Seg\u00fan mis c\u00e1lculos, la imagen electr\u00f3nica, num\u00e9rica o digital empez\u00f3 a tomar fuerza en el mercado profesional a fines del siglo XX. Las primeras especulaciones no acad\u00e9micas extend\u00edan un certificado de defunci\u00f3n para la fotograf\u00eda an\u00e1loga o qu\u00edmica o arg\u00e9ntea y posteriormente, en algunas universidades, este estudio fue eliminado de las carreras de arte por razones tal vez econ\u00f3micas, in\u00fatil o ignorancia. R\u00e1pidamente las grandes industrias que manejaban el monopolio de la fotograf\u00eda qu\u00edmica como Kodak, Fuji, Agfa, quienes ve\u00edan con p\u00e1nico que estaban perdiendo el mercado amateur, que es el sector que alimenta la industria fotogr\u00e1fica. Canon , Nikon, Samsung y otra serie de marcas asociadas a televisores, comienzan a producir c\u00e1maras, tarjetas de memoria y software para computadores. Veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde en el mercado amateur son los tel\u00e9fonos celulares, las c\u00e1maras de hoy que adem\u00e1s sirven de agenda y para comunicarse por medio de distintas apps.<\/p>\n\n\n\n
De esta manera se va a las sombras un sistema de producci\u00f3n de im\u00e1genes que era engorroso, sucio, ol\u00eda mal y practicaba la alquimia, artes que no eran para todos, s\u00f3lo para algunos iniciados, amantes de la \u00f3ptica y la qu\u00edmica de pel\u00edculas y papeles fotogr\u00e1ficos. No ten\u00eda como competir con la fotograf\u00eda f\u00e1cil del tel\u00e9fono o las c\u00e1maras de bolsillo. Ya no hay que pensar ni hacer c\u00e1lculos de luz con el expos\u00edmetro ni calcular la ley de inversa al cuadrado, la profundidad de campo o esperar en el cuarto oscuro que aparezca la imagen, donde hay que ser disciplinado, sino las cosas no funcionan y se gasta dinero y tiempo.<\/p>\n\n\n\n Hoy la fotograf\u00eda an\u00e1loga esta reservada para artistas fot\u00f3grafos que insisten en producir im\u00e1genes con este sistema logrando obras de extremada belleza. Las im\u00e1genes as\u00ed creadas no est\u00e1n sujetas a la prueba de la verdad, porque es an\u00e1loga es decir, el que tomo la foto estuvo frente al referente, la cosa fotografiada, porque dej\u00f3 una huella luminosa latente sobre la pel\u00edcula. La imagen digital comienza siendo una imagen an\u00e1loga hasta el primer elemento del sensor, despu\u00e9s, un conversor ADC convierte la informaci\u00f3n en dato binario y as\u00ed se almacena en la tarjeta de memoria. La realidad desapareci\u00f3 y para ver la imagen necesitamos un computador, o algo parecido, para ver una imagen manipulada por el software de la c\u00e1mara que le da contenidos que el operador cree que es verdad.<\/p>\n\n\n\n Bienvenidos al mundo de la imagen subrogada y de la realidad virtual.<\/p>\n\n\n\n Me pareci\u00f3 necesario escribir lo anterior para dejar algunas cosas claras.<\/p>\n\n\n\n Lo que viene a continuaci\u00f3n lo pueden encontrar de una manera mas amplia y mejor explicado en Wikipedia o en libros de Historia de la fotograf\u00eda. Creo que es necesario hacer un peque\u00f1o resumen ya que mi experiencia con gente joven es que cuando les muestro un rollo de pel\u00edcula de 35mm o 120 parece que les estuviera mostrando un hacha de piedra de 11.000 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n La luz viaja en linea recta y al pasar por una estreches u orificio (esten\u00f3po) forma una imagen en su lado opuesto. Para verlo debemos oscurecer la parte opuesta y veremos una imagen invertida y re-vertida. Es as\u00ed porque la luz viaja en l\u00ednea recta. Un ejemplo claro de esto es la C\u00e1mara Obscura del Renacimiento que usaban los pintores y artistas dibujantes. Es es el principio de la C\u00e1mara fotogr\u00e1fica y sigue siendo igual hasta hoy : una caja peque\u00f1a con un orificio donde hay un lente de muy buena calidad. El problema es como retener la imagen. Aqu\u00ed aparecen a principios del siglo XlX Ni\u00e9pce, Daguerre y Fox Talbot. Ellos consiguieron grabar sobre materiales sensibles a la luz una imagen fotogr\u00e1fica y que en ese momento no se conoc\u00eda la palabra fotograf\u00eda sino hasta 1839 Hershel, un cient\u00edfico ingl\u00e9s propone la palabra \u201cfotograf\u00cda\u201d del griego \u201cphos\u201d luz y \u201cgraphis\u201descritura. As\u00ed la palabra fotograf\u00eda resume su historia.