<\/p>\n
<\/p>\n
A fines de 1986 un joven e impetuoso Gervasio S\u00e1nchez lleg\u00f3 a Chile motivado por registrar una realidad que fuera de sus fronteras era a\u00fan poco conocida, las consecuencias de la dictadura instalada tras el Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973 que llev\u00f3 al General Augusto Pinochet Ugarte al poder. Recuerda que ese a\u00f1o estaba en Granada visitando Fuente Vaqueros, la casa natal de Federico Garc\u00eda Lorca, junto a su pareja de toda la vida. \u201cEntramos en un bar y estaba el informativo de la televisi\u00f3n espa\u00f1ola anunciando que se acababa de producir el atentado contra Pinochet y yo le dije entonces a mi novia me voy a Chile y dos meses despu\u00e9s, el tres o cuatro de noviembre, me fui a Chile. Me fui tres meses y ah\u00ed empec\u00e9 a hacer un poco la historia de desaparecidos, conoc\u00ed a personas muy importantes de la Vicar\u00eda de la Solidaridad, de la Agrupaci\u00f3n de Ejecutados Pol\u00edticos y Detenidos Desaparecidos y empec\u00e9 a hacer reportajes sobre ese tipo de tem\u00e1ticas. Ah\u00ed empec\u00e9 a especializarme en este trabajo que se refiere a mostrar con contundencia las consecuencias de la guerra, de las dictaduras o de la violencia\u201d.<\/p>\n \u201cTe cuento una cosa anterior, el a\u00f1o 83 estaba haciendo cuarto de periodismo en Barcelona, empec\u00e9 a militar en Amnist\u00eda Internacional la agrupaci\u00f3n de derechos humanos que se hab\u00eda formado en Londres en el a\u00f1o 61 por un abogado y un periodista, ten\u00eda tanta intensidad y ganas de trabajar que mis compa\u00f1eros de amnist\u00eda internacional -hab\u00eda abogados, arquitectos, m\u00e9dicos, muchos latinoamericanos del sur que hab\u00edan huido de Argentina, de Uruguay, durante la dictadura de los 70- me empujaron a convertirme un poco en el l\u00edder del grupo y empec\u00e9 a hacer trabajos sobre desapariciones forzosas, a leer informes sobre violaciones de Derechos Humanos en Guatemala, El Salvador.<\/p>\n El d\u00eda que llegu\u00e9 a Chile, desembarqu\u00e9 con el cambio de horario, antes de irme a descansar -era un viernes- me fui a la Vicar\u00eda de la Solidaridad y me dijeron, bueno como es viernes por qu\u00e9 no vienes el lunes a primera hora y te atendemos, yo dec\u00eda\u00a0 <\/span>que acababa de llegar y quer\u00eda aprovechar el fin de semana y me dijeron \u2018aunque estemos en dictadura descansamos los fines de semana<\/i>\u2019, yo iba con muchas ganas de trabajar. Empec\u00e9 a conocer gente fant\u00e1stica, conoc\u00ed\u00a0 <\/span>a Sola Sierra, era la presidenta de la agrupaci\u00f3n de familiares de detenidos desaparecidos, ah\u00ed estaban tambi\u00e9n Viviana y Victoria D\u00edaz, las hijas de V\u00edctor D\u00edaz que hab\u00eda sido detenido por la DINA, la polic\u00eda secreta de Pinochet. Me hice muy amigo de ellas, a Viviana yo la quiero como si fuera una hermana, hace mucho tiempo que no nos vemos, que no hablamos, pero si ma\u00f1ana lleg\u00f3 a Chile una de las primeras personas que voy a llamar es a Viviana, porque luego trabajamos mucho, tambi\u00e9n Carmencita Vivanco que vivi\u00f3 hasta los 104 a\u00f1os, que ten\u00eda cinco desaparecidos, personas que para m\u00ed terminaron siendo una referencia. Tambi\u00e9n empec\u00e9 a conocer a personas muy amenazadas de muerte en Chile, que se deb\u00edan esconder continuamente, que incluso me confiaron historias sin conocerme de mucho, vieron a un jovencito que ten\u00eda muchas ganas de comerse el mundo y que ven\u00eda a Chile con las ganas de trabajar. Ah\u00ed pas\u00f3 una cosa muy importante, un d\u00eda me encontr\u00e9 con Rosita Silva, que