{"id":24232,"date":"2025-11-19T21:04:57","date_gmt":"2025-11-20T00:04:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=24232"},"modified":"2025-11-19T21:30:42","modified_gmt":"2025-11-20T00:30:42","slug":"nick-brandt-the-echo-of-our-voices","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/ensayos\/nick-brandt-the-echo-of-our-voices","title":{"rendered":"Nick Brandt: The Echo of our Voices"},"content":{"rendered":"<div id=\"metaslider-id-24252\" style=\"width: 100%;\" class=\"ml-slider-3-99-0 metaslider metaslider-flex metaslider-24252 ml-slider has-dots-onhover-navigation ml-slider-lightbox-1-13-4 firelight-lightbox-2-3-17 ms-theme-default-base\" role=\"region\" aria-label=\"N36 Nick Brandt\" data-width=\"700\">\n    <div id=\"metaslider_container_24252\">\n        <div id=\"metaslider_24252\">\n            <ul class='slides'>\n                <li style=\"display: block; width: 100%;\" class=\"slide-24253 ms-image \" aria-roledescription=\"slide\" data-date=\"2025-11-19 09:51:39\"><a href=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363.jpg\" target=\"_self\" aria-label=\"View Slide Details\" class=\"metaslider_image_link\" rel=\"lightbox[24252]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1587\" height=\"1123\" src=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363.jpg\" class=\"slider-24252 slide-24253 msDefaultImage\" alt=\"\" rel=\"\" title=\"CAPTION_363\" srcset=\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363.jpg 1587w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-300x212.jpg 300w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-600x425.jpg 600w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-640x453.jpg 640w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-768x543.jpg 768w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-1536x1087.jpg 1536w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-370x262.jpg 370w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-800x566.jpg 800w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-740x524.jpg 740w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-20x14.jpg 20w, https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/CAPTION_363-68x48.jpg 68w\" sizes=\"auto, (max-width: 1587px) 100vw, 1587px\" \/><\/a><\/li>\n                <li style=\"display: none; 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Aparte de su potente tem\u00e1tica, sus trabajos se caracterizan por su gran escala y las enormes dificultades t\u00e9cnicas que implican, desde la composici\u00f3n monumental hasta la meticulosa ejecuci\u00f3n en condiciones extremas.<\/strong><\/p>\n<p><strong><em>The Echo of Our Voices<\/em>, su entrega m\u00e1s reciente, se presenta en esta serie donde, una vez m\u00e1s, profundiza en sus ideas sobre la crisis clim\u00e1tica, explorando la resiliencia humana ante la escasez de agua y la fragilidad del paisaje en Jordania.<\/strong><\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Cap\u00edtulo cuatro.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Cap\u00edtulo cinco.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Cap\u00edtulo cincuenta.<\/strong><\/p>\n<p>Dado el camino ambiental de nuestro planeta, \u00bfqui\u00e9n sabe cu\u00e1ntos cap\u00edtulos de esta serie podr\u00eda haber? Lamentablemente, cada vez parece m\u00e1s que podr\u00eda haber un n\u00famero ilimitado. Si el dinero y la esperanza de vida no fueran un problema, seguir\u00eda creando m\u00e1s cap\u00edtulos en diferentes partes del mundo. Despu\u00e9s de todo, mientras escribo esto en 2025, todav\u00eda estamos en las primeras horas del Antropoceno. A pesar de eso, cada vez que termino un cap\u00edtulo, no s\u00e9 qu\u00e9 vendr\u00e1 despu\u00e9s. No s\u00e9 a d\u00f3nde ir\u00e9, ni cu\u00e1l ser\u00e1 el concepto.<\/p>\n<p>En septiembre de 2023, termin\u00e9 y lanc\u00e9 <em>SINK \/ RISE<\/em>, el cap\u00edtulo tres de <em>The Day May Break.