{"id":17357,"date":"2024-01-02T22:23:04","date_gmt":"2024-01-03T01:23:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=17357"},"modified":"2024-01-03T01:24:13","modified_gmt":"2024-01-03T04:24:13","slug":"jorge-villa-moreno-camaras-zenit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/pequeno-vicio\/jorge-villa-moreno-camaras-zenit","title":{"rendered":"Jorge Villa Moreno: C\u00c1MARAS ZENIT"},"content":{"rendered":"

C\u00e1maras fotogr\u00e1ficas del mundo, \u00a1un\u00edos!<\/strong><\/h3>\n

Por Jorge Villa Moreno<\/b><\/span><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de los primeros recuerdos familiares que todos tenemos, una imagen televisiva marc\u00f3 mi adolescencia: por pantallas de tev\u00e9 abierta vimos el partido entre Colo-Colo y Boca Juniors en mayo de 1991. Haya sido o no fan\u00e1tico del f\u00fatbol, la televisi\u00f3n fue el canal por el cual todo un pa\u00eds fue conducido un tanto adormecido por la transici\u00f3n democr\u00e1tica chilena.<\/p>\n

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Lee este art\u00edculo en papel digital<\/a><\/div>\n

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Por entonces todo partido jugado en el sur de Am\u00e9rica llegaba a un punto de ebullici\u00f3n que terminaba en grescas tales que amenazaban con terminar el juego. No hab\u00eda novedad en ello, pero en particular ese (des)encuentro entre chilenos y argentinos pas\u00f3 por una transici\u00f3n propia a\u00fan m\u00e1s \u00e1rida. Fan\u00e1ticos en la cancha, perros policiales mordiendo un gl\u00fateo del arquero Navarro Montoya; pero una imagen qued\u00f3 m\u00e1s marcada en mi memoria: los fot\u00f3grafos al borde de la cancha ocupando sus c\u00e1maras como boleadoras. Si desde la antropolog\u00eda se hablaba de la c\u00e1mara como un arma, era en el plano de la semi\u00f3tica. Lo que vi por televisi\u00f3n fue otra cosa, la masa de las c\u00e1maras como un peso ocupado como defensa personal frente a los jugadores de Boca que se hab\u00edan tomado a mal que la primera l\u00ednea de gr\u00e1ficos chilenos se hubiesen instalado masivamente detr\u00e1s de su arco. Fue un estado tal de materia y brutalismo que se quedar\u00eda fija en mi memoria. En mi archivo personal se antepuso la imagen de los fot\u00f3grafos como verdaderos supervivientes y sus \u201cboleadoras de 35mm\u201d a la imagen publicitaria de Marlboro y su jinete de parquet laceando caballos peinados por peluquera.<\/p>\n

Treinta y tres a\u00f1os despu\u00e9s resulta imposible pensar en una acci\u00f3n tal, ya sea por la baja en la materialidad de las c\u00e1maras como por la civilidad forzosa de leyes y penas que ha llegado a las canchas a nivel global. La c\u00e1mara fotogr\u00e1fica ha vuelto a su estado simb\u00f3lico; la c\u00e1mara que hoy es un arma es el pan\u00f3ptico de la vigilancia.\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

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Zenit E con objetivo Industar 50-2 50 mm f3,5 y fot\u00f3metro de selenio. \u00a9 Alvintrusty \/ Wikimedia Commons.<\/figcaption><\/figure>\n

Breve genealog\u00eda desde el ata\u00fad de madera a la petaca de metal<\/b><\/p>\n

La historia de las c\u00e1maras en general parte en Francia. De alguna forma se mantiene una era de antig\u00fcedad entre francos e ingleses peleando por patentes y monopolio del invento, que de alguna forma ser\u00eda la primera \u201cGuerra Fr\u00eda\u201d. Luego se traslada a Estados Unidos con la Brownie y despu\u00e9s Alemania pr\u00e1cticamente inventa lo que hoy consideramos como fotograf\u00eda-boutique, un eufemismo para hablar de Leica. De ah\u00ed las guerras abren el mercado en abanico a pa\u00edses como Suecia con su Hasselblad y ya despu\u00e9s el mercado de c\u00e1maras se instala en Jap\u00f3n con marcas que eran copias de las que se produc\u00edan en Europa y comercializadas en Norteam\u00e9rica, otra forma de guerra fr\u00eda.\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

