{"id":17346,"date":"2024-01-03T01:42:50","date_gmt":"2024-01-03T04:42:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=17346"},"modified":"2024-01-03T09:51:05","modified_gmt":"2024-01-03T12:51:05","slug":"nick-brandt-sink-rise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/libros\/nick-brandt-sink-rise","title":{"rendered":"Nick Brandt: SINK\/RISE"},"content":{"rendered":"

Nick Brandt: SINK\/RISE<\/strong><\/h3>\n

\u201cEl hombre es la especie m\u00e1s demente. Adora a un Dios invisible y destruye una Naturaleza visible. Sin saber que esa Naturaleza que destruye es ese Dios al que adora\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Esta cita es del astrof\u00edsico Hubert Reeves. La encontr\u00e9 recientemente.<\/p>\n

Aqu\u00ed hay otra cita. Una que, por el contrario, he conocido la mayor parte de mi vida. Probablemente tambi\u00e9n la conozcas, porque es de la Biblia. Quiz\u00e1s sea la frase m\u00e1s destructiva jam\u00e1s escrita. Es la que dice que el hombre \u201ctendr\u00e1 dominio sobre los peces del mar, y sobre las aves del cielo, y sobre todo ser viviente que se mueve sobre la tierra<\/i><\/span>\u201d.<\/p>\n

Lee este art\u00edculo en papel digital<\/a><\/div>\n

 <\/p>\n

Es esta noci\u00f3n del dominio de los humanos sobre la naturaleza la que nos ha metido en este horrible l\u00edo. Pero antes de que sea demasiado tarde, \u00bfpodemos esperar un reinicio fundamental en la forma en que los humanos viven sus vidas en esta tierra? \u00bfPodemos al menos intentar una conversi\u00f3n hacia una verdadera administraci\u00f3n a largo plazo?<\/p>\n

Debemos todos convertirnos en buenos antepasados. Necesitamos adoptar una forma de vida que reduzca el impacto ambiental que nuestras acciones tendr\u00e1n en los miles de millones de ni\u00f1os que a\u00fan est\u00e1n por nacer.<\/p>\n

\u00bfPodemos demostrar que nos preocupamos por los humanos, los animales y los \u00e1rboles que nunca viviremos para ver?<\/p>\n

SINK \/ RISE: el tercer cap\u00edtulo de The Day May Break,<\/i><\/span> una serie global que retrata tanto a personas como a animales impactados por la degradaci\u00f3n y destrucci\u00f3n ambiental. Excepto que esta vez, por supuesto, estoy fotografiando exclusivamente a los humanos y abordando simplemente el colapso clim\u00e1tico, algo que considero, por lejos, la crisis m\u00e1s monumental que jam\u00e1s haya enfrentado la humanidad.<\/p>\n

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Joe and Wane. Fiji, 2023. \u00a9 Nick Brandt<\/figcaption><\/figure>\n

El primer cap\u00edtulo fue fotografiado en Kenia y Zimbabwe, el segundo en Bolivia, y ahora, con SINK\/RISE, fui a Fiji. Repartidos por todo el planeta, existe un v\u00ednculo com\u00fan entre estos pa\u00edses: todos ellos se encuentran entre los muchos pa\u00edses que son los menos responsables del colapso clim\u00e1tico. Sus emisiones globales de carbono son y han sido peque\u00f1as en comparaci\u00f3n con las de las naciones industrializadas.<\/p>\n

Sin embargo, como tantos otros pa\u00edses m\u00e1s pobres del mundo, sus efectos los perjudican desproporcionadamente. La sombr\u00eda iron\u00eda es que muchas personas en estos pa\u00edses son las m\u00e1s vulnerables a las calamitosas consecuencias de las costumbres del mundo industrial. Toda la regi\u00f3n del Pac\u00edfico, de la que forma parte Fiji, contribuye s\u00f3lo con el 0,03% del total de las emisiones mundiales de gases de efecto invernadero.<\/p>\n

Por supuesto, SINK \/ RISE se relaciona principalmente con el aumento del nivel del mar. Para la mayor\u00eda de nosotros probablemente no tenga el mismo impacto visceral que ver incendios forestales apocal\u00edpticos que aniquilan bosques y fauna. Debido a que el aumento del nivel del mar puede ser dif\u00edcil de comprender en tiempo real, quiz\u00e1s tambi\u00e9n sea dif\u00edcil comprender cu\u00e1n dram\u00e1tico ser\u00e1 eventualmente.<\/p>\n