<\/em> Fotografiado completamente bajo el agua en Fiji, el concepto se relacionaba con el aumento del nivel del mar como resultado del cambio clim\u00e1tico. Unas semanas despu\u00e9s, Meeri, una amiga fot\u00f3grafa, me envi\u00f3 un mensaje diciendo que estaba en camino al desierto del sur de Jordania. Describi\u00f3 los desiertos como lugares de \u201ccontrastes, suavidad y aspereza\u201d, de \u201cilusiones dentro de la realidad\u201d. En ese momento, me di cuenta de que ten\u00eda sentido pasar del Pac\u00edfico Sur, una parte del planeta donde, con el colapso clim\u00e1tico, habr\u00e1 demasiada agua, a otro lugar, el Medio Oriente, con una ausencia cada vez mayor de ella.<\/p>\n<p>En el cap\u00edtulo uno, en Kenia y Zimbabue, hab\u00eda fotografiado a muchas personas cuyas vidas hab\u00edan sido impactadas por sequ\u00edas severas durante a\u00f1os, al punto de que algunas eran refugiadas clim\u00e1ticas, pero no hab\u00eda hecho de esto el enfoque de un cap\u00edtulo todav\u00eda. Tampoco hab\u00eda fotografiado en uno de los lugares m\u00e1s \u00e1ridos del planeta. Jordania se considera el segundo pa\u00eds con mayor escasez de agua en el mundo. Ya sea el segundo o el cuarto m\u00e1s escaso, no es bueno.<\/p>\n<p>Una estad\u00edstica asombrosa: seg\u00fan las Naciones Unidas, el suministro de agua dulce por persona en Jordania ha ca\u00eddo un 97 por ciento desde el inicio del siglo XXI. Investigu\u00e9 otros pa\u00edses del mundo con desiertos, pero segu\u00ed volviendo al desierto de Wadi Rum en el sur de Jordania.<\/p>\n<p>Fue la verticalidad de las monta\u00f1as emergiendo de las llanuras y dunas del desierto lo que captur\u00f3 mi imaginaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Fue el lugar que m\u00e1s se parec\u00eda a la inspiraci\u00f3n visual de los extraordinarios grabados b\u00edblicos de Gustave Dor\u00e9.<\/p>\n<p>En los cap\u00edtulos anteriores, hab\u00eda mostrado a mis sujetos principalmente en aislamiento, separados de casi todo lo que conoc\u00edan, y usualmente separados entre s\u00ed. Hay una cierta desolaci\u00f3n en esas im\u00e1genes. Una desconexi\u00f3n. Sin embargo, desde el principio, quise que este cap\u00edtulo fuera muy diferente en tono, tanto visual como emocionalmente: una muestra de conexi\u00f3n y resiliencia \u2014que ante la adversidad, cuando todo lo dem\u00e1s se pierde, todav\u00eda se tienen el uno al otro.<\/p>\n<p>\u00bfLa raz\u00f3n de esta diferencia? A medida que las cosas parecen volverse m\u00e1s oscuras con cada a\u00f1o que pasa, yo mismo sent\u00ed la necesidad de un cambio de energ\u00eda dentro de la serie. El concepto se desarroll\u00f3 en esto: islas humanas\/esculturas de miembros de familias cuyas vidas han sido dram\u00e1ticamente impactadas por el cambio clim\u00e1tico, reunidos en la vasta extensi\u00f3n \u00e1rida. Las pilas de cajas sobre las que las familias se sientan y se paran apuntan al cielo \u2014una verticalidad que implica fuerza o desaf\u00edo\u2014 y proporcionan pedestales para aquellos que en nuestra sociedad suelen ser invisibles e inaudibles. No generales o pol\u00edticos de la historia, sino seres humanos igualmente (o frecuentemente m\u00e1s) dignos de su lugar en el mundo.<\/p>\n<p>En las semanas antes de llegar a Jordania, Lubna, nuestra dedicada investigadora de casting\/coordinadora y traductora, viaj\u00f3 por gran parte de Jordania, conociendo familias cuyas vidas hab\u00edan sido severamente impactadas por el cambio clim\u00e1tico. Conoci\u00f3 familias jordanas y a muchas familias sirias. Cuando llegu\u00e9 a Jordania, pas\u00e9 las primeras dos semanas viajando y conociendo a las familias que Lubna hab\u00eda entrevistado.<\/p>\n<p>Hab\u00eda algo en las familias sirias que m\u00e1s me atra\u00eda. Habiendo huido de la guerra en Siria en los a\u00f1os 2013\u20132015, ahora viv\u00edan en desplazamiento continuo debido al cambio clim\u00e1tico, obligados a mudarse hasta varias veces al a\u00f1o, moviendo sus tiendas a donde hay trabajo agr\u00edcola disponible, a dondequiera que haya habido lluvia suficiente para que crezcan los cultivos.