{"id":22752,"date":"2025-05-14T18:17:42","date_gmt":"2025-05-14T22:17:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=22752"},"modified":"2025-05-14T18:17:42","modified_gmt":"2025-05-14T22:17:42","slug":"arturo-rodriguez-y-el-ultimo-bastion-inca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/entrevistas\/arturo-rodriguez-y-el-ultimo-bastion-inca","title":{"rendered":"Arturo Rodr\u00edguez y el \u00faltimo basti\u00f3n Inca"},"content":{"rendered":"

Arturo Rodr\u00edguez y el \u00faltimo basti\u00f3n Inca<\/h3>\n

Por Nacho Izquierdo<\/strong><\/p>\n

En medio de la densa y enigm\u00e1tica selva del VRAEM \u2014la regi\u00f3n que abarca los valles de los r\u00edos Apur\u00edmac, Ene y Mantaro, al norte del Cusco\u2014, un grupo multidisciplinario de m\u00e1s de 20 expertos emprendi\u00f3 una traves\u00eda \u00fanica: hallar el \u00faltimo basti\u00f3n inca de resistencia frente a los espa\u00f1oles. Entre ellos, el fot\u00f3grafo canario Arturo Rodr\u00edguez, colaborador de Fujifilm, fue testigo y narrador visual de esta expedici\u00f3n con la poderosa GFX100S II como aliada.<\/strong><\/p>\n

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Lee este art\u00edculo en papel digital<\/a><\/div>\n

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Arturo, \u00bfc\u00f3mo naci\u00f3 esta expedici\u00f3n al VRAEM en busca del \u00faltimo basti\u00f3n inca? \u00bfQu\u00e9 te motiv\u00f3 a sumarte al proyecto?<\/strong>
\nTodo comenz\u00f3 con una llamada de Miguel Guti\u00e9rrez, escritor y explorador espa\u00f1ol, mientras me encontraba en Emiratos \u00c1rabes inaugurando una exposici\u00f3n. Yo no le conoc\u00eda de nada, solo era un contacto de una compa\u00f1era de National Geographic. Me habl\u00f3 con entusiasmo de una posible expedici\u00f3n al coraz\u00f3n del VRAEM para buscar lo que algunos consideran la \u00faltima ciudad perdida. La propuesta me atrap\u00f3 desde el primer momento: por un lado, la aventura en s\u00ed \u2014explorar una de las regiones m\u00e1s inaccesibles del Per\u00fa\u2014, y por otro, la posibilidad real de encontrar algo hist\u00f3rico. Ese cruce entre lo incierto y lo trascendente es dif\u00edcil de resistir. \u00bfQu\u00e9 pod\u00eda pasar?\u00bfqu\u00e9 no encontr\u00e1ramos nada? Solo la aventura valdr\u00eda la pena y no ser\u00eda dif\u00edcil de publicar.<\/p>\n

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FUJIFILM GFX100S II | FUJINON GF20-35mm f4 R WR | 1\/250 | f8 | ISO 100.<\/figcaption><\/figure>\n

El VRAEM es conocido por ser una regi\u00f3n compleja y poco accesible. \u00bfQu\u00e9 tipo de preparaci\u00f3n log\u00edstica y emocional requiri\u00f3 esta aventura?<\/strong>
\nFue, sin duda, una de las expediciones m\u00e1s exigentes que he vivido. Log\u00edsticamente, supuso planificar cada detalle: desde la alimentaci\u00f3n liofilizada, que necesitar\u00edamos en ciertos momentos con total seguridad, hasta las comunicaciones y la protecci\u00f3n del equipo en un entorno extremadamente hostil. En lo emocional, uno tiene que ir preparado para todo: largas caminatas, cambios imprevistos, tensiones en un grupo tan grande… y tambi\u00e9n para la frustraci\u00f3n, porque no siempre se encuentran respuestas. La clave fue confiar en el equipo humano y mantener la mente abierta.<\/p>\n

F\u00edsicamente, vivir en Tenerife, una isla paradisiaca pero tambi\u00e9n el techo de Espa\u00f1a me facilit\u00f3 las cosas a la hora de prepararme. Suelo caminar bastante por la monta\u00f1a y acampar as\u00ed que no fue nada extra\u00f1o, lo \u00fanico que necesitaba era crear hematocritos y eso se consigue sobre todo durmiendo en altura. El mes antes, dorm\u00ed var\u00edas veces a la semana a m\u00e1s de 3500 msnm. Esto tambi\u00e9n me sirvi\u00f3 para probar las partes nuevas del equipo que fui comprando antes del viaje, como un saco y aislante adecuados para fr\u00edo extremo por ejemplo. Y por supuesto me sirvi\u00f3 de preparaci\u00f3n f\u00edsica y mental, ah\u00ed arriba la cabeza es m\u00e1s importante que las piernas.<\/p>\n

