, educar la mirada. Situarnos en un plano horizontal, de t\u00fa a t\u00fa, en vez de la lejan\u00eda vertical con la que solemos mirar al que consideramos distinto. Evitar la condescendencia tan habitual que discrimina sin que nos demos cuenta.<\/p>\n<p><strong>Desde la improvisaci\u00f3n siempre sale algo m\u00e1s honesto. \u00bfQu\u00e9 encuentras ah\u00ed que no consigues preparando demasiado?<\/strong><br \/>\nLa vida muchas veces es con qui\u00e9n te encuentras, y eso tiene su magia. La improvisaci\u00f3n me gusta porque es m\u00e1s fresca, fugaz y divertida. Salgo a la calle cada d\u00eda \u2013y lo que surja\u2013 eso me motiva mucho. Ese instante no se fabrica, s\u00f3lo hay que estar atento para no dejarlo pasar.<\/p>\n<p><strong>El Raval, Pol\u00edgono Sur o Skid Row cargan con prejuicios enormes. \u00bfC\u00f3mo se fotograf\u00eda eso sin reproducirlos?<\/strong><br \/>\nMis retratos se sostienen sobre tres capas: la belleza, la ternura y la tragedia. Cuando entiendes y sientes esas tres capas a la vez, el prejuicio queda lejos, muy lejos. Hay que evitar y huir de la an\u00e9cdota; yo intento que ninguna de las tres capas se coma a las otras dos.<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 te interesa de aquello que otros prefieren no mirar?<\/strong><br \/>\nFotograf\u00edas lo que lees, fotograf\u00edas lo que eres. Muchos retratos forman parte, consciente o inconscientemente, de esa realidad y esa fantas\u00eda que llevo en la mente y en el coraz\u00f3n. Nunca me interes\u00f3 retratar el romance de un verano; me interesa m\u00e1s la cara B.<\/p>\n<p><strong>\u00bfFotografiar determinadas realidades es ya una forma de posicionarse?<\/strong><br \/>\nClaro. Me considero disidente frente al neopuritanismo est\u00e9tico actual. Estamos invadidos por una falsa est\u00e9tica que nada tiene que ver con la vida real de los barrios, y que adem\u00e1s el algoritmo y las instituciones celebran para dar a entender que todo va bien. Es una superficie que sustituye a la realidad. La imperfecci\u00f3n es perfecci\u00f3n, es un eco humano sin barnices.<\/p>\n<p><strong>\u00bfDe d\u00f3nde nace la necesidad de dialogar con la historia del arte desde objetos encontrados en la calle?<\/strong><br \/>\nLa calle y el museo no est\u00e1n tan lejos. Cuando pongo un colch\u00f3n tirado en di\u00e1logo con Caravaggio, no es un chiste: la composici\u00f3n y la dignidad de una escena no dependen del material, dependen de c\u00f3mo la mires. La pintura cl\u00e1sica me ense\u00f1\u00f3 a construir la luz. Devolv\u00e9rsela a algo que la calle ha desechado es recordar que lo residual tambi\u00e9n aguanta una buena composici\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>\u00bfD\u00f3nde encuentra su lugar una fotograf\u00eda: pantalla, libro, exposici\u00f3n o calle?<\/strong><br \/>\nTodos los soportes son interesantes, pero exponer en gran formato me interesa mucho m\u00e1s. El relato sensorial es muy potente: ver una exposici\u00f3n que te emocione puede ser una experiencia inolvidable, y eso ya es mucho. La fotograf\u00eda necesita cuerpo y escala para que el espectador deje de mirarla y empiece a estar dentro de ella.<\/p>\n<p><strong>\u00bfBuscas la dimensi\u00f3n universal al empezar un proyecto o aparece al editar?<\/strong><br \/>\nEl acto de retratar es lo que busco; todo lo dem\u00e1s viene despu\u00e9s. Cuando disparo pienso en una persona concreta, en un barrio concreto, no en un concepto. Es al revisar el material, al ver qu\u00e9 se repite entre Gij\u00f3n y N\u00e1poles, entre un chaval del espig\u00f3n de Poniente y un vecino del Raval, cuando aparecen esos temas \u2014pertenencia, deseo, exclusi\u00f3n, dignidad\u2014 que no hab\u00eda buscado a prop\u00f3sito. Lo concreto, bien mirado, acaba filtrando lo universal solo.<\/p>\n<p><strong>Fujifilm GFX100S y GF80mmF1.7 R WR en retrato callejero, formato medio, \u00f3ptica fija, luz natural. \u00bfQu\u00e9 te aporta?<\/strong><br \/>\nMe aporta mucho. Este formato es una ventana abierta a otra dimensi\u00f3n de la imagen. No es casualidad que Diane Arbus, por consejo de Lisette Model, abandonara el 35mm por el formato medio: ese cambio de cuadrado, de peso, de ritmo, transforma la relaci\u00f3n con quien tienes delante, y a m\u00ed me pasa lo mismo con la GFX100S. El formato medio baja el ritmo, y bajar el ritmo en la calle ya es \u00fatil por s\u00ed mismo. No puedes disparar en r\u00e1faga esperando acertar; decides el instante antes de que pase, lo que te obliga a mirar m\u00e1s. La \u00f3ptica fija a f\/1.7 da esa separaci\u00f3n de fondo y esa calidad de luz que recuerda al claroscuro sin montar un estudio.<br \/>\nTrabajar s\u00f3lo con luz natural significa que la luz la busco yo, no la creo; eso deja s\u00f3lo la c\u00e1mara, la luz que ya existe y la persona delante. No tengo estudio, el estudio soy donde voy o estoy.<\/p>\n<p><strong>Sin proyecto en mente, \u00bfqu\u00e9 tendr\u00eda que suceder para que vuelvas a levantar la c\u00e1mara?<\/strong><br \/>\nPoco: una cara. Sigo funcionando por impulso, no por plan. Basta con cruzarme con alguien que tenga esa mezcla de cansancio y dignidad que ya s\u00e9 reconocer. No necesito barrio nuevo ni concepto cerrado, solo ese segundo en que s\u00e9 que si no disparo ahora, esa persona y esa luz no van a repetirse.<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Acerca del autor:<\/strong><\/p>\n<p>Sasha Asensio. Nacido en Brasil de padres asturianos, reside en Espa\u00f1a desde hace m\u00e1s de 25 a\u00f1os. Comenz\u00f3 su carrera fotogr\u00e1fica a los 17 a\u00f1os en S\u00e3o Paulo, influenciado por su padre, Eduardo Asensio, reconocido pintor en el mundo del arte. Aborda n\u00facleos urbanos y sus gentes como el Raval, NYC, N\u00e1poles o Los \u00c1ngeles. Su fotograf\u00eda sin barnices invita al pensamiento cr\u00edtico y la reflexi\u00f3n sobre la condici\u00f3n humana en los l\u00edmites impuestos.<\/p>\n<p><strong>Links:<\/strong><\/p>\n<p>Instagram: <a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/sasha.click\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">sasha.click<\/a><br \/>\nWeb: <a href=\"https:\/\/sasha.click\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">www.sasha.click<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sasha Asensio Por Nacho Izquierdo Sasha Asensio inici\u00f3 su carrera fotogr\u00e1fica a los 17 a\u00f1os, influenciado por su padre, el pintor Eduardo Asensio. 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