{"id":2435,"date":"2020-09-16T21:11:14","date_gmt":"2020-09-17T00:11:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=2435"},"modified":"2022-01-19T11:44:24","modified_gmt":"2022-01-19T14:44:24","slug":"mundo-magico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/ensayos\/mundo-magico","title":{"rendered":"Mundo M\u00e1gico: Formas de Representaci\u00f3n de un Paisaje Alterado"},"content":{"rendered":"\n

Gaspar Abrilot<\/h3>\n\n\n\n

En el coraz\u00f3n de muchos santiaguinos se encuentra el recuerdo de un antiguo parque tem\u00e1tico que ten\u00eda como principal atracci\u00f3n una maqueta en miniatura de Chile. En este lugar se pod\u00eda recorrer, a bordo de un trencito, las diversas regiones e ir aprendiendo sobre la diversidad de nuestro pa\u00eds. Este lugar de ensue\u00f1o era Mundo M\u00e1gico y fue dise\u00f1ado por el taller de arquitectura Swinburn & Pedraza, quienes enfrentaron el desaf\u00edo de contener y distribuir los m\u00e1s destacados elementos geogr\u00e1ficos y arquitect\u00f3nicos del pa\u00eds, implicando que el paisaje nacional fuera sometido a un radical proceso de selecci\u00f3n y descontextualizaci\u00f3n. El lugar, inaugurado el 13 de abril de 1983, vivi\u00f3 una \u00e9poca de esplendor, llegando incluso a tener su propio programa de televisi\u00f3n, pero diversos factores y un elevado costo de mantenimiento hicieron que el sue\u00f1o se terminara.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No tengo memoria de haber ido al parque, a pesar que viv\u00ed una buena parte de mi infancia en Santiago. S\u00ed iba con frecuencia a los juegos Diana o a Mampato, de los cuales tengo hermosos recuerdos con una diversidad de colores y sonidos. Mi relaci\u00f3n con Mundo M\u00e1gico se dio fruto de la curiosidad y el azar pues en multitud de viajes hacia Valpara\u00edso, al pasar por Terminal Pajaritos, alcanzaba a divisar un conjunto de cordilleras peque\u00f1as que se perd\u00edan entre una vegetaci\u00f3n. Posteriormente encontr\u00e9 una vieja Polaroid en el \u00e1lbum familiar, una imagen en que aparec\u00eda yo, de 5 a\u00f1os, acompa\u00f1ado de dos corp\u00f3reos en un sitio eriazo, y luego de preguntar e indagar me comentaron que era una visita a ese lugar en el a\u00f1o 1987. <\/p>\n\n\n\n

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Restos del Estadio Nacional al atardecer. \u00a9 Gaspar Abrilot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A dieciocho a\u00f1os del cierre de Chile en Miniatura, y desde su actual condici\u00f3n de ruina, es que empec\u00e9 a interiorizarme de manera m\u00e1s profunda en su historia. Comenc\u00e9 a visitarlo y entender que resultaba pertinente volver a revisar un caso en donde la representaci\u00f3n de nuestras ciudades y paisajes dio pie a la construcci\u00f3n de un mundo ideal. Luego de un proceso de investigaci\u00f3n, llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n de que este lugar, aprovechando las posibilidades que permit\u00eda la miniatura, edific\u00f3 la utop\u00eda de un territorio y una naci\u00f3n posible de dominar. Es as\u00ed que decid\u00ed sumergirme en las especificidades de la fotograf\u00eda de paisaje y la referencia hist\u00f3rica de las vistas topogr\u00e1ficas con la finalidad de visualizar c\u00f3mo se proyectaba hacia el futuro el modelo de construcci\u00f3n de un pa\u00eds, como la ruina puede ser un elemento de apreciaci\u00f3n est\u00e9tica y como lo natural y artificial pueden transitar de manera lim\u00edtrofe. <\/p>\n\n\n\n