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FUJIFILM GFX100S II | FUJINON GF20-35mm f4 R WR | 1\/400 | f5 | ISO 250.<\/figcaption><\/figure>\n

Llevaste contigo la GFX100S II, una c\u00e1mara de formato medio. \u00bfPor qu\u00e9 esa elecci\u00f3n para un entorno tan rudo y remoto?<\/strong>
\nPorque sab\u00eda que, si encontr\u00e1bamos lo que est\u00e1bamos buscando, necesitaba poder fotografiarlo con la mayor fidelidad y detalle posible. La GFX100S II es una c\u00e1mara que combina una calidad de imagen extraordinaria con un cuerpo relativamente compacto, tiene el tama\u00f1o y el peso de una r\u00e9flex cl\u00e1sica. Es resistente y confiable. Cuando trabajas en condiciones extremas, no solo necesitas algo robusto: necesitas algo que est\u00e9 a la altura del momento.
\nCuando me lleg\u00f3 esta oportunidad me vino a la cabeza Harry Burton, el fot\u00f3grafo que document\u00f3 el hallazgo de la tumba de Tutankam\u00f3n y pens\u00e9 en que hubiera hecho \u00e9l, estoy seguro de que hubiera elegido la misma c\u00e1mara que yo. En su \u00e9poca ya lo hizo, porque entendi\u00f3 que aquellas im\u00e1genes no eran solo un registro, sino un legado. Y eso es algo que tambi\u00e9n siento profundamente: estas fotograf\u00edas me sobrevivir\u00e1n. Por eso trabajo con el mejor equipo que tengo a mi alcance. Porque si fotograf\u00edo una pintura rupestre o un artefacto con inscripciones, quiero que un cient\u00edfico pueda leerlo sin dificultad y obtener datos casi como si tuviera en la mano la pieza o estuviese en el lugar, quiero que casi pueda olerlo. Es una responsabilidad con la historia y con las generaciones futuras.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue trabajar con un equipo de m\u00e1s de 20 expertos? \u00bfQu\u00e9 disciplinas se combinaron para lograr los objetivos de la expedici\u00f3n?<\/strong>
\nFue una experiencia profundamente enriquecedora. Es verdad que \u00e9ramos unos 20, pero eso incluye a los muleros, el cocinero, los peones\u2026 y en una expedici\u00f3n como esta, todos somos necesarios e incluso imprescindibles. La log\u00edstica en una regi\u00f3n tan remota no se sostiene solo con ciencia, se sostiene con humanidad y trabajo colectivo.
\nHab\u00eda cuatro arque\u00f3logas \u2014tres peruanas: Geanette, Cata y Yadira\u2014 y una espa\u00f1ola, Silvia. Cada una con una sensibilidad distinta y un conocimiento tremendo del pasado. Miguel, que fue quien me llam\u00f3 para sumarme, es periodista y explorador, y es el ide\u00f3logo y l\u00edder de la expedici\u00f3n. Mar\u00eda la doctora est\u00e1 curtida en decenas de expediciones incluyendo \u00e1rticas, David, escalador y responsable de seguridad en la monta\u00f1a, Omar, quechua local de la regi\u00f3n del VRAEM era el capataz que coordinaba a peones y muleros, Alejandro era el c\u00e1mara del equipo\u2026 y yo, documentando todo a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda. Fue un cruce muy humano entre ciencia, log\u00edstica, intuici\u00f3n, resistencia y mirada.<\/p>\n

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FUJIFILM GFX100S II | FUJINON GF20-35mm f4 R WR | 10 | f4 | ISO 3200.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfHubo alg\u00fan momento durante la traves\u00eda que te haya marcado especialmente, ya sea por su dificultad o por su belleza visual?<\/strong>
\nLos paisajes, por m\u00e1s espectaculares que sean, rara vez me impresionan. He aprendido que lo verdaderamente importante no est\u00e1 en la grandiosidad del entorno, sino en la gente. En c\u00f3mo te acogen o te rechazan a veces y en nuestro caso concreto en c\u00f3mo reacciona cada uno cuando el cuerpo ya no puede m\u00e1s, cuando el fr\u00edo cala, cuando el miedo aparece sin avisar.<\/p>\n

Recuerdo una noche, a m\u00e1s de 4.000 metros, est\u00e1bamos separados del grupo principal. \u00c9ramos solo las tres arque\u00f3logas, Alejandro y yo. Llev\u00e1bamos lo justo: dos tiendas. Ellas dorm\u00edan juntas, y Alex y yo en la otra. Me despert\u00e9 de madrugada, temblando, y sal\u00ed a calentar agua para meterla en una botella y usarla como bolsa caliente en los pies. De pronto, vi una luz movi\u00e9ndose en la ladera. En una zona como esa, donde sabemos que hay presencia de narcos, ese tipo de cosas no se toma a la ligera. Le grit\u00e9 a Alex que saliera y agarrara lo m\u00e1s duro y pesado que tuviera a mano. Sali\u00f3 con el tr\u00edpode en la mano y en calzoncillos.<\/p>\n

