Maitencillo 1954-56<\/figcaption><\/figure>\nJavier, mi padre, nunca sale sin su c\u00e1mara fotogr\u00e1fica; es naturalmente una parte extensiva de su cuerpo, naturalmente adem\u00e1s, siempre conserva una mirada fresca de asombro sobre lo observado, todo tiene un sentido, una uni\u00f3n compleja que trata de explicar a trav\u00e9s del encuadre de su objetivo, en sus palabras resuena lo mismo, \u00e9l lo busca y lo contempla, no siempre lo logra, es un intento continuo.
En 1936, Javier est\u00e1 totalmente comprometido con la fotograf\u00eda y todo est\u00e1 por hacerse, siente ese \u00edmpetu, no hab\u00eda en ese momento escuelas o institutos de fotograf\u00eda en Chile, era un camino, un aprendizaje del oficio que pasaba de maestros a aprendices. Su primera c\u00e1mara es posiblemente la misma que utiliza su hermano Enrique, arquitecto y fot\u00f3grafo aficionado, coleccionista empedernido de estampillas y retratos de estrellas de cine de los a\u00f1os 1930-40. Todo est\u00e1 a la vuelta de una esquina. Durante una caminata en el centro de Santiago, casualmente conoce a su primera esposa Daphn\u00e9 Saur\u00e9 Vasselon, una joven fot\u00f3grafa formada por su padre, Jorge Saur\u00e9 Carpinello, reconocido retratista establecido, dise\u00f1ador y pintor quien lo entrena en el oficio profundo de la fotograf\u00eda y el dise\u00f1o,\u201cSaur\u00e9\u201des un gran conocedor y artista, Javier P\u00e9rez Castelblanco y Jorge Opazo Galindo son aprendices adelantados que brillar\u00e1n m\u00e1s adelante con sus propias luces.<\/p>\nBambalinas, Elenco del B.A.M 1959-60<\/figcaption><\/figure>\nA partir del a\u00f1o 1941 est\u00e1 inmerso en un intenso desarrollo profesional, ingresa a la RCA V\u00edctor donde trabaja en dise\u00f1o y fotograf\u00eda en el departamento de ingenier\u00eda; estudia Cine por dos a\u00f1os con Ediggio Heiss, destacado documentalista y fot\u00f3grafo alem\u00e1n establecido en Chile. Con R\u00f3mulo Vera, de Imprenta Universo, se forma en fotomec\u00e1nica; documenta junto a Daphn\u00e9 los procesos de investigaci\u00f3n del destacado cient\u00edfico Dr Alejandro Lipschutz realizando clases de microfotograf\u00eda en el instituto de Biolog\u00eda de la universidad de Chile. Hace fotograf\u00eda de cirug\u00eda y antropometr\u00eda en el hospital Luis Calvo Mackenna donde tambi\u00e9n imparte clases; cursos de formaci\u00f3n fotogr\u00e1fica para profesionales y aficionados en la reci\u00e9n creada Escuela de Cine y Fotograf\u00eda de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica, donde el a\u00f1o 54 es designado director de fotograf\u00eda para los primeros documentales etnogr\u00e1ficos que se realizan en Chile bajo la direcci\u00f3n del cineasta italiano Giorgio Vomiero con \u201cQuasimodo en San Jos\u00e9 de Maipo\u201d filmado en esa localidad. Es profesor en Escuela de fotograf\u00eda Alfredo Reifschneider y jurado de cert\u00e1menes fotogr\u00e1ficos, m\u00e1s adelante en INACAP, con sus equipos de Estudio Rays ense\u00f1a t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica a las primeras generaciones de dise\u00f1adores gr\u00e1ficos en Chile, espacios d\u00f3nde se reconoce su extensa trayectoria y experticia. Actividad docente que desarrolla incansablemente con energ\u00eda hasta pasados sus 80 a\u00f1os.<\/p>\n
En Chile, hay muchas instituciones que est\u00e1n naciendo: la danza, el teatro, el cine y la fotograf\u00eda son un proceso din\u00e1mico de alta movilidad social, que no se repetir\u00e1 con esa intensidad, su esp\u00edritu se quebrar\u00e1 con tiempos oscuros. Santiago es bohemio en los a\u00f1os 40 a los 60, escritores, artistas, fot\u00f3grafos, actores, bailarines, muchos de ellos iniciando enormes recorridos creativos, todos confluyen en alg\u00fan momento y Javier P\u00e9rez Castelblanco es parte y testigo de esa \u00e9poca como lo expresar\u00eda su gran amiga actriz y escritora, Alma Montiel en una dedicatoria de su libro.<\/p>\n