era un terremoto de mujer, sal\u00eda a las protestas y se pon\u00eda en primera fila y ten\u00eda unas peleas con los pacos, los antidisturbios y un d\u00eda Rosa me dijo \u2018mira Gervasio deber\u00edas irte al norte de Chile, mi padre lo asesinaron en La Serena, es el caso de la Caravana de la Muerte, el caso del General Arellano Stark, es un caso que alg\u00fan d\u00eda va a tener mucha importancia<\/i>\u2019. Y estuve todo noviembre y diciembre y justo despu\u00e9s del a\u00f1o nuevo agarr\u00e9 un autob\u00fas, me fui a la Serena, me fui a Calama y unos meses despu\u00e9s publiqu\u00e9 en el diario El Pa\u00eds de Madrid un gran reportaje sobre eso. El primer reportaje que se public\u00f3 fuera de Chile fue el m\u00edo y tuvo much\u00edsimo impacto\u201d.<\/p>\n Decepci\u00f3n<\/b><\/p>\n S\u00e1nchez reconoce que tambi\u00e9n han habido personas e instituciones que lo han decepcionado. \u201cPara m\u00ed el partido que m\u00e1s ha traicionado la memoria en Chile ha sido el partido socialista, el PPD, Partido por la Democracia, traicionaron la memoria de Chile desde el momento en que fueron permisivos con la continuaci\u00f3n de Pinochet, no solamente como Comandante en Jefe del Ej\u00e9rcito a partir del 90.<\/p>\n El Partido Socialista fue el partido que m\u00e1s personas perdi\u00f3 durante la dictadura, el n\u00famero mayor de desaparecidos y ejecutados pol\u00edticos son socialistas y este partido acab\u00f3 permitiendo que Pinochet se convirtiese en un Senador vitalicio y que se paseara por el Senado, enfrente de los hijos de las v\u00edctimas. Se volvieron muy poco receptivos al dolor ajeno. Yo le hice una entrevista a Ricardo Lagos cuando ya se ve\u00eda claramente que iba a ser Presidente de Chile, pero antes de serlo, ya hab\u00eda sido elegido candidato despu\u00e9s del gobierno de Aylwin y del gobierno vergonzoso de Frei. Le hice una entrevista en la que a la cuarta o quinta pregunta me dijo: \u2018se\u00f1or periodista, todas las preguntas van a ser sobre derechos humanos<\/i>\u2019. Dije, \u2018s\u00ed, todas las preguntas van a ser sobre derechos humanos, sus opiniones econ\u00f3micas no me interesan para nada, me interesa saber qu\u00e9 va a hacer usted ahora cuando llegue a la Presidencia de Chile, \u00bfqu\u00e9 va a hacer usted, se va a comportar igual que sus predecesores?<\/i>\u2019.<\/p>\n Y me acuerdo que con \u00e9l tuve una entrevista s\u00faper dura y el d\u00eda que tom\u00f3 posesi\u00f3n le hice una pregunta en p\u00fablico que no le gust\u00f3, pero a m\u00ed me da igual, le pregunt\u00e9 cu\u00e1nto iba a tardar en recibir a la agrupaci\u00f3n de familiares de detenidos desaparecidos, le dije, \u2018\u00bfva a hacer usted lo mismo que ha hecho su predecesor, el se\u00f1or Frei, que jam\u00e1s los ha recibido en La Moneda?<\/i>\u2019. Entonces se sinti\u00f3 muy golpeado por mi pregunta y dijo \u2018inmediatamente lo voy a hacer inmediatamente, se\u00f1or periodista\u2019.<\/p>\n \u00bfPeriodista o fot\u00f3grafo?<\/b><\/p>\n Gervasio S\u00e1nchez ha sido premiado en m\u00faltiples ocasiones por su trabajo fotogr\u00e1fico, sin embargo, reconoce que mientras estudiaba la licenciatura en periodismo en la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona \u201cjam\u00e1s hice un curso de fotograf\u00eda, todo lo que s\u00e9 de fotograf\u00eda lo he aprendido sobre el terreno, trabajando y cometiendo muchos errores, y tambi\u00e9n de verdad que intentando ser autocr\u00edtico, aprendiendo de los grandes genios de la fotograf\u00eda, intentando siempre mejorar mi trabajo y bueno, he tenido la suerte de conocer a los mejores fot\u00f3grafos del mundo sobre el terreno (…) Yo creo que al final el fot\u00f3grafo va pidiendo prestado a todos los maestros algo de su calidad para que, en una especie de mezcolanza de calidades, acabe apareciendo tu propio estilo. Hay un fot\u00f3grafo que realmente influy\u00f3 mucho en m\u00ed porque cuando ten\u00eda 30 a\u00f1os analiz\u00f3 mi trabajo en profundidad, fue muy cr\u00edtico pero, al mismo tiempo, me dio unos consejos que me sirvieron de mucho, por ejemplo, me dijo que ten\u00eda que buscar mi forma de contar las cosas. En aquel tiempo me son\u00f3 un poco a chino porque claro, yo ten\u00eda una c\u00e1mara, la levantaba, miraba por el visor, intentaba que la luz, la apertura del diafragma y la velocidad estuvieran relacionados y simplemente disparaba. Al cabo de un tiempo empec\u00e9 a entender lo que significaba buscar tu manera de contar las cosas\u201d.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo llega a cubrir las zonas de conflicto y especializarse en esta \u00e1rea?<\/b><\/p>\n \u201cYo ten\u00eda muy claro que quer\u00eda ser periodista desde muy joven. Con 14 a\u00f1os iba al instituto mientras que mis compa\u00f1eros adolescentes no ten\u00edan ni idea de lo que quer\u00edan hacer en la vida, yo ya ten\u00eda claro que quer\u00eda ser periodista quiz\u00e1 porque quer\u00eda viajar, me gustaba mucho viajar coleccionaba muchos sellos, los sellos me llevaron a la idea de llegar a alcanzar los lugares de mis sellos viajando, conociendo pa\u00edses y pens\u00e9 que el periodismo ser\u00eda el camino, lo cual es sorprendente porque la mayor parte de los periodistas no viajan o algunos se creen que viajan porque se meten a internet, o sea, tiene que ver con una cosa muy curiosa que tiene que ver con el reflejo de c\u00f3mo ves la vida cuando eres un adolescente. Tengo algunos compa\u00f1eros del primer curso de periodismo que se acuerdan perfectamente que en el primer trimestre ya estaba diciendo que yo quer\u00eda hacer conflictos armados, o sea, ten\u00eda claro a que me quer\u00eda dedicar, no quer\u00eda hacer televisi\u00f3n, no quer\u00eda hacer radio, no quer\u00eda hacer pol\u00edtica, ni cultura, ni econom\u00eda, quer\u00eda hacer conflictos. Y fue lo que empec\u00e9 a hacer. Antes de que acabara la carrera hice alg\u00fan viaje a lugares conflictivos y desde hace 40 a\u00f1os estoy en esta especialidad del periodismo\u201d.<\/p>\n A medida que ha presenciado este escenario tan fr\u00edo y hostil donde el miedo y las aflicciones abundan en la mente de las personas, \u00bfha encontrado alguna explicaci\u00f3n de por qu\u00e9 somos capaces de llegar a extremos como los hechos asociados a la \u201ccaravana de la muerte\u201d? <\/b><\/p>\n \u201cLa Caravana de la Muerte es un caso extraordinariamente simb\u00f3lico, porque demuestra hasta d\u00f3nde llega la brutalidad del Estado fascista. Estamos hablando de hechos que empiezan adem\u00e1s en Cauquenes el 10 de octubre del 73, hac\u00eda menos de 30 d\u00edas que se hab\u00eda dado el Golpe de Estado de Pinochet. Adem\u00e1s, Pinochet que ni siquiera era un militar, digamos golpista, o sea, Pinochet era un cobarde que se subi\u00f3 al Golpe de Estado, seguramente influido por el propio Sergio Arellano Stark. Pinochet era un militar ambicioso, hab\u00eda otros militares en Chile, tanto del ej\u00e9rcito de tierra, como de la marina y en el ej\u00e9rcito del aire, que eran m\u00e1s vociferantes\u00a0 <\/span>contra la Unidad Popular y que estaba m\u00e1s a favor de dar un golpe mucho antes. Evidentemente es un criminal de guerra, pero era bastante cobarde, o sea, una persona que acaba asesinando a su predecesor en Buenos Aires, al General Prats. Realmente estamos