{"id":15780,"date":"2023-09-06T20:16:22","date_gmt":"2023-09-06T23:16:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=15780"},"modified":"2023-09-07T23:03:26","modified_gmt":"2023-09-08T02:03:26","slug":"alexis-diaz-golpes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/libros\/alexis-diaz-golpes","title":{"rendered":"Alexis D\u00edaz Belmar: Golpes"},"content":{"rendered":"

Golpes<\/b><\/h3>\n

Fotograf\u00edas: Alexis D\u00edaz Belmar<\/b><\/p>\n

Texto: Francisca M\u00e1rquez <\/b><\/p>\n

Lee este art\u00edculo en papel digital<\/a><\/div>\n

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I.<\/b><\/p>\n

Golpes se titula este libro, golpes sobre la materia, perforaciones, oradaciones. El libro no tiene texto que acompa\u00f1e las 28 fotograf\u00edas; solo un escrito final del curador Jorge Gronemeyer. Un texto breve en el que nos entrega las claves hist\u00f3ricas que permiten mejor comprender las im\u00e1genes anteriores y en el que se agrega un pie de p\u00e1gina donde se deja constancia que tanto el libro como el texto final fueron escritos antes de los resultados del plebiscito de salida del 4 de septiembre del 2022. Lo fascinante del libro, como la muestra que se exhibi\u00f3 hace unos meses, es que las palabras no se necesitan para comprender el lenguaje de las im\u00e1genes. \u00a0Solas, las fotograf\u00edas permiten que nuestras mentes hilen, amarren en l\u00edneas sutiles, cada una de estas perforaciones al golpe inicial, el Golpe de Estado de 1973.<\/p>\n

Me cuesta comprender c\u00f3mo es que esto sucede, pero as\u00ed ocurre. Me pregunto si la limpieza y nitidez de la fotograf\u00eda es lo que contribuye a este traslado en el tiempo. Porque son im\u00e1genes que a pesar de su limpieza desgarran.<\/p>\n

Me he preguntado tambi\u00e9n, desde la primera vez que vi estas fotograf\u00edas, como fue que Alexis descubri\u00f3 estas perforaciones; como fue que se aventur\u00f3 en fotografiarlas. Con seguridad, sus dedos tienen que haber tocado esos muros, me cuesta pensar que el fot\u00f3grafo solo obtur\u00f3 y observ\u00f3. Hay algo en estas fotograf\u00edas que me hacen pensar que antes, Alexis tiene que haber sentido ese material, duro, fr\u00edo al tacto y tal vez h\u00famedo. O quiz\u00e1s no, quiz\u00e1s solo las observ\u00f3 desde lejos, desde una vereda y all\u00ed se qued\u00f3 observando una y otra vez, hasta imaginar el encuadre y el modo de capturar ese golpe que precede a la perforaci\u00f3n.<\/p>\n

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Torre Entel. Amun\u00e1tegui 20. \u00a9<\/span> Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

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Palacio de La Moneda. \u00a9<\/span> Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

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Banco de Chile. Ahumada 251. \u00a9<\/span> Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

II.<\/b><\/p>\n

Mientras empezaba a escribir esta rese\u00f1a, le ped\u00ed al autor que me mandara su curriculum. Para mi sorpresa, o quiz\u00e1s no tanto, descubr\u00ed que tiene estudios de antropolog\u00eda. Es master en Fotograf\u00eda, Arte y T\u00e9cnica en la Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, pero tambi\u00e9n es Licenciado en Ciencias Econ\u00f3micas en la Universidad de Chile con estudios en Antropolog\u00eda.<\/p>\n

Citando a Tim Ingold, antrop\u00f3logo brit\u00e1nico, podr\u00edamos decir que Alexis es un \u201ctopo entrenado antropol\u00f3gicamente, para quien la materialidad del mundo no est\u00e1 culturalmente construida sino excavada; el material reside m\u00e1s all\u00e1 de las cosas de la cultura, en sus lejanas superficies interiores. Cosas que podr\u00edan estar fenom\u00e9nicamente presentes en la cultura del topo s\u00f3lo como ausencia material; no como objetos concretos, sino como vol\u00famenes de espacio vac\u00edo limitado externamente. Cuando la cueva se termina lo \u00fanico que parece haber sido creado es un volumen vac\u00edo\u201d.<\/p>\n