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Joel and Petero on Seesaw. Fiji, 2023 \u00a9 Nick Brandt<\/figcaption><\/figure>\n

Pero como resultado del colapso clim\u00e1tico, el aumento del nivel del mar afectar\u00e1 a cientos de millones de seres humanos que viven a lo largo de las costas y zonas bajas de todo el planeta. Para las personas que han vivido en estos lugares toda su vida, abandonar sus hogares y sus tierras, y a menudo sus medios de vida, abandonar todo lo que conocen, ser\u00e1, por supuesto, profundamente traumatizante en su b\u00fasqueda de un nuevo -y probablemente muy diferente y comprometido- lugar para llamar su hogar.<\/p>\n

Al menos el 90% del exceso de calor que queda atrapado en la atm\u00f3sfera por los gases de efecto invernadero acaba almacenado en los oc\u00e9anos del planeta. Las temperaturas oce\u00e1nicas m\u00e1s c\u00e1lidas resultantes crean huracanes y ciclones m\u00e1s intensos y destructivos. Pero adem\u00e1s, a medida que el agua se calienta, se expande. Y, obviamente, la expansi\u00f3n equivale a un mayor aumento del nivel del mar.<\/p>\n

El otro factor que contribuye al aumento del nivel del mar es el derretimiento de las capas de hielo. Las dos capas de hielo m\u00e1s grandes de la Ant\u00e1rtida y Groenlandia contienen alrededor del 98% del hielo terrestre y m\u00e1s del 68% del agua dulce de la tierra. Ambos se est\u00e1n derritiendo mucho m\u00e1s r\u00e1pido de lo que se proyecta. Estudios recientes realizados por los gobiernos de Estados Unidos y Gran Breta\u00f1a ahora estiman que si no se hace nada, el escenario m\u00e1ximo es que el nivel del mar aumentar\u00e1 m\u00e1s de tres metros este siglo.<\/p>\n

Las islas del Pac\u00edfico Sur son especialmente vulnerables. Muchas de ellas se encuentran apenas a unos metros sobre el nivel del mar, por lo que con el tiempo desaparecer\u00e1n por completo. Sus econom\u00edas tambi\u00e9n se basan significativamente en el oc\u00e9ano que los rodea. Por eso termin\u00e9 eligiendo fotografiar esta regi\u00f3n del mundo para SINK \/ RISE.<\/p>\n

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Onnie by Cliff II. Fiji, 2023. \u00a9 Nick Brandt.<\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, a diferencia de los dos primeros cap\u00edtulos de The Day May Break<\/i>, las personas que aparecen en estas fotograf\u00edas (todas las cuales viven cerca del oc\u00e9ano en Savusavu en la isla de Vanua Levu en Fiji) son representantes de aquellas personas que en las pr\u00f3ximas d\u00e9cadas perder\u00e1n sus hogares, sus tierras y sus medios de vida a causa del aumento de los oc\u00e9anos. De hecho, algunas de las personas que aparecen en estas fotograf\u00edas viven lo suficientemente cerca del oc\u00e9ano como para perder sus hogares. Serafina y Keanan viven actualmente a pocos metros de la costa y, teniendo en cuenta su juventud, si se quedan donde est\u00e1n, estar\u00e1n entre los afectados. (Aunque a las personas fotografiadas en la serie todav\u00eda no les hab\u00eda sucedido nada, fotografiarlas segu\u00eda siendo una experiencia conmovedora y fascinante).<\/p>\n

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Ben and his father Viti, Fiji, 2023. \u00a9 Nick Brandt.<\/figcaption><\/figure>\n

Los segundos preciosos<\/b><\/p>\n

LA REALIZACI\u00d3N DE SINK \/ RISE<\/b><\/p>\n

Miedo.<\/p>\n

Soy un fan\u00e1tico del miedo. Es decir, del miedo correcto, energizante. Me gusta tener miedo cuando me embarco en un nuevo proyecto. Para m\u00ed, una buena dosis de miedo estimula la creatividad. \u00bfFuncionar\u00e1 el concepto? \u00bfPuedo lograr algo que no creo que otros hayan hecho antes, posiblemente con una buena raz\u00f3n?<\/p>\n