Al explorar la conformaci\u00f3n de este parque tem\u00e1tico y valorizar sus diversas estructuras, surgieron ciertas preguntas tales como \u00bfQu\u00e9 l\u00edneas y formas simb\u00f3licas organizan un pa\u00eds? \u00bfC\u00f3mo se dise\u00f1a y dispone el paisaje? \u00bfExisten diferencias producto del imaginario e intenci\u00f3n propias de un gobierno de turno? Ahora bien \u00bfqu\u00e9 aspectos est\u00e9ticos trae aparejado el paisaje? Sin duda, en este caso, su base est\u00e1 constituida por una de las categor\u00edas art\u00edsticas m\u00e1s influyentes de la est\u00e9tica moderna: lo sublime. Desde estas reflexiones podemos entender la emotividad que genera para m\u00ed la contemplaci\u00f3n de una ruina, la belleza de la vegetaci\u00f3n o el dise\u00f1o de una maqueta que simula lo real. <\/p>\n\n\n\n

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Panor\u00e1mica de la cordillera del norte realizada para establecer su condici\u00f3n simb\u00f3lica de unidad de pa\u00eds. \u00a9 Gaspar Abrilot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las fotograf\u00edas de este proyecto buscan ofrecer una mirada basada en la suspensi\u00f3n temporal y espacial de este terreno. Por medio de constantes caminatas se crearon series consistentes en la vegetaci\u00f3n tipo arbusto, el estudio visual de la composici\u00f3n de suelo, la l\u00ednea fronteriza de cordilleras, registro de las diversas maquetas que a\u00fan existen, e intervenci\u00f3n y contaminaci\u00f3n presente a lo largo del parque. De esta forma propongo una mirada est\u00e9tica que intenta responder a ciertas interrogantes sobre c\u00f3mo se estructura el paisaje, de qu\u00e9 manera \u00e9ste ha ido evolucionando y c\u00f3mo el ser humano se posiciona como observador. <\/p>\n\n\n\n

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Polaroid del \u00e1lbum familiar.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es importante tambi\u00e9n exponer el tratamiento que ha sufrido este terreno en t\u00e9rminos de abandono, contaminaci\u00f3n, intervenci\u00f3n y cambios geogr\u00e1ficos de la naturaleza, haciendo de este espacio un lugar invisibilizado. Este nivel de desamparo se puede apreciar en la mutaci\u00f3n que el paisaje ha generado, pues la vegetaci\u00f3n ha retomado el control del terreno y ya s\u00f3lo quedan vestigios de la \u00e9poca de esplendor del parque tem\u00e1tico. Es as\u00ed que, desde un inicio, surgi\u00f3 la necesidad de recorrer y comprender la compleja geograf\u00eda del lugar, desarrollando un plano imaginario que me situara en las diferentes complejidades que la naturaleza contiene para as\u00ed poder retratar los diversos puntos desde una mirada topogr\u00e1fica, tipol\u00f3gica y documental. De esta manera la construcci\u00f3n y la estrategia (t\u00e9cnico-visual) se ancla en el proceso de observaci\u00f3n del paisaje, no s\u00f3lo como una rigurosidad orogr\u00e1fica-evolutiva, sino como una unidad sistem\u00e1tica de signos. <\/p>\n\n\n\n

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Chuquicamata: La gran mina a tajo abierto, posicionando la visi\u00f3n extractivista del norte de Chile. \u00a9 Gaspar Abrilot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta necesidad de examinar los cambios del paisaje, producto de la intervenci\u00f3n del ser humano, nos habla de la nueva comprensi\u00f3n de los aspectos urbanos, tales como: la expansi\u00f3n acelerada, la necesidad de infraestructura econ\u00f3mica, el mal uso de las formas sustentables, la calidad de vida de las nuevas generaciones o la fractura del territorio por medio de la tecnolog\u00eda. Esto se manifiesta con la extensi\u00f3n y disposici\u00f3n de los diferentes \u00edconos, y la fotograf\u00eda superpone su capacidad de reflexi\u00f3n y representaci\u00f3n en pos de visualizar de alguna manera la situaci\u00f3n que hoy en d\u00eda vivimos como sociedad y c\u00f3mo nos relacionamos con nuestro medio. <\/p>\n\n\n\n