hablando de una persona muy cobarde que ordena a Sergio Arellano Stark, que era casi como la voz de su conciencia, era muy extremista, le da la orden de ir con un helic\u00f3ptero y uniformar los criterios de los consejos de guerra y lo que se dedica es a fusilar gente que en su inmensa mayor\u00eda hab\u00edan sido juzgados y condenados a penas de c\u00e1rcel. Yo habl\u00e9 incluso para la Caravana de la Muerte con el presidente de los consejos de guerra de Calama, el teniente coronel Fernando Reveco, que no quer\u00eda dictar sentencia de muerte, estaba en contra de la pena de muerte, se hab\u00eda sentenciado a la gente a penas de c\u00e1rcel o de relegaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n \u201cHay que tener en cuenta que mi viaje al norte de Chile, en el a\u00f1o 87, lo hago bajo estado de sitio y toque de queda. Y te puedo asegurar que desde el primer minuto que llegu\u00e9 a Calama y Antofagasta, la DINA, que ya era CNI (Central Nacional de Informaciones) nos estaba siguiendo. En Chile se hab\u00eda demostrado claramente que no hab\u00eda escr\u00fapulos despu\u00e9s del atentado a Pinochet, cogieron a Pepe Carrasco y a otras personas y los asesinaron. A Pepe Carrasco le metieron un mont\u00f3n de disparos en la cabeza, fue brutal lo que hicieron, o sea que ser periodista en Chile, aunque s\u00e9 que los periodistas extranjeros no son tan perseguidos, o al menos se lo piensan dos veces antes de matarte, porque saben que va a tener un gran impacto internacional, pero no ten\u00edan escr\u00fapulos, era peligroso estar en Chile en aquellos tiempos, no a los niveles de una guerra abierta. Yo acabo de estar recientemente en Ucrania, he estado en muchos conflictos abiertos, pero era tener que dormir por las noches pensando que en cualquier momento pueden entrar en la habitaci\u00f3n, sacarte y darte una somanta de palos, darte un serio susto, eso estaba a la orden del d\u00eda. Pues cuando yo conoc\u00ed el caso en el 86, mis primeros reportajes los hice en el 87 y volv\u00ed en el 98, el 99 y el 2000 cuando Pinochet estaba detenido en Londres. Cuando volv\u00ed despu\u00e9s las cosas eran mucho m\u00e1s tranquilas, evidentemente ya hab\u00eda una democracia, aunque fuese una democracia vigilada por los militares\u201d.<\/p>\n A prop\u00f3sito de eso, usted ha dicho que \u201cel periodista que va a una zona de conflicto tiene que sentir el dolor de las v\u00edctimas si quiere transmitir con decencia\u201d. A medida que se sumerge en estas vivencias \u00bfla sensibilidad ante el dolor y el sufrimiento permanece, crece o aparece alg\u00fan tipo de \u201cfortaleza\u201d que le permite estar presente, documentar y mantenerse de pie ante esa realidad? \u00bfc\u00f3mo se puede ser sensible y fuerte al mismo tiempo?<\/b><\/p>\n \u201cYo creo que los periodistas debemos ser personas que vamos a los lugares a contar lo que les pasa a personas que est\u00e1n sufriendo situaciones de violencia inusitada, que sea un poco de correa de transmisi\u00f3n del dolor ajeno, de una manera absolutamente rigurosa y d\u00e1ndoles protagonismo a las personas que lo tienen. No me gustan los periodistas que creen que son ellos lo importante, estemos en medio de un conflicto armado de gran violencia con bombardeos, o estemos investigando casos como la Caravana de la Muerte. A m\u00ed siempre me ha gustado hacer este tipo de trabajos, con la conciencia de que creo que lo que estoy haciendo y que, contra viento y marea, contra el inter\u00e9s de la prensa, contra el desinter\u00e9s de la prensa, porque estos temas son muy dif\u00edciles hacerlos y luego publicarlos. Yo he tenido la suerte de que he escogido los