Por unos segundos, el silencio se volvi\u00f3 casi el\u00e9ctrico. Hasta que escuch\u00e9 una voz familiar. Era Cata. Ella y las otras arque\u00f3logas hab\u00edan salido de la tienda sin que me diera cuenta \u2014supongo que por el viento o porque estaba medio dormido\u2014 buscando un lugar m\u00e1s apartado. La tensi\u00f3n se deshizo en un suspiro, y en risas. Pero ese momento me qued\u00f3 grabado. Porque me record\u00f3 que all\u00e1 arriba, en medio del fr\u00edo, de la noche y de la incertidumbre, seguimos siendo humanos, vulnerables, con nuestros rituales simples, nuestros miedos y nuestras risas.<\/p>\n

A nivel t\u00e9cnico, \u00bfqu\u00e9 ventajas te ofreci\u00f3 la GFX100S II frente a otras c\u00e1maras en una misi\u00f3n como esta? \u00bfC\u00f3mo se comport\u00f3 en condiciones extremas?<\/strong>
\nPara m\u00ed, lo m\u00e1s importante en una c\u00e1mara es el rango din\u00e1mico y la interpretaci\u00f3n del color. Todo lo dem\u00e1s \u2014la velocidad de enfoque, la cadencia de disparo, la resoluci\u00f3n, si graba v\u00eddeo o si le puede enviar un mensaje a mi madre para decirle que estoy bien\u2014 es secundario. Y en esos dos aspectos que realmente me importan, creo que el sistema GFX es imbatible en el primero y solo un par de marcas est\u00e1n a la altura en el segundo.<\/p>\n

Como fotoperiodista, me preocupa que mis im\u00e1genes se acerquen lo m\u00e1ximo posible a la realidad.
\nLa fotograf\u00eda implica inevitablemente cierto grado de interpretaci\u00f3n: la elecci\u00f3n de la lente modifica la perspectiva y la profundidad de campo, y cada encuadre incluye tanto como excluye. Como no puedo evitar esas decisiones subjetivas, intento que todo lo dem\u00e1s juegue a favor de la veracidad.<\/p>\n

Por eso uso herramientas que aporten fidelidad, honestidad visual y un archivo que resista el tiempo.<\/p>\n

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FUJIFILM GFX100S II | FUJINON GF63mm f2.8 R WR | 1\/800 | f5.6 | ISO 80.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfC\u00f3mo equilibraste el rol documental con una mirada art\u00edstica durante la expedici\u00f3n? \u00bfHubo espacio para la creatividad en medio de la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica?<\/strong>
\nSiempre hay espacio para la creatividad, incluso \u2014o quiz\u00e1s sobre todo\u2014 en medio del rigor cient\u00edfico. Mi intenci\u00f3n fue documentar con precisi\u00f3n, sin renunciar a mi mirada. Esa es, para m\u00ed, la esencia de esta profesi\u00f3n: cualquiera puede apretar un bot\u00f3n, pero emocionar y sorprender requiere conocimiento y sensibilidad.<\/p>\n

En una expedici\u00f3n como esta, el fot\u00f3grafo documental es el puente entre la ciencia y el p\u00fablico. Y eso es una responsabilidad enorme. Tienes que lograr que tu vecina o tus compa\u00f1eros de bar se interesen por lo que un grupo de cient\u00edficos est\u00e1 haciendo a m\u00e1s de 4.000 metros, en un rinc\u00f3n perdido de los Andes. Para eso hay que entender el contexto, pero tambi\u00e9n sentirlo. Ponerte en el lugar de quien nunca estar\u00e1 all\u00ed y preguntarte: \u00bfqu\u00e9 de todo esto puede conmover, qu\u00e9 puede despertar curiosidad o respeto?<\/p>\n

Ese equilibrio entre verdad, emoci\u00f3n y claridad es donde intento moverme. Si consigo que alguien que jam\u00e1s pens\u00f3 en la historia andina se detenga un momento ante una imagen, entonces la fotograf\u00eda ha cumplido su funci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfEncontraron realmente vestigios del \u00faltimo basti\u00f3n inca? \u00bfC\u00f3mo fue retratar esos posibles restos en su entorno natural?<\/strong>
\nEncontramos un lugar antiguo, muy antiguo. No podemos afirmar a\u00fan que fuera Vilcabamba La Grande o que all\u00ed se estableci\u00f3 Manco Inca con sus rebeldes, pero lo que s\u00ed es seguro es que lo que hay all\u00ed es anterior al Imperio Inca. La historia inca, al fin y al cabo, es relativamente reciente dentro del largo proceso andino: hay consenso en que comienza en el siglo XII.<\/p>\n