En paralelo y muy dejada de lado est\u00e1 la historia de las c\u00e1maras rusas, que partiendo con Zorki como la copia m\u00e1s fiel de Leica, llegando al despreocupado mundo de la \u201clomograf\u00eda\u201d, o fotograf\u00eda boutique-desechable del mundo hipster. Pero estamos olvidando la c\u00e1mara r\u00e9flex m\u00e1s vendida en toda la historia, la Zenit.<\/p>\n

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Source: Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n

La Zenit es una marca para c\u00e1maras producidas en la misma f\u00e1brica KMZ (Krasnogorsk, Rusia) donde se produc\u00edan las Zorki, pero enfocadas al mercado SLR. Es sabido que fue fundada en 1952, pero no existe una fecha exacta para su aparici\u00f3n m\u00e1s que su primer tiraje comercial masivo correspondiente a 1954. Se trata de una versi\u00f3n mejorada de la copia que Zorki hab\u00eda hecho de la Leica II; pero por esas mismas fechas ya circulaba la primera c\u00e1mara Nikon \u201cF\u201c, que ser\u00eda el modelo a seguir en modelos SLR. Qui\u00e9n copi\u00f3 a qui\u00e9n nunca lo sabremos.<\/p>\n

En dicha \u00e9poca los lentes eran m\u00e1s peque\u00f1os, pero al cambiar el sistema de montura de rosca, y con ellos su di\u00e1metro, los lentes crecieron en general. Antes de los setentas ser\u00eda Zenit la marca que llevar\u00eda la batuta en electr\u00f3nica respecto a c\u00e1maras, tanto as\u00ed que su modelo \u201cE\u201d (1967) parar\u00eda la producci\u00f3n de cualquier otro prototipo ya que s\u00f3lo pudo ser mejorado por marcas japonesas y europeas por precios que por lo bajo la doblaban. Pese a ello, fue el modelo m\u00e1s vendido de la historia (cerca de 16 millones seg\u00fan Wikipedia). Las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas fueron tambi\u00e9n un dispositivo silencioso en la guerra fr\u00eda, y como toda guerra lo que subyace es b\u00fasqueda de instalaci\u00f3n de una hegemon\u00eda.<\/p>\n

En ese momento la b\u00fasqueda de la marca no estuvo en revelar la pr\u00f3xima tecnolog\u00eda, si no en tomar posesi\u00f3n de un p\u00fablico cautivo, en masificar la marca abaratando costos de producci\u00f3n (trasladando su base de operaciones a Bielorrusia), hasta su cierre definitivo en 2005.<\/p>\n

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\u0417\u0415\u041d\u0418\u0422, el tanque imperfecto<\/b><\/p>\n

Para aquellos que fuimos formados en la era anal\u00f3gica de la fotograf\u00eda, Zenit nos refiere a la c\u00e1mara est\u00e1ndar del aprendizaje b\u00e1sico.<\/p>\n

Zenit es una escuela por s\u00ed misma. Personalmente recuerdo haber ocupado una Zenit 122, que pertenec\u00eda a una generaci\u00f3n posterior a los \u201ctanques\u201d de las series anteriores contenidos en una carcaza completamente met\u00e1lica. La 122 como sucesora, la 122dx, ten\u00edan los mismos pro y contras de Zenit en general: construcci\u00f3n robusta, \u00f3ptica Helios de gran apertura (f:2), un bokeh circular pr\u00e1cticamente desaparecido en la era digital y una relaci\u00f3n precio\/calidad insuperable. Los contra, si bien se trataba de c\u00e1maras hechas para durar, un cl\u00e1sico del \u201cfeeling\u201d ergon\u00f3mico era la sensaci\u00f3n de que en cualquier momento se separaba la parte pl\u00e1stica de la met\u00e1lica que conten\u00eda sus botones y rodados.<\/p>\n