<\/p>\nJoan Jara danzando en estudio Rays. 1954<\/figcaption><\/figure>\nEn 1946 adquiere el Estudio Rays a los fot\u00f3grafos Billie Aikel y Manuel Rays, un peque\u00f1o local en calle Hu\u00e9rfanos 680, conserva el nombre original y lo registra como marca a su nombre. Al a\u00f1o siguiente inaugura su nuevo estudio en su ubicaci\u00f3n definitiva en la misma calle Hu\u00e9rfanos 725 entrepiso sobre del Teatro Rex, donde funcionar\u00e1 durante 23 a\u00f1os. Estudio Rays se transforma en una empresa fotogr\u00e1fica donde realiza retratos, reportajes a empresas, fotograf\u00eda industrial, gigantograf\u00efa en blanco y negro, fotograf\u00eda publicitaria para varias agencias, tambi\u00e9n hace cine en 35mm y 16mm. El estudio ocupa 340 metros de planta, con su sala de tomas, laboratorio, sala de retoque, vestuario, maquillaje y recepci\u00f3n. \u201cRays\u201d es exitoso, es un epicentro, donde llegan actores, bailarines, fot\u00f3grafos, m\u00fasicos nacionales e internacionales, e innumerables personas que se retratan para conservar los momentos significativos de sus vidas; novios, ni\u00f1os, primeras comuniones, retratos de los 15 a\u00f1os\u2026 \u201cRays\u201d es parte de la escena cultural de los a\u00f1os 50 en adelante. As\u00ed lo reconocer\u00e1n destacados colegas y amigos como Luis Poirot, Ren\u00e9 Combeau, Bob Borowitz, Tsunekawa, sus fotograf\u00edas se publicar\u00e1n en todos los medios nacionales y tambi\u00e9n en algunos internacionales como \u201cToute la Danse\u201d y \u201cL\u2019Architecture d\u2019Aujourd\u2019hui\u201d.<\/p>\n
Es generoso con su conocimiento, muchos fot\u00f3grafos le piden consejos entre ellos Sergio (Queco) Larra\u00edn a qui\u00e9n conoce muy joven aproximadamente el a\u00f1o 52. A pesar de su diferencia de edad, 16 a\u00f1os, tendr\u00e1n una larga amistad, se visitar\u00e1n, se cartear\u00e1n durante un tiempo y trabajar\u00e1n juntos en algunos proyectos.<\/p>\n
La fotograf\u00eda de retrato es para \u00e9l un encuentro con otro, y es muy aut\u00e9ntico en esta b\u00fasqueda de eso otro para hacer el retrato. Hay una humildad en su car\u00e1cter, un escudri\u00f1amiento de la belleza no medida de las cosas, una intuici\u00f3n del otro, sus ojos pardo verdosos son serenos pero vibrantes; ha vivido muchas experiencias en su vida, la muerte de su hermana menor de solo cinco a\u00f1os, la enfermedad de su padre, la pobreza de la Gran Depresi\u00f3n, un accidente que lo dejar\u00eda con un plum\u00f3n atrofiado toda su vida, la estad\u00eda en el Sanatorio del Caj\u00f3n del Maipo debido a un proceso m\u00e9dico mal realizado, el contacto con el cielo estrellado de la monta\u00f1a; habla de lo tel\u00farico, de lo c\u00f3smico, de la uni\u00f3n de todo, desde lo m\u00e1s peque\u00f1o a lo inabarcable, se siente unido a la tierra y los paisajes que ha recorrido. Detr\u00e1s de su carisma y figura inquieta, tiene un aplomo, una solidez interna, yo creo que es por eso que tantos posan con confianza ante su c\u00e1mara y se reconocen en sus retratos.<\/p>\nVioleta Parra Sandoval ,interpretando su composicio\u0301n Gracias a la vida en su Carpa en la comuna de La Reina, 1966. Esta fotografi\u0301a seri\u0301a la portada de su u\u0301ltimo LP.<\/figcaption><\/figure>\nAlgunos son tremendos e ic\u00f3nicos, como los \u00faltimos retratos de Violeta Parra en su carpa en la comuna de La Reina. Ambos se conocen desde hace un tiempo, han compartido una amistad, una de esas tomas ser\u00e1 la portada de su \u00faltimo LP que todo el mundo conoce. Los impresionantes retratos de Carm\u00e9n Amaya, bailaora flamenca en studio \u201cRays\u201d, ella misma bautizar\u00e1 uno con el nombre de \u201c Retrato El\u00e9ctrico\u201d, los core\u00f3grafos y bailarines Ernst Uthoff y su esposa Lola Botka creadores del B.A.N.CH (1941) parte de su c\u00edrculo de amigos y conocidos, Octavio Cintolesi creador del B.A.M. (1959) es muy extensa y variada la cantidad de personas del mundo de la cultura que ha retratado en sus quehacer, tambi\u00e9n ha recorrido una buena parte de Chile fotografiando sus paisajes y su gente, Valparaiso inagotable tantas veces. Es uno de los pocos fot\u00f3grafos autorizados para fotografiar al maestro Igor Stravinsky en su ensayo en el desaparecido Teatro Astor en Santiago a finales de agosto 1960, con quien se encuentra e intercambian corbatas, en una de sus tantas an\u00e9cdotas memorables.<\/p>\n
Con Daphn\u00e9 se han separado hace alg\u00fan tiempo, conservando un afecto mutuo. En diciembre del a\u00f1o 61 vuelve a contraer matrimonio con Diana Escalante Nigro, mi madre; bailarina cl\u00e1sica del Ballet de Arte Moderno que pertenece a la Corporaci\u00f3n Cultural de Teatro Municipal de Santiago, Javier le ense\u00f1a el oficio, ser\u00e1 notable como fot\u00f3grafa de danza\u2026