Me parece que esta bella cita del antrop\u00f3logo brit\u00e1nico es perfecta para entregarnos algunas luces respecto a lo que se siente y percibe frente a estas im\u00e1genes. Porque todas ellas nos ayudan o nos seducen a ir m\u00e1s all\u00e1 de la pared, a introducirnos por ese muro y su material, por el agujero y su oscuridad. Lo bello de estas im\u00e1genes es que una vez que nos sumergimos en estos matices y rugosidades de la materia, ellas nos conducen, dentro de la corriente de la memoria. Los materiales como las im\u00e1genes, se vuelven materias vivas e hipn\u00f3ticas, para develarnos \u2013 si logramos permanecer all\u00ed – las cortezas de las que se compone cada uno de estos muros perforados. El golpe hizo su trabajo.<\/p>\n

La habilidad del fot\u00f3grafo esta justamente en su capacidad de percibir lo ausente, a la manera de un arque\u00f3logo. \u00a0\u201cLos arque\u00f3logos se enfrentan constantemente a aquello que es invisible ante los ojos, no por una carencia de habilidad, sino porque lo que se busca percibir est\u00e1 cubierto o simplemente no est\u00e1 ah\u00ed. Esta \u00faltima ausencia se vuelve particularmente evidente cuando los arque\u00f3logos tienen que ir de lo que conocen a lo que desconocen. Los arque\u00f3logos siempre se enfrentan a la necesidad de develar aquello que no ha sido excavado [golpeado, perforado] por ellos mismos previamente\u201d, se\u00f1ala el antrop\u00f3logo Cristi\u00e1n Simonetti. En efecto, Alexis participa del lugar, se sumerge, permanece, mira y observa de uno y otro \u00e1ngulo; hasta lograr comprender las ausencias de aquello que ya no est\u00e1, pero que no estando se hace brutalmente presente. En gran parte tambi\u00e9n, porque la materia que all\u00ed ha sido arrancada es materia de nuestra historia y de nuestras vidas.<\/p>\n

El poder de estas fotograf\u00edas, el hau <\/i>como energ\u00eda inmanente en los t\u00e9rminos de Marcel Mauss, es el de permitir movernos multisensorialmente hacia lo que est\u00e1 ausente. Es la sinestesia que opera, gatillando e interconectando los sentidos de un misterioso modo, al punto que solo vali\u00e9ndonos de nuestros ojos, podemos percibir sus rugosidades, humedades, olores y quiz\u00e1s, sabores. No necesitamos tocar para sentir la humedad que rodea esas perforaciones; pero tampoco necesitamos saber mucho de la historia de ese muro agrietado, para sentir su tibieza e imaginar la vida cotidiana que se amarra tras la ventana. No necesitamos saber mucho de nuestra historia, para saber que esas perforaciones responden a golpes sobre ella. La lejan\u00eda de la visi\u00f3n sobre esos muros no elimina la cercan\u00eda t\u00e1ctil con el mundo. Es ah\u00ed donde surge esa capacidad de sentir e imaginar lo ausente, en estrecha continuidad con el medio, pero tambi\u00e9n, y aqu\u00ed aventuro una hip\u00f3tesis, de la mano de nuestro largo adiestramiento por vincularnos a esos golpes sobre nuestras vidas y nuestra historia. De all\u00ed que ese pasado opere aun, una y otra vez, como herida o grieta, sobre nuestras memorias y pr\u00e1cticas; es el trauma que se nos revela en estas im\u00e1genes de Alexis D\u00edaz.<\/p>\n