<\/p>\n<p>Es un ciclo sin fin a la vista mientras viven en Jordania. Ellos mismos ven cu\u00e1n dram\u00e1ticos han sido los cambios en la \u00faltima d\u00e9cada, sus vidas tan comprometidas por las lluvias invernales dram\u00e1ticamente reducidas. Como dijeron, el agua es vida. Y la vida se est\u00e1 volviendo m\u00e1s dura.<\/p>\n<p>Cuando por primera vez conceb\u00ed el concepto para este cuarto cap\u00edtulo, no ten\u00eda idea de que la serie presentar\u00eda casi enteramente familias refugiadas sirias, pero con esta dimensi\u00f3n extra de desplazamiento perpetuo, incluirlas ten\u00eda tanto sentido. Son personas que perdieron sus hogares, su forma de vida, sus comunidades, su tierra, todo. Ahora todo lo que tienen es el uno al otro. Parece haberles dado una fuerza y uni\u00f3n ante tal adversidad. Hab\u00eda, hay, una gracia y humildad en ellos, que quiz\u00e1s tambi\u00e9n los hizo conectar m\u00e1s con el principio del proyecto.<\/p>\n<p>En cada pa\u00eds donde he fotografiado, he notado consistentemente cu\u00e1n m\u00e1s c\u00f3modas en su propia piel est\u00e1n las ni\u00f1as y mujeres frente a la c\u00e1mara. Pero nunca lo he visto m\u00e1s claro que con estas familias sirias.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1s, mientras mires las fotos, notes su presencia dominante. Solo cuando creo que alguien tiene la fuerza y presencia para mirar directamente a la c\u00e1mara les pido que lo hagan. Y mientras mires las fotograf\u00edas, ver\u00e1s que, en todos los casos menos uno, son las mujeres, las matriarcas en el centro de las familias reunidas, y las ni\u00f1as j\u00f3venes las que sostienen nuestra mirada con un enfoque como un l\u00e1ser.<\/p>\n<p><strong>8 de diciembre de 2024<\/strong><\/p>\n<p>Este fue el d\u00eda hist\u00f3rico en que el brutal dictador sirio Bashar al-Assad fue derrocado. Ese d\u00eda, se volvi\u00f3 posible para la gente en estas fotograf\u00edas so\u00f1ar por fin con poder volver a casa. Sin embargo, para casi todos ellos, sus hogares y tierras (e incluso \u00e1rboles) en Siria fueron destruidos durante la guerra. Mientras escribo en febrero de 2025, la mayor\u00eda de ellos todav\u00eda esperan ver qu\u00e9 pasar\u00e1 con el nuevo gobierno en Siria, si se restaurar\u00e1 suficiente estabilidad para darles un sentido de seguridad suficiente para volver por fin a casa. Y luego, cuando lleguen all\u00ed, para muchos hay el enorme desaf\u00edo de c\u00f3mo encontrar los fondos para reconstruir. Su sue\u00f1o de una nueva vida es un regreso a su vieja vida.<\/p>\n<p>Y para m\u00ed, hay otro subtexto inescapable en la obra: el genocidio en Gaza. Para m\u00ed, la fuerza y conexi\u00f3n que vemos en las familias sirias es un reflejo de esas familias asediadas en Gaza.<\/p>\n<p>Al final de cada fase de rodaje, les preguntamos a las familias qu\u00e9 se sent\u00eda al ser fotografiados de esta manera. \u00bfC\u00f3mo los hace sentir eso? Marooba dijo que, en su vida regular, siente que no existe, pero que durante la sesi\u00f3n, \u201csiento que s\u00ed existo\u201d. Shaila dice que cuando estaba alta sobre las cajas, pens\u00f3 que tiene una historia que necesita ser contada. Kamal dijo que la experiencia los hizo \u201csentir como verdaderamente humanos. Sentimos que tenemos valor\u201d. Cuando le preguntaron qu\u00e9 le gustar\u00eda que los espectadores de las fotos supieran sobre ellos, Kamal respondi\u00f3: \u201cEntender todos los desaf\u00edos que hemos enfrentado; que a pesar de todo lo que hemos pasado, a\u00fan estamos de pie\u201d.<\/p>\n<p>Lo que o\u00edmos \u2014como lo hice al final de cada rodaje\u2014 es gente dici\u00e9ndonos esencialmente lo mismo: Gracias por escucharnos. Gracias por vernos. Sus reacciones significan much\u00edsimo para m\u00ed. Tambi\u00e9n las reacciones de la gente de esos pa\u00edses y regiones. Pero t\u00fa, tus reacciones tambi\u00e9n me importan mucho. Por el mero hecho de leer este art\u00edculo, es probable que est\u00e9s viviendo una vida comparativamente c\u00f3moda. Mi esperanza es que veas a estas personas y las sientas, sientas su lucha y fuerza, algo emblem\u00e1tico de todos esos seres \u2014humanos y animales por igual\u2014 impactados de maneras dram\u00e1ticas y traum\u00e1ticas sin culpa propia.