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Su primer contacto con la fotograf\u00eda fue a los 14 a\u00f1os, cuando tom\u00f3 la c\u00e1mara de su padre, y fotografi\u00f3 una jirafa en el Zool\u00f3gico Metropolitano de Santiago. Desde entonces Mar\u00eda Eugenia Lorenzini hizo de la fotograf\u00eda su profesi\u00f3n y su pasi\u00f3n. Gran parte de su carrera la desarroll\u00f3 como reportera gr\u00e1fica, en los a\u00f1os 70 y 80, cuando la irrupci\u00f3n de la dictadura militar en Chile convirti\u00f3 a los fot\u00f3grafos en testigos de lo que ocurr\u00eda en las calles y en las poblaciones, y desde ah\u00ed muchos como Kena decidieron hacer fotoperiodismo y denuncia de la violaci\u00f3n de los derechos humanos.<\/p>\n Trabaj\u00f3 en las revistas An\u00e1lisis y Pluma y Pincel. En el semanario Hoy, y en el diario La Naci\u00f3n. Fue parte de la Asociaci\u00f3n de Fot\u00f3grafos Independientes (AFI), entre los a\u00f1os 1981 y 1990, y activista del movimiento feminista Mujeres por la Vida. Y aunque no muchos lo saben, Kena Lorenzini adem\u00e1s es psic\u00f3loga cl\u00ednica.<\/p>\n Seg\u00fan cuenta, la d\u00e9cada del ochenta fue una \u00e9poca en que la profesi\u00f3n requer\u00eda del total involucramiento de los fot\u00f3grafos, tanto para realizar las tomas como para proteger a quienes eran retratados. \u201cNosotros con \u00c1lvaro Hoppe y otros nos divid\u00edamos. Por ejemplo, si hab\u00eda una manifestaci\u00f3n en la Plaza de Armas y estaban los familiares de detenidos desaparecidos, y de pronto empezaban a arrancar para todos lados porque llegaban los carabineros y los golpeaban. Entonces, uno de nosotros se iba a un lado y el otro para otro lado, pensando de alguna manera que pod\u00edamos darles alg\u00fan tipo de protecci\u00f3n<\/i>\u201d.<\/p>\n Kena es parte de una generaci\u00f3n de fot\u00f3grafos que busc\u00f3 retratar el rostro gris de Chile durante la dictadura. Labor que le permiti\u00f3 reunir un importante archivo fotogr\u00e1fico con el que ha podido editar varios libros. El primero fue \u201cFragmento Fotogr\u00e1fico, Arte, Narraci\u00f3n y Memoria<\/i>\u201d, al que le siguieron \u201cMarcas Cr\u00f3nicas<\/i>\u201d, \u201cDiversidad Sexual, diez a\u00f1os de marchas en Chile<\/i>\u201d, \u201cHora Cero de la Democracia en Chile<\/i>\u201d, \u201cTodas \u00cdbamos a ser reinas<\/i>\u201d, \u201cParejas L\u00e9sbicas, trama del sufrimiento y emergencia de nuevos imaginarios en la subjetividad femenina<\/i>\u201d y \u201cSeca<\/i>\u201d. \u00c9ste \u00faltimo, un libro de narrativa, no de fotograf\u00eda.<\/p>\n Resistencia con rostro de mujer<\/b><\/p>\n Su fotolibro m\u00e1s reciente es \u201cNuestra Urgencia x Vencer<\/i>\u201d, cuyas fotograf\u00edas ilustran este reportaje, el cual busca retratar la lucha de las mujeres durante los a\u00f1os de dictadura militar en Chile. Se trata de im\u00e1genes en blanco y negro que revelan distintas formas de resistencia y organizaci\u00f3n de las mujeres en los a\u00f1os 80. El registro retrata la diversidad de expresiones de lucha y masivas manifestaciones protagonizadas por mujeres quienes tuvieron como horizonte pol\u00edtico sostener un movimiento activo contra la dictadura civil y militar.