momentos y me ha venido muy bien y he publicado en la prensa y luego lo he podido publicar en libro, pero muchas veces nadie tiene inter\u00e9s por lo que pasa despu\u00e9s de una guerra. Las guerras casi siempre son mal cubiertas o las dictaduras mal cubiertas, los golpes de Estado mal cubiertos. Las posguerras y dictaduras a largo plazo a nadie le interesa, los medios de comunicaci\u00f3n r\u00e1pidamente se pasan de un sitio a otro, intentan por todos los medios no prestar atenci\u00f3n, tienes que luchar primero contra las circunstancias que vives en el pa\u00eds, despu\u00e9s tienes que buscar a los protagonistas e intentar convencerles de que no eres uno m\u00e1s que llega all\u00ed a hacer las preguntas t\u00edpicas, sino que quieres hacer una gran historia, te quieres un poco sentir golpeado por la violencia que ellos han sufrido y quieres transmitir sintiendo el dolor que ellos sienten y luego tienes que encontrar el espacio para transmitir y todo ello es muy complicado\u201d.<\/p>\n Y en ese contexto, \u00bfc\u00f3mo el periodismo o el recurso de la fotograf\u00eda, puede llevar a cabo el prop\u00f3sito de mejorar la vida de la gente?<\/b><\/p>\n \u201cLa fotograf\u00eda tiene una cosa inimaginable en el lenguaje literario, o sea, no necesita traducci\u00f3n simult\u00e1nea; una fotograf\u00eda la lee igual un chileno, que un espa\u00f1ol, que un chino. De hecho, los ni\u00f1os y las ni\u00f1as aprenden antes a leer im\u00e1genes que a leer palabras. Cuando un ni\u00f1o empieza\u00a0 <\/span>que la m<\/i> con la a<\/i> es ma<\/i> y dos ma<\/i> son mam\u00e1<\/i> o dos pa<\/i> son pap\u00e1<\/i>, est\u00e1 harto de ver im\u00e1genes. Con 3 a\u00f1os han visto im\u00e1genes desde que nacieron y saben leer im\u00e1genes. En un mundo de im\u00e1genes, las im\u00e1genes tienen una gran fuerza visual que pueden llegar a todo el mundo. Un poema de Eduardo Galeano, un poema de Jos\u00e9 Saramago o un libro de Pablo Neruda, tienes que traducirlo al chino, al ingl\u00e9s, al ruso, en cambio no te pasa igual con una fotograf\u00eda, evidentemente hay que contextualizarla, tienes que contar qu\u00e9 est\u00e1 pasando, pero hay fotograf\u00edas tan gr\u00e1ficas que no necesitan siquiera pie de foto, que se ve claramente lo que ocurre\u201d.<\/p>\n Si mira su trabajo en retrospectiva, \u00bfla fotograf\u00eda que realiza es m\u00e1s que s\u00f3lo una muestra de la cruda realidad, sino m\u00e1s bien un llamado a valorar la vida?<\/b><\/p>\n \u201cYo en el a\u00f1o 90 o 92 ten\u00eda ya 8 a\u00f1os trabajando en zonas de guerra, hab\u00eda cubierto conflictos muy duros en El Salvador, Nicaragua, Guatemala, Per\u00fa de Sendero Luminoso, la guerra civil en Colombia, hab\u00eda estado en la guerra de Croacia y empezaba a cubrir la guerra de Bosnia, que eran guerras en el patio trasero de de mi casa. Y tom\u00e9 la decisi\u00f3n de fotograf\u00eda en color lo m\u00e1s evidente de la guerra que eran los muertos, los heridos, la violencia, los bombardeos y cuando tuviera tiempo fotografiar\u00eda todo eso que no interesa de la guerra, que la vida cotidiana, en blanco y negro. Con el paso de los a\u00f1os y las d\u00e9cadas, esas im\u00e1genes en blanco y negro han tenido m\u00e1s desarrollo y m\u00e1s intensidad y me han dado m\u00e1s alegr\u00edas incluso que las fotograf\u00edas en color, muchos fot\u00f3grafos trabajaban en color. Fue sorprendente porque en color hac\u00eda lo m\u00e1s evidente de la guerra que era la muerte y ante la muerte t\u00fa no puedes mirar hacia otro lado. Yo no soy de esas personas que dicen no, es que no hay que mostrar cad\u00e1veres, \u00bfc\u00f3mo que no hay que mostrar cad\u00e1veres?, en