<\/p>\n<p>Dispersos por el planeta, hay un v\u00ednculo com\u00fan entre los pa\u00edses en los que he fotografiado esta serie hasta ahora: todos est\u00e1n entre los pa\u00edses que son los menos responsables del colapso clim\u00e1tico. Sus emisiones globales de carbono han sido m\u00ednimas en comparaci\u00f3n con las de las naciones industriales. Sin embargo, como tantos otros pa\u00edses m\u00e1s pobres del mundo, son desproporcionadamente perjudicados por sus efectos. La iron\u00eda sombr\u00eda es que muchas personas en estos pa\u00edses son las m\u00e1s vulnerables a las consecuencias calamitosas de las formas del mundo industrializado.<\/p>\n<p>Hay una cita del escritor franc\u00e9s Romain Rolland: \u201cPesimismo del intelecto, optimismo de la voluntad\u201d.<\/p>\n<p>S\u00ed. En mi cabeza, analizando el camino que la humanidad est\u00e1 tomando, solo puedo ver nuestro futuro con un pesimismo exhausto y ansiedad. Pero mi coraz\u00f3n late con una negativa a rendirse. Late con la creencia de que siempre vale la pena seguir luchando. Nuestro deseo y voluntad pueden superar mucho mientras a\u00fan haya esperanza y posibilidad.<\/p>\n<p><strong>Bajo la luna llena<\/strong><\/p>\n<p>Cuando llegu\u00e9 a Jordania en enero de 2024, pas\u00e9 las primeras dos semanas viajando y conociendo familias impactadas por el cambio clim\u00e1tico. Lubna, nuestra investigadora de casting\/coordinadora, las hab\u00eda conocido e entrevistado en los dos meses anteriores. Este fue un tiempo necesario para m\u00ed, no solo para conocer a las familias potenciales y decidir a qui\u00e9n invitar al rodaje, sino para empezar a entender c\u00f3mo viv\u00edan.<\/p>\n<p>Nunca hab\u00eda estado en el Medio Oriente antes, y era agudamente consciente de la necesidad de conocer a la gente, su cultura, sus conexiones familiares, antes de comenzar a fotografiarlos.<br \/>\nUna vez que nos instalamos en Wadi Rum para el rodaje de seis semanas, invitamos a alrededor de cuarenta miembros de familia para cada semana de seis d\u00edas. \u00bfPor qu\u00e9 tantas personas a la vez? Me gusta lo inesperado.<\/p>\n<p>La serendipia y los accidentes que son mucho m\u00e1s interesantes que cualquier cosa que yo pudiera preescribir. Para m\u00ed, es como un tipo de jazz fotogr\u00e1fico, cada persona una nota musical, si se quiere. Y trabajas con ellos para ver si, a veces de la nada, se forma una melod\u00eda visual que de alguna manera indefinible te conmueve.<\/p>\n<p>Mientras las familias muestran fuerza y desaf\u00edo durante las tomas diurnas, la selecci\u00f3n final de fotograf\u00edas nocturnas es muy diferente: un sentido de descanso y reposo. Estas fotograf\u00edas fueron tomadas solo a la luz de la luna llena.<\/p>\n<p>Y luego est\u00e1n las familias. Estoy tan agradecido por su participaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de cada sesi\u00f3n, bajaban de las cajas y ven\u00edan a mirar algunos cuadros a trav\u00e9s del visor. Me gustar\u00eda pensar que vieron que estaban siendo fotografiados con dignidad y respeto. Espero haberlos servido bien.<\/p>\n<p>Mientras escribo esto en febrero de 2025, no puedo saber qu\u00e9 pasar\u00e1, si todav\u00eda estar\u00e1n en Jordania, movi\u00e9ndose a donde los lleve el ciclo de lluvias, o si quiz\u00e1s habr\u00e1n llegado a casa, para reiniciar sus vidas viejo-nuevas de vuelta en Siria, su sue\u00f1o de una nueva vida en realidad un regreso a su vieja vida. Estar en casa.<\/p>\n<p>Dondequiera que est\u00e9n, honr\u00e9moslos.<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Acerca del autor:<\/strong><\/p>\n<p>Los temas de las series fotogr\u00e1ficas de Nick Brandt siempre se relacionan con el impacto destructivo que la humanidad est\u00e1 teniendo tanto en el mundo natural como en los propios humanos.