<\/p>\n Una narraci\u00f3n en im\u00e1genes que ilustra el trayecto que cientos de mujeres realizaron para sobrevivir a la cultura de la violencia, saliendo a las calles y espacios p\u00fablicos para manifestar su descontento, rebel\u00e1ndose al mandato que las situaba en el espacio dom\u00e9stico. Kena Lorenzini guard\u00f3 durante d\u00e9cadas sus negativos en sobres, los que ahora plasma en una nueva publicaci\u00f3n sensible que da cuenta del movimiento organizado de mujeres y feministas en el Chile de los 80.<\/p>\n El libro resulta ser una construcci\u00f3n polif\u00f3nica de nuestra historia reciente, donde convergen, junto a la fot\u00f3grafa, protagonistas y testigos, en un coro que parece desordenar la cronolog\u00eda de los acontecimientos por tod@s conocida, que se vuelve arm\u00f3nica, porque tiene el tono, el volumen y la osad\u00eda de mostrar c\u00f3mo fuimos arrebat\u00e1ndole nuestra ciudad al dominio del terror, al hambre, al desalojo, en una sinfon\u00eda que se repite de tanto en tanto en nuestra historia reciente y no tan reciente. Quiz\u00e1 por eso es que, al recorrer sus p\u00e1ginas, queda la sensaci\u00f3n de que no nos sorprender\u00eda encontrarnos con la fotograf\u00eda de alg\u00fan escolar saltando un torniquete en 2019. Los hilos que parecen invisibles, en las fotograf\u00edas de Kena Lorenzini no lo son, los lazos, las redes que se van tejiendo, se hacen visibles en las mujeres que ayer, hoy y ma\u00f1ana, lucharon \u2013 luchan \u2013 lucharan.<\/p>\n Fotoperiodismo como lenguaje<\/b><\/p>\n Esta fot\u00f3grafa chilena nacida en Talca forma parte de una generaci\u00f3n de profesionales que m\u00e1s que fot\u00f3grafos, actuaron como reporteros gr\u00e1ficos, porque lo suyo era fotograf\u00eda documental.<\/p>\n La diferencia en la forma de concebir la actividad fotogr\u00e1fica radica principalmente en el procedimiento de la toma, m\u00e1s observante en la fotograf\u00eda de autor y m\u00e1s comprometida con la acci\u00f3n en el caso de la fotograf\u00eda documental. Y esto se traduce en una est\u00e9tica diferente en la forma de registrar el contexto chileno de esos a\u00f1os.<\/p>\n \u201cNunca cort\u00e9 un negativo, jam\u00e1s. Ese era mi fuerte. Yo ten\u00eda una muy buena proporcionalidad en mis fotos, quedaban bien y no hab\u00eda que cortarles nada. Si yo cre\u00eda que no quedaban bien, las desechaba<\/i>\u201d, explica Kena.<\/p>\n Las im\u00e1genes captadas por la autora\u00a0iluminan la vida cotidiana de la dictadura, acusan su violencia, la desnaturalizan y evitan que nos acostumbremos a ella. Con esto, emergen ciudadanos que hasta entonces hab\u00edan permanecido en la sombra. Los rostros revelados por las fotograf\u00edas salen del anonimato para allanar un lugar en la historia y, m\u00e1s todav\u00eda, volverse sus protagonistas.<\/p>\n Despu\u00e9s de 50 a\u00f1os del golpe militar, el trabajo realizado durante la dictadura adquiri\u00f3 un nuevo significado para esta fot\u00f3grafa: \u201cYo ya hab\u00eda visto tanto mis fotograf\u00edas que no les encontraba ning\u00fan valor. Pero despu\u00e9s de tantos a\u00f1os, me di cuenta que, como \u00e9ramos pocos, lo que yo ten\u00eda era valioso, que durante a\u00f1os hab\u00eda guardado algo \u00fanico, lo cual es una gran responsabilidad. Ah\u00ed llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n de que esto no es m\u00edo, deja de ser m\u00edo. Deja de ser la foto que yo tom\u00e9 en un momento particular, sino que es lo que ocurr\u00eda en Chile. Y es la memoria, la reconstrucci\u00f3n de la memoria<\/i>\u201d.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Copia-de-PRIMER-SOBRE_01_003.jpg\")
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