Estas im\u00e1genes que sobreviven son eso; un viaje, una historia, un enigma.La mirada de un hombre que sigue adelante, su historia de amor \u00e9pica con Daphn\u00e9 y con Diana, la capacidad de reponerse, de reconstruirse. El archivo queda fragmentado pero lo rearma, lo ordena con el aura de sus ausencias, lo suelta, lo entrega\u2026 pasan 48 a\u00f1os, para que vuelva a salir a la luz y ocupe el lugar que merece.<\/p>\n
Acerca del autor:<\/strong><\/p>\nJavier P\u00e9rez Castelblanco (Santiago, 1915), es un fot\u00f3grafo y artista chileno amante dela pintura, la m\u00fasica y la poes\u00eda. Estudi\u00f3 durante 3 semestres Ingenier\u00eda, para, posteriormente, cine con el destacado documentalista Alem\u00e1n Edigio Heiss y fotomec\u00e1nica con R\u00f3mulo Vera de Imprentas \u201cUniverso\u201d.<\/p>\n
Tambi\u00e9n, dedic\u00f3 gran parte de su vida laboral a la docencia. Comenz\u00f3 como profesor de microfotograf\u00eda en el Instituto de Biolog\u00eda de la Universidad de Chile, para luego arribar a la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile para dictar c\u00e1tedra a fot\u00f3grafos profesionales y aficionados en la reci\u00e9n creada Escuela de Cine y Fotograf\u00eda de esta casa de estudios. Asimismo, fue parte activa de \u201cFoto Cine Club\u201d junto a destacados fot\u00f3grafos, tales como, Ren\u00e9 Combeau, Horacio Walker; Tito V\u00e1squez; Bob Borowicz, y Jorge Opazo entre otros.<\/p>\n
En 1946, da un giro y adquiere Estudios \u201cRays\u201d, junto a los fot\u00f3grafos Manuel Rays y su esposa Billie Aikel en donde se especializ\u00f3 en retratos, fotograf\u00eda para empresas, gigantograf\u00edas y la creaci\u00f3n de im\u00e1genes para publicidad.<\/p>\n
Desde los a\u00f1os cuarenta se relaciona estrechamente con los acontecimientos ligados a los inicios de la danza en Chile, fotografiando a Ernst Uthoff, Lola Botka, Octavio Cintolesi , Patricio Bunster, Virginia Roncal. Durante m\u00e1s de treinta a\u00f1os, sus fotograf\u00edas ser\u00e1n parte de los programas y cartelera de grandes compa\u00f1\u00edas de ballet, documentando giras, presentaciones, funciones, clases, bailarines y core\u00f3grafos, material que se encuentra en abundancia, incluida una donaci\u00f3n del fot\u00f3grafo el a\u00f1o 1998 al Teatro Municipal de Santiago.<\/p>\n
En esa misma \u00e9poca, a inicios de 1952, fotograf\u00eda a numerosos grupos musicales y cantantes, retratando a algunas de sus car\u00e1tulas LP m\u00e1s ic\u00f3nicas , tales como las de \u201cDuo Rey-Silva\u201d (RCA), \u201cSonia Miri\u00e1m\u201d (Emmy Odeon), \u201cLucho Gatica\u201d; y sin duda la m\u00e1s ic\u00f3nica fotograf\u00eda de Violeta Parra Sandoval. P\u00e9rez Castellblanco falleci\u00f3 en Santiago de Chile en mayo del 2006, tras 82 a\u00f1os de extenso trabajo y un amplio legado cultural.<\/p>\n
Links:<\/strong><\/p>\n@archivo_javierperezcastelblanc<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El obturador interior. Archivo Fotogr\u00e1fico de Javier P\u00e9rez Castelblanco Fotograf\u00edas: Javier P\u00e9rez Castelblanco Texto: Javiera P\u00e9rez Escalante Lee este art\u00edculo en papel digital Un archivo fotogr\u00e1fico es algo vivo; nace lentamente en el acopio de la mirada, de la vida interior, de los acontecimientos, del tiempo reflexivo de la espera, de la luz.…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":22880,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"gallery","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[1090,1153],"thb-sponsors":[],"class_list":["post-22762","post","type-post","status-publish","format-gallery","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayos","tag-archivo","tag-n33","post_format-post-format-gallery"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22762","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22762"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22762\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22889,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22762\/revisions\/22889"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22880"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22762"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22762"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22762"},{"taxonomy":"thb-sponsors","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thb-sponsors?post=22762"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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