En abril de 2023, despu\u00e9s de meses de pruebas en mi casa en California, llegu\u00e9 a Fiji, listo para descubrirlo.<\/p>\n

Est\u00e1bamos basados en las afueras de Savusavu, un peque\u00f1o pueblo en la isla de Vanua Levu. A un kil\u00f3metro de la costa hab\u00eda una zona de fondo marino: un campo de fragmentos de coral rotos extendidos a lo largo y ancho. Esta destrucci\u00f3n hab\u00eda sido causada en 2016 por el cicl\u00f3n Winston, cuyo poder se intensific\u00f3 por el cambio clim\u00e1tico. Creo que hasta entonces no hab\u00eda comprendido del todo el da\u00f1o que los ciclones pod\u00edan causar bajo la superficie del oc\u00e9ano, rompiendo el delicado coral en millones de pedazos.<\/p>\n

Llamamos al lugar el Osario. Ser\u00eda nuestro estudio submarino durante las pr\u00f3ximas seis semanas.<\/p>\n

A s\u00f3lo 2 a 4 metros de profundidad, dependiendo de la marea, hizo que disparar fuera lo m\u00e1s seguro posible para el \u201clanzamiento\u201d y, en teor\u00eda, significaba que la superficie del oc\u00e9ano pod\u00eda verse justo por encima de sus cabezas.<\/p>\n

Entonces, \u00bfqui\u00e9n iba a estar lo suficientemente relajado como para ser fotografiado aqu\u00ed? El proyecto vivir\u00eda o morir\u00eda en funci\u00f3n de los habitantes locales de Fiji que estar\u00eda fotografiando (a quienes me referir\u00e9 como el elenco).<\/p>\n

En los dos primeros cap\u00edtulos, todas las personas fotografiadas ya se hab\u00edan visto afectadas por el cambio clim\u00e1tico: hab\u00edan perdido sus hogares, sus tierras o sus medios de vida, o todo eso. Sin embargo, estos fiyianos -todos ellos viviendo cerca del oc\u00e9ano o cerca de \u00e9l- ser\u00edan representantes de aquellas personas que en las pr\u00f3ximas d\u00e9cadas perder\u00e1n sus hogares, sus tierras y sus medios de vida debido al aumento del nivel de los oc\u00e9anos.<\/p>\n

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Behind the Scenes, photographing Joe and Viti<\/figcaption><\/figure>\n

Probablemente audicionamos hasta doscientas personas de las comunidades locales. En cada sesi\u00f3n de casting, se les pidi\u00f3 que abrieran los ojos y aguantaran la respiraci\u00f3n bajo el agua mientras se tomaban fotograf\u00edas de prueba. Aquellas personas que parec\u00edan estar lo suficientemente relajadas tuvieron que tomar y aprobar un curso de formaci\u00f3n de Scuba Discover con nuestro equipo de buceadores.<\/p>\n

Nuestro primer d\u00eda de rodaje fue una llamada de atenci\u00f3n. Los tres primeros actores (Akessa, Mar\u00eda y Joe) se balanceaban incontrolablemente con cada movimiento debido a que no hab\u00eda suficiente peso para mantenerlos estables. Sus brazos y piernas flotaban hacia arriba. Todos sus cuerpos parec\u00edan empujados hacia la izquierda y hacia la derecha. Incluso los pesados muebles estaban a la deriva. R\u00e1pidamente vaciamos el almac\u00e9n del pueblo de todas las barras restantes de 5 y 10 kilos. Compramos, rogamos y tomamos prestado cada peso de un kilo para cintur\u00f3n de buceo que pudimos conseguir.<\/p>\n

Una vez que todo el mundo tuvo m\u00e1s peso, y el peso se ocult\u00f3 de manera a menudo bastante ingeniosa, volvimos al trabajo. Ten\u00edamos un proceso ya establecido, paso a paso:<\/p>\n

Obviamente era muy complicado hacer ajustes bajo el agua, as\u00ed que yo tomar\u00eda una foto de referencia en tierra para que todos entendieran el plan antes de hundirnos.<\/p>\n