<\/p>\n\n\n\n Fox Talbot inventa el sistema negativo\/positivo, el soporte de la imagen, que es lo que tenemos hasta ahora. G. Eastman con su fabrica Kodak desarrolla la pel\u00edcula, la cual se fue perfeccionando hasta hoy. De aqu\u00ed en adelante hay una larga historia del desarrollo de materiales qu\u00edmicos y pel\u00edculas para llegar a conseguir alta sensibilidad sin afectar el grano de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n Los componentes qu\u00edmicos est\u00e1n montados sobre una tira de acetato, como una especie de s\u00e1ndwich : dos capas por encima del acetato y dos por abajo. En la parte superior se encuentra la \u201cemulsi\u00f3n\u201d o material sensible. Esta emulsi\u00f3n contiene las sales de haluros de plata de diferentes tama\u00f1os seg\u00fan la pel\u00edcula (mas r\u00e1pida o m\u00e1s lenta).<\/p>\n\n\n\n Cuando los haluros de plata reciben la luz, se crea aqu\u00ed una imagen latente an\u00e1loga a lo que se ha fotografiado. Latente quiere decir oculta y para poder verla debemos revelarla. El revelado tiene cinco pasos: revelado, ba\u00f1o de paro, fijado, lavado y secado.<\/p>\n\n\n\n El revelador tiene formulas variables, seg\u00fan la f\u00e1brica pero todos son una mezcla de metol\/ hidroquinona y otros compuestos. Su funci\u00f3n es oscurecer los haluros de plata seg\u00fan la luz recibida. Escala de grises.<\/p>\n\n\n\n Ba\u00f1o de paro: es \u00e1cido ac\u00e9tico el cual debe ser diluido por ejemplo 2ml. por lt. Su funci\u00f3n es interrumpir, detener el trabajo de revelador.<\/p>\n\n\n\n El fijador es un compuesto de tiosulfato cuyo fin es eliminar las sales de plata que no fueron estimuladas por la luz gradualmente.<\/p>\n\n\n\n Finalmente el lavado de la pel\u00edcula se puede hacer con un ba\u00f1o para eliminar los restos de fijador llamado agente aclarador de Hypo, ayuda a economizar agua. Hay varias maneras de lavado para economizar agua.<\/p>\n\n\n\n Los revelados de pel\u00edcula var\u00edan seg\u00fan el formato de pel\u00edcula: 35mm, 120 rollfilm, 4\u201dx5\u201dhoja. Y sus diferentes marcas: T-Max 4×5, Neopan 120 roll, Agfa Pan 25 ISO, 120 roll, Ilford Delta 135 (35mm)100 Iso, FP4 Plus 120 roll, iso 125. He revelado todas estas marcas con revelador ID-11 de Ilford y revelador T-Max de Kodak<\/p>\n\n\n\n Antes de probar una pel\u00edcula y el revelador hago una prueba. Fotograf\u00edo una plancha de plumavit con sol a 45\u00ba de manera que muestre su textura. La c\u00e1mara sobre tr\u00edpode cubriendo con todo el formato con la imagen de la plancha. Hago una lectura con el fot\u00f3metro de la c\u00e1mara. <\/p>\n\n\n\n Esa primera foto deber\u00eda ser un gris medio 18% de reflectancia la pr\u00f3xima foto tendr\u00e1 un punto menos de exposici\u00f3n y el siguiente otro punto y as\u00ed hasta hacer 5 tomas. Volvemos a la primera toma y comenzamos a darle un punto m\u00e1s de luz hasta completar cinco tomas. Total 10 tomas desde negro pasando por el gris medio hasta el blanco.<\/p>\n\n\n\n Siempre us\u00e9 tanques de revelado Paterson de varias capacidades, por ejemplo: Pel\u00edcula Ilford FP4 Plus, ISO 125 , Rollo 120, Revelador I-D 11plus Tiempo de revelado 11min. Diluci\u00f3n 1+1 (one shot), Temperatura 20\u00baC. Siempre he usado agua filtrada con filtro de carb\u00f3n Kodak u otros de filtro reemplazable.<\/p>\n\n\n\n La pel\u00edcula la cargo en un tanque Paterson dentro de una bolsa negra de recambio. Tambi\u00e9n puedo hacer esto: una vez cargada la pel\u00edcula antes que entre completamente le pego con cinta otro rollo y sigo girando el espiral hasta que entre completamente. Naturalmente que una tira de pel\u00edcula 135, s\u00f3lo entra una por carrete. Las primera pr\u00e1cticas que tuve para cargar tanques met\u00e1licos tipo Kodak eran muy engorrosos y llevaba errores como pel\u00edcula pegada lo que da\u00f1aba la imagen. Adem\u00e1s la turbulencia alcanzada es baja lo que lleva a agitar con m\u00e1s frecuencia. <\/p>\n\n\n\n El tanque, ahora bien cerrado, se recomienda darle una ba\u00f1o de agua a dos grados m\u00e1s arriba del tiempo de revelado. Este ba\u00f1o ayuda a que la pel\u00edcula y el tanque tomen la temperatura del revelador, no hacer esto llevar\u00eda a variar por lo menos en tres grados la temperatura del revelador, seg\u00fan la temperatura del cuarto, lo que afectar\u00eda el resultado del revelado. Otro m\u00e9todo para mantener la temperatura constante es sentar el tanque en una fuente con agua a 20 grados C\u00ba.