la guerra muere la gente, o sea, las bombas caen y destrozan cuerpos y mata gente. Pero tambi\u00e9n hay otra parte de la guerra que es la vida cotidiana, la resistencia a la fuerza de voluntad de los seres humanos para luchar contra la violencia, que a m\u00ed me interesa much\u00edsimo. Entonces me he ido especializando un poco en mostrar estas partes m\u00e1s sombr\u00edas de la guerra que es la vida cotidiana. Al final he llegado a la conclusi\u00f3n de que los muertos son el menor problema de una guerra, los entierras y ya est\u00e1. \u00bfQu\u00e9 pasa con los vivos?, \u00bfqu\u00e9 pasa con la gente queda golpeada en su conciencia, que no sale del trauma, que sufre estr\u00e9s postraum\u00e1tico durante d\u00e9cadas?, \u00bfqu\u00e9 pasa con la gente que busca a sus desaparecidos durante d\u00e9cadas?, \u00bfqu\u00e9 pasa con todas estas mujeres chilenas que han muerto sin saber d\u00f3nde estaban sus seres queridos? Pero no solamente porque el dictador desarroll\u00f3 campa\u00f1as de gran violencia, sino porque la democracia chilena no les ha dado una salida digna, porque la democracia chilena se ha se ha acobardado ante el problema, porque la democracia chilena no est\u00e1 a la altura de las circunstancias\u201d.<\/p>\n La fotograf\u00eda est\u00e1 en la cabeza<\/b><\/p>\n Al momento de dar alguna recomendaci\u00f3n para una buena fotograf\u00eda, Gervasio S\u00e1nchez es claro al decir que \u201clas fotograf\u00edas est\u00e1n en la cabeza\u201d y que lo relevante no es el equipo que uses.<\/p>\n \u201cEste trabajo de la Caravana de la Muerte lo hice en color cuando yo estaba trabajando en blanco y negro. En aquella \u00e9poca la mayor parte de mis trabajos de referencia, El Cerco de Sarajevo, Vidas Minadas, en Chile empec\u00e9 Desaparecidos y estaba trabajando en blanco y negro y cuando llegu\u00e9 a la Caravana de la Muerte, la hice en color. Todo lo hago con un equipo Nikon, porque la primera vez que me compr\u00e9 una c\u00e1mara un poquito profesional era Nikon. Las c\u00e1maras son utensilios de trabajo, una c\u00e1mara por s\u00ed sola\u00a0 <\/span>no te da mejores fotograf\u00edas. Las fotograf\u00edas hay que pensarlas antes de darle al gatillo de la c\u00e1mara.<\/p>\n En la fotograf\u00eda que yo he hecho a lo largo de mis a\u00f1os he mezclado blanco y negro con el color e incluso durante la pandemia estuve trabajando aqu\u00ed en Espa\u00f1a con m\u00f3vil, todas mis fotograf\u00edas de la pandemia las hice con mi m\u00f3vil, porque ten\u00edamos prohibici\u00f3n de entrar en los lugares en los que yo quer\u00eda entrar, que eran los hospitales, los sanatorios, la residencia de ancianos, y como no pod\u00eda entrar con una c\u00e1mara, porque me echaban, pues entraba como si fuera alguien que pasaba por all\u00ed y hac\u00eda fotos con el tel\u00e9fono m\u00f3vil. Y los tel\u00e9fonos m\u00f3viles est\u00e1n avanzando tan incre\u00edblemente que pronto en dos o tres a\u00f1os, van a ocupar un gran espacio en la vida, no solamente de la gente normal y corriente, sino tambi\u00e9n de los fot\u00f3grafos profesionales.<\/p>\n Al final lo que interesa es: ens\u00e9\u00f1ame qu\u00e9 has hecho y te dir\u00e9 si me gusta o no me gusta, si lo has hecho con una r\u00e9flex, si es Nikon o Canon, o si la has hecho con tal cosa o tal otra, eso no me interesa\u201d.<\/p>\n Acerca de Editorial Blume<\/strong><\/p>\n Libro: catalogo\/594-la-caravana-de-la-muerte-9788489396678.html<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.captionmagazine.org\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/la-caravana-de-la-muerte.jpg\")
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