{"id":19558,"date":"2024-07-22T21:13:20","date_gmt":"2024-07-23T01:13:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=19558"},"modified":"2024-07-23T09:42:46","modified_gmt":"2024-07-23T13:42:46","slug":"volviendo-a-la-pelicula-madrid-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/desafio-35\/volviendo-a-la-pelicula-madrid-barcelona","title":{"rendered":"Volviendo a la Pel\u00edcula: MADRID BARCELONA"},"content":{"rendered":"

Volviendo a la Pel\u00edcula: MADRID BARCELONA<\/strong><\/h3>\n

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Lee este art\u00edculo en papel digital<\/a><\/div>\n

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Alfredo Arias<\/b><\/span><\/h3>\n

@alfredo_arias_oficial<\/a><\/p>\n

35mm, 36 fotos, 100 ASA<\/b><\/p>\n

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\u00a9 Alfredo Arias<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00a9 Alfredo Arias<\/figcaption><\/figure>\n

El disparar un rollo de fotos para un proyecto es todo un reto o m\u00e1s bien un rito. Lo primero que hice fue sacar todas las c\u00e1maras de 35mm que tengo en activo. La primera criba ha sido f\u00e1cil, al tener que hacer las fotos con carrete color de Fujifilm descarte las Yashica que me gustan para el BN, las Olympus compactas que no me permiten jugar tanto como me gustar\u00eda, la Retina y las cl\u00e1sicas, no tengo ganas de jugar con la hiper focal. As\u00ed que quedaban la pugna entre mis dos c\u00e1maras profesionales en los 90: la Nikon FM2 y la F90x. La primera la he seguido usando, pero la otra llevaba 15 a\u00f1os metida en un caj\u00f3n, 15 a\u00f1os sin usar, as\u00ed que le puse pilas, la encend\u00ed y como hace 20 a\u00f1os, todo perfecto. A \u00faltima hora decid\u00ed usar la FM2 que arrastraba un problema en la palanca para pasar las fotos que lastro bastante el proyecto y que una vez terminado el carrete cona varios errores producidos por este fallo, se fue directamente al taller para una revisi\u00f3n a fondo. Adem\u00e1s, trabajando solo con focales fijas, un 50mm 1.4 y un 35mm1.2 manual de los a\u00f1os 70.<\/p>\n

Salvado ese planteamiento me toca pensar en que quiero hacer. La pel\u00edcula me limita mucho las horas. Tengo que decidir que fotos voy a hacer y donde. Me planteo un trabajo sobre los l\u00edmites de la ciudad. Me plante\u00e9 una visi\u00f3n de la ciudad interior, desde su carcasa hasta los detalles del pasado.<\/p>\n

Un ensayo sobre la ciudad que ya no existe y que se ha perdido (no puedo parar de pensar en los cementerios como una parte de la ciudad que desaparece y que nunca queremos visitar), de las gentes y los espacios que me resultan dif\u00edciles de reconocer. Tendr\u00eda que ser en BN pero el color me supone un reto de como caminar y buscar los tonos. Asumido el reto hay que hacer un planning concreto de que quiero sacar y las fechas. El destino hizo que por temas laborales y de salud me obligaran a retrasar su ejecuci\u00f3n y que se hiciera en ratos sueltos buscando los huecos donde no se perd\u00eda la luz. Definitivamente soy una persona de 400 ASA. Disparar en pel\u00edcula supone detener el tiempo, buscar y mirar mucho m\u00e1s que disparar. Ahora que vivimos acomodados en la era digital no miramos, somos metralletas por lo que detener el tiempo y volver a lo b\u00e1sico me hace sentir inseguro. Hay que pensar, mirar y cruzar los dedos, m\u00e1s a\u00fan porque me he puesto como reto no hacer m\u00e1s de 2 disparos de cada foto como mucho. En cambio, disfruto de la emoci\u00f3n de esperar unos d\u00edas a ver que ha salido en la pel\u00edcula y disfrutar con el acierto y el error como si cada foto fuera una lagrima bajo la lluvia.<\/p>\n

Adem\u00e1s, no para de volver a mi esa frase de: si vuelves con una foto buena de un carrete es un triunfo. En eso estamos, intentando no perder la dignidad.<\/p>\n

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Diego Sebasti\u00e1n<\/b><\/span><\/h3>\n

@d14_film<\/a><\/p>\n

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\u00a9 Diego Sebasti\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00a9 Diego Sebasti\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n

Luego de a\u00f1os inmerso en el mundo del digital, un d\u00eda desempolv\u00e9, sin mucho entusiasmo, una vieja Minolta x300 con la que hab\u00eda dado mis primeros pasos en la fotograf\u00eda. Me hab\u00eda acompa\u00f1ado por lugares rec\u00f3nditos plasmando mis primeras im\u00e1genes. Poco a poco y casi por inercia, un d\u00eda me vi sumergido al nuevo orden de los 1\u2019s y 0\u2019s. Mi ya por entonces vieja Minolta se vio, casi sin quererlo, olvidada en el fondo de un caj\u00f3n polvoriento con un carrete sin terminar, cuyas im\u00e1genes terminaron vel\u00e1ndose por el tiempo de la misma forma en que lo hizo aquel amor de verano retratado en ese carrete.<\/p>\n

Volver al anal\u00f3gico fue encontrarme otra vez con el tipo de fotograf\u00eda de la que alguna vez me deleit\u00e9, lejos de la mecanizaci\u00f3n y sobreproducci\u00f3n a la que me vi sometido con el digital, sin darme cuenta. Nada en contra, por supuesto. Ni mejor ni peor, solo diferente. Pero he de decir que, con el anal\u00f3gico he vuelto a disfrutar de la fotograf\u00eda. Pensar cada toma, hacer solo un disparo de cada escena, antes por la limitaci\u00f3n de, solo, las 36 tomas, hoy, adem\u00e1s, por el (sobre)coste del film en estos d\u00edas.<\/p>\n

Agradezco a CAPTION Magazine<\/i> por tomarme en cuenta para este proyecto, por la confianza y por permitirme mostrar lo que hago en una plataforma fuera de la saturaci\u00f3n de las redes sociales.<\/p>\n

Film is not back, it never left.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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