<\/p>\n\n\n\n Dos maneras de poner el revelado en el tanque. El mas corriente es verter r\u00e1pidamente el l\u00edquido por la tapa de seguridad y el otro si tenemos cuarto oscuro, sin luz de seguridad, verter el revelador en el tanque y enseguida dejar caer de una vez el carrete cargado y cerrarlo r\u00e1pidamente. Prender la luz y darle cuatro inversiones bruscas y dejarlo encima de la mesa con dos golpes. Esto es para desprender las burbujas que pueden adherirse a la superficie de la pel\u00edcula, aunque con el ba\u00f1o de agua es m\u00e1s dif\u00edcil que esto ocurra. Despu\u00e9s invertir una vez por cada minuto hasta completar el tiempo de revelado. Seguidamente sacar la tapa de seguridad o de carga y vaciar el tanque r\u00e1pidamente y no se guarda. No en 90\u00ba sino en 180\u00ba. Seguidamente se vierte el \u00e1cido asc\u00e9tico o ba\u00f1o de paro. Lo que hace es ba\u00f1o es arrestar el trabajo del revelador y se puede hacer por 30 segundos a 20\u00ba. Retirar el \u00e1cido asc\u00e9tico, se guarda. Finalmente se usa el fijador y la t\u00e9cnica que aprend\u00ed fue, cuando aparece la pel\u00edcula TMax de Kodak, tra\u00eda un colorante en el soporte de la emulsi\u00f3n. Fijar por dos minutos y seguidamente darle un ba\u00f1o de agua por otros dos minutos, seguidamente volver al revelador por tres minutos mas. Se puede abrir el tanque y revisar el revelado y verificar si el color de la base persiste. Lavar la pel\u00edcula con el m\u00e9todo que haya. Hay varios, yo tengo un tanque de lavado donde se coloca el espiral. Se acopla el tanque de lavado a la salida de agua del filtro. La entrada esta en la base del tanque y \u00e9ste gira con la fuerza del agua. Hay otras mangueras que se introducen en el centro del tanque y de esa manera ingresa el agua hasta el fondo.<\/p>\n\n\n\n Terminado el lavado se pasa la pel\u00edcula por un ba\u00f1o humectante tal como Photo Flo de Kodak para reducir las marcas de secado y apurar el secado. No usar pinzas de escurrido ni los dedos para eliminar el agua de la pel\u00edcula. Se cuelga en un lugar seco y libre de polvo y aire sucio. Yo uso una manga de secado Durst. <\/p>\n\n\n\n Las precauciones son cosas de sentido com\u00fan, como por ejemplo, no contaminar los reactivos: no se pueden juntar el revelador con el fijador o \u00e1cido ac\u00e9tico porque el revelador se estropea. La limpieza es fundamental. En el secado he visto rollos de pel\u00edculas en los ba\u00f1os. Antiguamente era muy rom\u00e1ntico pero lo mas probable es que termines con un negativo lleno de pelusas pegadas a la emulsi\u00f3n, las que dejar\u00e1n una marca en la copia de papel. Despu\u00e9s del secado, seg\u00fan el formato, la pel\u00edcula se corta y se guarda en una funda de negativos libre de \u00e1cido.<\/p>\n\n\n\n Biograf\u00eda:<\/strong> Sitio Web<\/strong>: Abel Lagos B\u00f3rquez El Proceso Fotogr\u00e1fico Qu\u00edmico Seg\u00fan mis c\u00e1lculos, la imagen electr\u00f3nica, num\u00e9rica o digital empez\u00f3 a tomar fuerza en el mercado profesional a fines del siglo XX. 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Profesor de Espa\u00f1ol, titulado en la Universidad de Concepci\u00f3n; complet\u00f3 un M.A. en Sociolog\u00eda de la Literatura en la University of Essex, UK. Posteriormente, obtuvo el Diploma en Fotograf\u00eda Profesional, en el Polit\u00e9cnico Central de Londres, UK. Ha realizado entre otros, los siguientes ensayos fotogr\u00e1ficos: Im\u00e1genes de Interior (2006), La Ra\u00edz del Viento (2007), Doce Pueblos (2010), Sentido Latente (2014), La Imagen Oblicua (2015) con apoyo de diversos fondos. Fue profesor de fotograf\u00eda para varias instituciones universitarias y actualmente trabaja como fot\u00f3grafo publicitario para distintas empresas.<\/p>\n\n\n\n
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