S\u00f3lo cinco velocidades planteaban un problema al momento de aprender a manejar barridos y acciones en movimiento. Un sine qua non<\/i> de Zenit y que pocas personas se percataban es que por el visor se ve\u00eda un 80% del total del fotograma real; esto era producido por un espejo de tama\u00f1o m\u00e1s peque\u00f1o que el rollo. En \u00faltima instancia, y de forma m\u00e1s aleatoria, uno de sus contras es que sus controles de calidad eran muy bajos, por lo que siempre hab\u00eda alguna pieza que rectificar. Muchas veces el espejo no estaba calibrado respecto al enfoque de la toma final y tambi\u00e9n respecto al visor; otro cl\u00e1sico para el usuario era el rebote de las cortinas de g\u00e9nero (o materiales m\u00e1s pesados en modelos anteriores) que dejaban entrar luz en los extremos del fotograma. Anteriormente demeritado como un error, hoy en la era digital, considerado un recurso est\u00e9tico \u201cglitch\u201d.<\/p>\n

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El primer modelo de la Zenit, 1952. \u00a9 Pete from Leeds \/ Wikimedia Commons.<\/figcaption><\/figure>\n

Quien no perdi\u00f3 un rollo completamente velado, que no bobin\u00f3, o que no vio mermada su expectativa de resultados despu\u00e9s de ocupar una Zenit no supo lo que era la escuela an\u00e1loga de Zenit; esto se refiere a cuando el profesor o quien ense\u00f1aba te mandaba de vuelta a tratar de dilucidar cual hab\u00eda sido el error espec\u00edfico en tu c\u00e1mara y deb\u00edas entregar el trabajo rezagado y con un punto menos en la nota final.<\/p>\n

Zenit, pese a todos sus errores y correcciones, imposible enojarse con ellas. Son pr\u00e1cticamente un art\u00edculo de sobrevivencia, una navaja rusa, una br\u00fajula rusa, un recuerdo de nuestra edad \u201cBoy Scout\u201d de descubrir el mundo a bajo presupuesto pero obteniendo una habilidad nueva: saber c\u00f3mo funcionan las cosas.<\/p>\n

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Zenit 122. \u00a9 Jorge Barrios \/ Wikimedia Commons.<\/figcaption><\/figure>\n
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Acerca del Autor:<\/strong><\/p>\n

Jorge Villa Moreno (Illapel, 1978). Licenciado en arte y fot\u00f3grafo, ha trabajado con las instituciones culturales m\u00e1s relevantes de Chile, con las cuales tambi\u00e9n ha desarrollado la labor de divulgador de la fotograf\u00eda, organizando charlas, realizando investigaciones y principalmente creando conciencia desde la mediaci\u00f3n sobre el acervo cultural de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

Ha realizado variadas muestras de su trabajo, destacando su \u00e9nfasis pionero como en 2014 realizando la primera exposici\u00f3n a nivel nacional a partir exclusivamente de la c\u00e1mara de su celular, montada en la ciudad de Quilpu\u00e9, regi\u00f3n de Valpara\u00edso. Tambi\u00e9n en 2017 realiz\u00f3 un taller de fotograf\u00eda para ni\u00f1os del primer ciclo escolar llamada \u201cFotograf\u00eda Libre y Feliz\u201d que se exhibi\u00f3 en el entonces Consejo de la Cultura y las Artes, y siendo destacada en la oficial cuenta de Twitter de la presidencia. Es editor y mediador de \u201cLa Ruta de Sergio Larra\u00edn por Valpara\u00edso\u201d y su proyecto emblem\u00e1tico \u201cFotom\u00e9rides\u201d, (ambos en Facebook). Actualmente su gesti\u00f3n va de la mano con el auge del fotolibro durante pandemia, organizando un ciclo de charlas -a\u00fan en curso- en el Ministerio de la Cultura, Las Artes y el Patrimonio; en paralelo est\u00e1 gestiona la creaci\u00f3n de una fototeca y colecci\u00f3n permanente de fotograf\u00eda en el Centro Cultural Daniel De la Vega en la ciudad de Quilpu\u00e9. Jorge Villa Moreno ha obtenido becas y fondos concursables en varias oportunidades.<\/p>\n

Enlaces:<\/strong><\/p>\n

instagram.com\/jvm_foto<\/a><\/p>\n

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