Durante la excavaci\u00f3n aparecieron un vaso ceremonial del Periodo Formativo \u2014es decir, entre el 1800 a.C. y el 200 d.C.\u2014 y, en otro estrato, una campana de plata del periodo colonial. Esto sugiere una ocupaci\u00f3n prolongada del lugar, con capas de historia superpuestas. Y aunque esto no contradice la posibilidad de que fuera efectivamente el \u00faltimo basti\u00f3n inca, porque sol\u00edan ocupar y adaptar asentamientos antiguos, tampoco lo confirma. Para eso har\u00eda falta excavar m\u00e1s\u2026 y aun as\u00ed, puede que nunca se sepa con certeza.<\/p>\n

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FUJIFILM GFX100S II | FUJINON GF20-35mm f4 R WR | 1\/125 | f6.4 | ISO 80.<\/figcaption><\/figure>\n

Lo que s\u00ed es cierto \u2014y esto lo dicen tanto el terreno como los documentos\u2014 es que este sitio encaja mucho mejor con las cr\u00f3nicas espa\u00f1olas que reposan en el Archivo de Indias que otros lugares m\u00e1s conocidos, como Machu Picchu, que han sido tradicionalmente reclamados como Hatum Vilcabamba.<\/p>\n

Fotografiar all\u00ed fue un reto permanente. El fr\u00edo era constante, y no ese fr\u00edo de postal andina, sino uno seco, \u00e1spero, que te acompa\u00f1a incluso dentro del saco de dormir. Cada d\u00eda cargaba con un equipo pesado a trav\u00e9s de pendientes interminables, respirando un aire que apenas alcanzaba para mantener el ritmo. Pero m\u00e1s all\u00e1 del desgaste f\u00edsico, lo m\u00e1s exigente era la responsabilidad: documentar una parte de la historia andina que a\u00fan est\u00e1 viva bajo nuestros pies, aunque no siempre sea reconocida ni comprendida.<\/p>\n

Sab\u00eda que cada imagen pod\u00eda convertirse en un testimonio para el futuro. No era solo cuesti\u00f3n de est\u00e9tica o de encuadre: era decidir c\u00f3mo mostrar un lugar que, quiz\u00e1s, fue testigo de la \u00faltima gran resistencia ind\u00edgena frente a la conquista. Un espacio cargado de tiempo, de capas, de silencio. Y esa responsabilidad pesa m\u00e1s que cualquier c\u00e1mara.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 papel crees que tiene hoy la fotograf\u00eda en la conservaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica y en la exploraci\u00f3n de territorios a\u00fan poco conocidos?<\/strong>
\nSin la fotograf\u00eda, no hay memoria. Al menos no una que pueda compartirse, conservarse, transmitirse con fidelidad. La fotograf\u00eda es hoy una de las herramientas m\u00e1s poderosas para preservar no solo lo que vemos, sino c\u00f3mo lo interpretamos en un momento espec\u00edfico de la historia. La fotograf\u00eda atraviesa el tiempo.<\/p>\n

Finalmente, \u00bfqu\u00e9 te llevas personalmente de esta experiencia, y qu\u00e9 te gustar\u00eda que el p\u00fablico sintiera al ver tu trabajo de esta expedici\u00f3n?<\/strong>
\nMe llevo, como casi siempre, conocimiento, experiencias, comidas compartidas, risas, amigos y conexiones que, qui\u00e9n sabe, tal vez abran el camino para nuevas aventuras, en Los Andes o en cualquier otro rinc\u00f3n del mundo. Pero tambi\u00e9n me llevo algo m\u00e1s dif\u00edcil de poner en palabras: la sensaci\u00f3n de haber formado parte \u2014aunque sea un instante\u2014 de una historia que viene de muy lejos y que todav\u00eda est\u00e1 viva.<\/p>\n

Lo que me gustar\u00eda que el p\u00fablico sintiera al ver mi trabajo es curiosidad, respeto y un poco de asombro. Que comprendan que no fuimos all\u00ed a buscar ruinas, sino a escuchar lo que el territorio tiene que decir. Que vean en esas im\u00e1genes no solo piedras o paisajes remotos, sino personas reales, ciencia en acci\u00f3n, y una memoria que a\u00fan est\u00e1 en disputa. Y que, ojal\u00e1, les entren ganas de saber m\u00e1s, de cuidar m\u00e1s, de mirar m\u00e1s de cerca lo que muchas veces se da por perdido.<\/p>\n

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