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Panor\u00e1mica de la cordillera del sur realizada a trav\u00e9s del registro tipol\u00f3gico de las diversas cordilleras presentes en el parque. \u00a9 Gaspar Abrilot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Enfrentarse hoy a Mundo M\u00e1gico implica poder interrogarlo, por un lado, en cuanto al imaginario de paisaje que el modelo propon\u00eda y, por otro, en cuanto a la forma que este proyectaba los lineamientos para la futura construcci\u00f3n de un ideal de pa\u00eds. A lo anterior hay que agregar que este doble proceso de representaci\u00f3n y proyecci\u00f3n fue llevado adelante en un per\u00edodo donde el ambiente pol\u00edtico, econ\u00f3mico, social y cultural se vio fuertemente marcado por la Dictadura, por la irrupci\u00f3n de la arquitectura posmoderna y por las dram\u00e1ticas transformaciones a las que estuvieron sujetas las ciudades del pa\u00eds. El modelo establec\u00eda el control absoluto de los elementos simb\u00f3licos naturales y econ\u00f3micos que el gobierno necesitaba, para disponerlos en un terreno que permitiera delinear y guiar a una naci\u00f3n hacia el siglo XXI, pues \u201clos pol\u00edticos quiz\u00e1s han sabido siempre que el dominio de un espacio est\u00e1 en la base del poder, que la pol\u00edtica no es una funci\u00f3n, un territorio o un espacio real, sino un modelo de simulaci\u00f3n cuyos actos manifiestos no son m\u00e1s que el efecto realizado\u201d (Baudrillard, 1978, p. 33).<\/p>\n\n\n\n

En Chile en Miniatura, el paisaje representado no s\u00f3lo propon\u00eda un \u00fanico futuro sino que, al igual que un caleidoscopio, estallaba en una gran cantidad de posibles visiones, dando cuenta de un territorio m\u00faltiple. Se utiliza la maqueta como simulacro y simulaci\u00f3n de la visi\u00f3n que se deseaba proyectar a principios de 1980, pues la simulaci\u00f3n es fingir tener lo que no se tiene. Tambi\u00e9n se potenci\u00f3 el v\u00ednculo fundamental de un pa\u00eds con sus altas cumbres en relaci\u00f3n a los asentamientos humanos, dando cuenta que en Chile ciudad y monta\u00f1a act\u00faan como dos entidades fuertemente ligadas, partes de una misma totalidad. La cordillera representa un muro fronterizo que nos separa de la realidad del mundo, pero tambi\u00e9n es instalada como elemento simb\u00f3lico de representaci\u00f3n o identidad del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Gaspar Abrilot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Este ex parque tem\u00e1tico es una representaci\u00f3n parad\u00f3jica de la condici\u00f3n imprecisa de lo que es o no es naci\u00f3n, construida en un momento hist\u00f3rico donde el crecimiento urbano estaba transformando violentamente al territorio nacional, volviendo difusos estos l\u00edmites. De hecho, en el modelo, y en el caso espec\u00edfico de Santiago, la grilla fundacional result\u00f3 dr\u00e1sticamente transformada, alter\u00e1ndose sus distancias constituyentes, orientaciones e incluso los edificios que compart\u00edan una misma cuadra, dando cuenta m\u00e1s bien de un Santiago alternativo formado por unas cuantas manzanas monumentales. El truco no se trataba de confundir con lo real, sino de producir un simulacro, con plena conciencia del juego y del artificio.<\/p>\n\n\n\n