En el lugar, se construyeron marcos de 4 metros cuadrados con tela para flotar en la superficie sobre nosotros y proporcionar una sombra suave. (Como siempre, no me gusta la luz del sol en mis fotos a menos que est\u00e9 muy baja en el cielo). Cada miembro del elenco ser\u00eda bajado por su propio instructor de buceo, compartiendo ox\u00edgeno de su tanque. Una vez en posici\u00f3n, el elenco cambiaba los reguladores para respirar a trav\u00e9s de su propia fuente de aire.<\/p>\n

Algunos de nosotros nos comunic\u00e1bamos bajo el agua a trav\u00e9s de cables (las cuerdas amarillas y azules que puedes ver en las fotos) y con la tripulaci\u00f3n del barco, quienes transmit\u00edan mis instrucciones al elenco a trav\u00e9s de un altavoz submarino.<\/p>\n

Cuando todos estuvieron listos, el elenco se quit\u00f3 las m\u00e1scaras, respir\u00f3 hondo, se quit\u00f3 los reguladores y se los entreg\u00f3 a sus instructores, quienes nadar\u00edan fuera del cuadro lo m\u00e1s r\u00e1pido posible. Yo empezar\u00eda a fotografiar mientras conten\u00edan la respiraci\u00f3n…<\/p>\n

S\u00f3lo tuve unos segundos, pero a lo largo de las semanas de rodaje, sus tiempos de contenci\u00f3n de la respiraci\u00f3n se hicieron cada vez m\u00e1s largos, se relajaron a\u00fan m\u00e1s y se volvieron a\u00fan m\u00e1s naturales y seguros de s\u00ed mismos.<\/p>\n

Y en esos preciosos segundos, me pareci\u00f3 que, en los mejores momentos, hab\u00edan estado sentados all\u00ed durante eones, contemplando sus vidas, su futuro, su mortalidad.<\/p>\n

Y luego, cuando llegaba el momento en el que sent\u00edan la necesidad de aire, extend\u00edan la mano y su instructor nadaba r\u00e1pidamente de regreso y les devolv\u00eda el regulador.<\/p>\n

A medida que avanzaba la sesi\u00f3n, segu\u00ed fotografiando a la misma docena de personas. Originalmente hab\u00eda planeado fotografiar a mucha m\u00e1s gente y m\u00e1s de la generaci\u00f3n mayor. Pero en general los actores m\u00e1s j\u00f3venes eran los m\u00e1s relajados bajo el agua. Todas las chicas ten\u00edan 18 a\u00f1os o menos, a excepci\u00f3n de Mar\u00eda y Christine. Hab\u00eda algo en estos rostros m\u00e1s j\u00f3venes que me conmovi\u00f3, tal vez relacionado con el hecho de que esta generaci\u00f3n soportar\u00e1 de manera m\u00e1s dram\u00e1tica las consecuencias de la inacci\u00f3n de las generaciones mayores de otros continentes que la precedieron.<\/p>\n

La gente me pregunta cu\u00e1l fue el mayor desaf\u00edo en este rodaje. Como siempre no fue el elenco. Y al final tampoco fue la log\u00edstica. No, fueron los elementos. Siempre son los elementos. Condiciones fuera de mi control. En cada sesi\u00f3n anterior, es el clima el que causa los mayores problemas. Por lo general, es la luz del sol mientras espero y espero que una caballer\u00eda de nubes venga al rescate. Y en el caso de los dos primeros cap\u00edtulos de The Day May Break, tambi\u00e9n es el viento, que se lleva todo rastro de niebla.<\/p>\n

Pero en esta sesi\u00f3n, fue una forma de desaf\u00edo completamente nueva. Esta vez, fue semana tras semana de terrible visibilidad. Eleg\u00ed fotografiar en abril y mayo: en teor\u00eda, despu\u00e9s de la temporada de lluvias, pero antes de que el agua se enfriara demasiado en el invierno del hemisferio sur. En teor\u00eda, se supon\u00eda que la cantidad de plancton en el agua se reducir\u00eda en intensidad, creando agua m\u00e1s clara.<\/p>\n