<\/p>\n<p>En la trilog\u00eda de \u00c1frica Oriental, <em>On This Earth, A Shadow Falls Across The Ravaged Land<\/em> (2001-2012), Brandt estableci\u00f3 un estilo de fotograf\u00eda de retratos de animales en la naturaleza similar al de la fotograf\u00eda de humanos en un estudio, filmada en medio formato cinematogr\u00e1fico, que intenta retratar a los animales como criaturas sensibles no tan diferentes de nosotros. En I<em>nherit the Dust<\/em> (2016), Brandt fotografi\u00f3 lugares del este de \u00c1frica donde los animales sol\u00edan deambular. En cada lugar, se erigieron paneles de tama\u00f1o natural con fotograf\u00edas in\u00e9ditas de retratos de animales, ubicando los paneles dentro de un mundo de desarrollo humano explosivo. Las v\u00edctimas de este mundo fuera de control no son s\u00f3lo los animales, sino tambi\u00e9n los humanos. Este mundo vac\u00edo (2019), fotografiado en color por primera vez, aborda la creciente destrucci\u00f3n del mundo natural del este de \u00c1frica a manos de los humanos, mostrando un mundo donde, abrumado por un desarrollo desbocado, ya no hay espacio para que los animales sobrevivan. Este proyecto fue publicado en el Issue 6 de CAPTION Magazine.<\/p>\n<p><em>The Day May Break<\/em> (2021-2023) es una serie global en curso que retrata a personas y animales que se han visto afectados por la degradaci\u00f3n y destrucci\u00f3n ambiental. El cap\u00edtulo uno fue fotografiado en Zimbabwe y Kenia en 2020, el cap\u00edtulo dos en Bolivia en 2022. El cap\u00edtulo tres fue fotografiado en Fiji en 2023 y se estren\u00f3 en septiembre de este a\u00f1o. En los cap\u00edtulos uno y dos, todas las personas que aparecen en las fotograf\u00edas se han visto gravemente afectadas por el cambio clim\u00e1tico, desde sequ\u00edas extremas hasta inundaciones que destruyeron sus hogares y sus medios de vida.<\/p>\n<p>Brandt ha realizado exposiciones individuales en galer\u00edas y museos de todo el mundo, incluidos Nueva York, Londres, Berl\u00edn, Estocolmo, Par\u00eds y Los \u00c1ngeles. Todas las series se publican en forma de libro.<\/p>\n<p>Nacido y criado en Londres, donde originalmente estudi\u00f3 pintura y cine, Brandt ahora vive en las monta\u00f1as del sur de California.<br \/>\nEn 2010, Brandt cofund\u00f3 Big Life Foundation, una organizaci\u00f3n sin fines de lucro en Kenia\/Tanzania que emplea a m\u00e1s de 300 guardabosques locales que protegen 1,6 millones de acres del ecosistema de Amboseli\/Kilimanjaro.<\/p>\n<p><strong>Enlaces:<\/strong><\/p>\n<p>Web: <a href=\"http:\/\/www.nickbrandt.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">nickbrandt.com<\/a><\/p>\n<p>IG: <a href=\"https:\/\/instagram.com\/nickbrandtphotography\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">nickbrandtphotography<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nick Brandt: The Echo of our Voices Nick Brandt es ya un amigo de la casa en CAPTION Magazine, un colaborador cercano cuya visi\u00f3n ha enriquecido nuestras p\u00e1ginas en dos ocasiones previas:con This Empty World en el N6 de 2020, rodado en las tierras maas\u00e1i cercanas al Parque Nacional Amboseli enKenia, y con SINK \/&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":24464,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[1432,1431,245],"thb-sponsors":[],"class_list":["post-24232","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayos","tag-jordania","tag-n36","tag-portada"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24232","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24232"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24232\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24469,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24232\/revisions\/24469"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24464"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24232"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24232"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24232"},{"taxonomy":"thb-sponsors","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thb-sponsors?post=24232"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}