Hoy nos encontramos con un paisaje devastado, contrario a la visi\u00f3n proyectada de un pa\u00eds con vistas paradis\u00edacas y una econom\u00eda pujante. Un verdadero Oasis. Todos los elementos simb\u00f3licos presentes en este territorio, representados en las fotograf\u00edas del proyecto, establecen un escenario dist\u00f3pico que supone la ruina como resultado de la no acci\u00f3n del ser humano, al no cuidado de estos monumentos emblem\u00e1ticos, que en su momento fueron enarbolados bajo el dictamen del progreso y la imagen del futuro. Por eso es necesario preguntarse cu\u00e1l era el imaginario de paisaje chileno, pues resulta parad\u00f3jico que la realizaci\u00f3n de este proyecto fotogr\u00e1fico haya coincidido con un levantamiento hist\u00f3rico de un pueblo que cuestiona el modelo, los simbolismos y la propia cultura, provocando el derrumbe de todo el imaginario construido por una \u00e9lite y una clase pol\u00edtica, la ca\u00edda de una cortina que no dejaba ver las enormes falencias que ten\u00edamos como naci\u00f3n. Mundo M\u00e1gico actualmente es un terreno apocal\u00edptico, la representaci\u00f3n gr\u00e1fica de un Chile que no termin\u00f3 por cuajar, repleto de maquetas chapuceras derruidas por el paso del tiempo, y rodeadas por una vegetaci\u00f3n que ha recuperado su lugar.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Gaspar Abrilot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Baudrillard, Jean. (1978). Cultura y Simulacro. Barcelona: Kair\u00f3s.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Biograf\u00eda:<\/strong>
Nacido en Santiago de Chile, Gaspar es fot\u00f3grafo profesional y M\u00e1ster en investigaci\u00f3n y creaci\u00f3n fotogr\u00e1fica. Profesionalmente es editor, postproductor digital e impresor en Taller Gronefot y se especializa en trabajos de retoque, gesti\u00f3n de color, digitalizaci\u00f3n, restauraci\u00f3n y preparaci\u00f3n de archivos para destacados artistas nacionales e internacionales. Ha realizado importantes contribuciones en el rescate patrimonial fotogr\u00e1fico para la Biblioteca Nacional, Palacio La Moneda, Museo Vicu\u00f1a Mackenna, Museo de Maip\u00fa, Fundaci\u00f3n SudFotogr\u00e1fica (proyecto Fotolibro Chileno Siglo XX) y Fundaci\u00f3n V\u00edctor Jara. Actualmente desempe\u00f1a labores de docencia en la Universidad Andr\u00e9s Bello. Ganador de tres becas Fondart, su trabajo autoral se desarrolla an\u00e1logamente en torno a problem\u00e1ticas medioambientales y territorios alterados por el ser humano, siempre desde una mirada pol\u00edtica. El a\u00f1o 2014 fue seleccionado para la exposici\u00f3n de mejores fot\u00f3grafos j\u00f3venes \u201cEmergentes\u201d en la foto galer\u00eda Arcos y ha participado en exposiciones colectivas en el CCPM, Pinacoteca de Concepci\u00f3n, Sala Pablo Neruda, Sala Chela Lira de Antofagasta y Parque Cultural ex-C\u00e1rcel de Valpara\u00edso; Tambi\u00e9n ha sido invitado al Festival PhotoPatagonia en R\u00edo Gallegos (2016 y 2018), Argentina.<\/p>\n\n\n\n

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Equipo Fotogr\u00e1fico<\/strong>:
– C\u00e1mara: Mamiya Rz67
– Lentes: Mamiya Sekor Z 65mm f4 y Sekor Z 110mm f2.8
– Pel\u00edcula: Kodak Portra 160
– Tr\u00edpode: Feisol CT-3472 lv y cabezal CB-50DC
– Esc\u00e1ner: Hasselblad Flextight X1<\/p>\n\n\n\n

Sitio Web<\/strong>:
instagram.com\/gaspar_abrilot<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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