En realidad, sucedi\u00f3 todo lo contrario. A medida que avanzaba el rodaje hacia mayo, la visibilidad empeor\u00f3 cada vez m\u00e1s. Hubo un per\u00edodo en mayo en el que la visibilidad era tan mala que no pudimos rodar durante nueve largos y costosos d\u00edas. Una tormenta torrencial inusualmente masiva gener\u00f3 una gran cantidad de escorrent\u00eda de agua dulce fangosa de los r\u00edos de la isla. El agua del oc\u00e9ano se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s verde hasta que parec\u00eda que est\u00e1bamos nadando en un estanque f\u00e9tido y estancado en medio de una jungla. Totalmente imposible de disparar, y s\u00f3lo se aclara realmente, por supuesto, la \u00faltima ma\u00f1ana del rodaje. En total, durante las seis semanas, s\u00f3lo tuvimos dos ma\u00f1anas de visibilidad genuinamente buena.<\/p>\n

Pero luego, por una desgracia, por un problema, como suele suceder, por casualidad, se presenta algo mejor. En este caso, despu\u00e9s de esos nueve d\u00edas perdidos, empezamos a explorar m\u00e1s a lo largo de la costa en busca de otro lugar que tambi\u00e9n pudiera tener coral roto a 2-4 metros de profundidad, aunque l\u00f3gicamente la visibilidad ser\u00eda mala en todas partes en el radio de un paseo en bote de una hora.<\/p>\n

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Behind the Scenes, photographing Mika<\/figcaption><\/figure>\n

Pero luego nos encontramos con la ubicaci\u00f3n del \u201cacantilado\u201d, completamente diferente a los campos de coral poco profundos del Osario. Estas fotos resultaron ser algunas de mis favoritas. Entonces, si la desesperaci\u00f3n no me hubiera obligado a buscar otro lugar, estas fotos nunca habr\u00edan existido. Como dije, me encanta la frecuencia con la que algo bueno sale de lo que parece un gran problema.<\/p>\n

Las seis semanas en Savusavu fueron en su mayor parte una experiencia maravillosa, posible principalmente gracias al elenco y al equipo de Fiji. La lista de cr\u00e9ditos est\u00e1 en una p\u00e1gina de agradecimientos, pero una nota aqu\u00ed, algo que me conmovi\u00f3 especialmente: \u00bfEn cu\u00e1ntos rodajes y en cu\u00e1ntos lugares del mundo el reparto, cuando ya no fuera necesario, ayudar\u00eda voluntariamente al equipo? Experimentamos esto en el cap\u00edtulo dos de El d\u00eda de mayo en Bolivia, con algunas de las personas maravillosas que fotografi\u00e9 all\u00ed. Pero aqu\u00ed el reparto fue m\u00e1s all\u00e1. J\u00f3venes y mayores, despu\u00e9s de que terminaba de fotografiarlos, invariablemente saltaban al oc\u00e9ano para ayudar con entusiasmo. Mantuvieron los marcos de tela sobre nuestras cabezas en su lugar en la superficie durante largos per\u00edodos, y descendieron en apnea desde el barco hasta nosotros con pesas y equipos adicionales que necesit\u00e1bamos con urgencia (los Couriers Submarinos Fijianos). Espero que puedan continuar sus vidas con tanta alegr\u00eda por mucho tiempo.<\/p>\n

EL FOT\u00d3GRAFO COMO IMPRESOR\/LIBRERO<\/b><\/p>\n

Si no existieran las imprentas y las impresiones, no habr\u00eda elegido ser fot\u00f3grafo. Tengo poco inter\u00e9s en que mis im\u00e1genes existan s\u00f3lo como una encarnaci\u00f3n digital. Antes de la era de Internet, esta ser\u00eda una afirmaci\u00f3n completamente redundante porque, obviamente, una impresi\u00f3n era la \u00fanica forma en que alguien pod\u00eda ver sus fotograf\u00edas. Por supuesto, Internet es un maravilloso democratizador, que permite a los fot\u00f3grafos de rincones remotos y desfavorecidos del mundo hacer que su trabajo sea visto por millones de personas, y para personas que tal vez nunca est\u00e9n cerca de una ciudad donde se realiza una exposici\u00f3n. Pero personalmente, siempre necesito volver a casa y encontrar la impresi\u00f3n.<\/p>\n

Originalmente hab\u00eda imaginado SINK \/ RISE en blanco y negro, al igual que los dos cap\u00edtulos anteriores. En monocromo, las im\u00e1genes que tom\u00e9 ten\u00edan cierta belleza et\u00e9rea, pero una vez vistas en color, para m\u00ed adquirieron m\u00e1s misterio y profundidad. Pero fue necesario ver las im\u00e1genes impresas para confirmarlo.<\/p>\n

Las reproducciones de este libro nunca podr\u00e1n estar en la escala en la que me gustar\u00eda que se exhibieran, pero para m\u00ed, el libro de artista es m\u00e1s importante que nunca en la era de Internet, no s\u00f3lo porque es una forma superior para ver la obra, pero tambi\u00e9n porque un libro bellamente producido tiene un aspecto f\u00edsico hecho a mano que Internet nunca podr\u00e1 tener. No hace mucho, antes de Instagram, las tiradas de libros de fotograf\u00eda eran mucho mayores.<\/p>\n

Entonces, a medida que los libros de fotograf\u00eda parecen volverse cada vez m\u00e1s especializados, quiero agradecerle a usted, el potencial comprador de mi libro, por dar ese paso adicional para ver las fotograf\u00edas de esta manera.<\/p>\n

\n

Acerca del Autor:<\/strong><\/p>\n

Los temas de las series fotogr\u00e1ficas de Nick Brandt siempre se relacionan con el impacto destructivo que la humanidad est\u00e1 teniendo tanto en el mundo natural como en los propios humanos.<\/p>\n

En la trilog\u00eda de \u00c1frica Oriental, On This Earth, A Shadow Falls Across The Ravaged Land (2001-2012), Brandt estableci\u00f3 un estilo de fotograf\u00eda de retratos de animales en la naturaleza similar al de la fotograf\u00eda de humanos en un estudio, filmada en medio formato cinematogr\u00e1fico, que intenta retratar a los animales como criaturas sensibles no tan diferentes de nosotros.<\/p>\n

En Inherit the Dust (2016), Brandt fotografi\u00f3 lugares del este de \u00c1frica donde los animales sol\u00edan deambular. En cada lugar, se erigieron paneles de tama\u00f1o natural con fotograf\u00edas in\u00e9ditas de retratos de animales, ubicando los paneles dentro de un mundo de desarrollo humano explosivo. Las v\u00edctimas de este mundo fuera de control no son s\u00f3lo los animales, sino tambi\u00e9n los humanos.<\/p>\n

Este mundo vac\u00edo (2019), fotografiado en color por primera vez, aborda la creciente destrucci\u00f3n del mundo natural del este de \u00c1frica a manos de los humanos, mostrando un mundo donde, abrumado por un desarrollo desbocado, ya no hay espacio para que los animales sobrevivan. Este proyecto fue publicado en el Issue 6 de CAPTION Magazine<\/span>.<\/p>\n

The Day May Break (2021-2023) es una serie global en curso que retrata a personas y animales que se han visto afectados por la degradaci\u00f3n y destrucci\u00f3n ambiental.<\/p>\n

El cap\u00edtulo uno fue fotografiado en Zimbabwe y Kenia en 2020, el cap\u00edtulo dos en Bolivia en 2022. El cap\u00edtulo tres fue fotografiado en Fiji en 2023 y se estren\u00f3 en septiembre de este a\u00f1o. En los cap\u00edtulos uno y dos, todas las personas que aparecen en las fotograf\u00edas se han visto gravemente afectadas por el cambio clim\u00e1tico, desde sequ\u00edas extremas hasta inundaciones que destruyeron sus hogares y sus medios de vida.<\/p>\n

Brandt ha realizado exposiciones individuales en galer\u00edas y museos de todo el mundo, incluidos Nueva York, Londres, Berl\u00edn, Estocolmo, Par\u00eds y Los \u00c1ngeles.<\/p>\n

Todas las series se publican en forma de libro.<\/p>\n

Nacido y criado en Londres, donde originalmente estudi\u00f3 pintura y cine, Brandt ahora vive en las monta\u00f1as del sur de California.<\/p>\n

En 2010, Brandt cofund\u00f3 Big Life Foundation, una organizaci\u00f3n sin fines de lucro en Kenia\/Tanzania que emplea a m\u00e1s de 300 guardabosques locales que protegen 1,6 millones de acres del ecosistema de Amboseli\/Kilimanjaro.<\/p>\n

Enlaces:<\/strong><\/p>\n

nickbrandt.com<\/a><\/p>\n

instagram.com\/nickbrandtphotography<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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