En s\u00edntesis, si conocer en arqueolog\u00eda depende de la habilidad de percibir lo ausente; en la fotograf\u00eda depende de esa capacidad de obturar sobre la ausencia, en este caso, obturar sobre esos agujeros negros de nuestra historia. Forzando la met\u00e1fora, diremos que los agujeros negros son esa regi\u00f3n finita del espacio en cuyo interior existe una concentraci\u00f3n de masa lo suficientemente densa como para generar un campo gravitatorio tal, que ninguna part\u00edcula \u2013 ni siquiera la luz \u2013 puede escapar de \u00e9l. De all\u00ed la relevancia de poder excavar y obturar para develar lo que all\u00ed permanece como pura ausencia.<\/p>\n

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Nataniel 78. \u00a9<\/span> Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

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Museo Nacional de Bellas Artes. Jos\u00e9 Miguel de la Barra 650. \u00a9 Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

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Banco Central. Agustinas 1180. <\/span>\u00a9 Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

III.<\/b><\/p>\n

Los invito a mirar tres de estas fotograf\u00edas. Quiero pedir que, por un momento, observemos esos materiales que rodean la perforaci\u00f3n, y podamos aproximarnos a esa enmara\u00f1ada complejidad que se puede descubrir tras el golpe que sufren esos muros; y apreciemos c\u00f3mo estos materiales, a pesar de todo, han sabido y podido fluir, entremezcl\u00e1ndose con la vida de los seres humanos que all\u00ed habitan, a pesar de los golpes.<\/p>\n

Lo primero, es decir que no tenemos fotograf\u00edas previas al golpe, seguro que Alexis ni hab\u00eda nacido. Lo que tenemos aqu\u00ed es la ventana a casi 50 a\u00f1os despu\u00e9s del golpe y de la perforaci\u00f3n del muro. Cincuenta a\u00f1os no es poco, han pasado muchas cosas, muchas; se han ca\u00eddo estatuas y monumentos, se han resquebrajados las certezas. Pero las im\u00e1genes sobre estos agujeros nos dejan entrever que a pesar de todo la vida sigue su curso, la gente se ba\u00f1a, las duchas se oxidan, los muros hacen su trabajo.<\/p>\n

Como en esta primera fotograf\u00eda del Parque Almagro, donde la humedad, los hongos, el \u00f3xido se vale de las mismas perforaciones y agujeros para salir a la superficie, para escapar y visibilizar su trabajo.<\/p>\n

En la segunda fotograf\u00eda (Padre Alonso Ovalle 1212), en cambio, nuevos materiales se suman \u00bfacr\u00edlico? Ese bello lila no es casual. A diferencia de los hongos que surgen en esa amalgama entre la humedad, el agua y el aire, aqu\u00ed el acr\u00edlico lila irrumpe de la mano de una joven mujer (as\u00ed lo imagin\u00e9), quiz\u00e1s feminista, que eligi\u00f3 comprar e instalar ese vidrio en la ventana del muro perforado. Lo bello es que el concreto resiste y all\u00ed est\u00e1 \u2013 cincuenta a\u00f1os m\u00e1s tarde – sosteniendo los nuevos materiales. All\u00ed el lila irrumpe, se impone, el fot\u00f3grafo lo ve y lo capta. La belleza de este contraste es evidente y esperanzador. Tanto como los hongos y el musgo creciendo como crece la vegetaci\u00f3n ruderal entre las fisuras de la ruina y el escombro.<\/p>\n

Finalmente, quisiera finalizar con la fotograf\u00eda al monumento a Diego Portales. Lo que me sorprende en esta imagen, no es tanto la violencia de la perforaci\u00f3n (seis fueron las balas que lo atravesaron) en una escultura que representa a un personaje tan querido y venerado por la dictadura; sino la actualidad del rostro perforado, a imagen y semejanza de los cientos de mutilaciones oculares ocurridas el a\u00f1o 2019 para el estallido social. La actualidad de esta imagen nos confirma que – como canta el bello poema de Antonio Machado – nuestra historia se ha hecho golpe a golpe, verso a verso.<\/p>\n

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Tarapac\u00e1 1269<\/span>. \u00a9 Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

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Parque Almagro. \u00a9<\/span> Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n

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Padre Alonso de Ovalle 1212. \u00a9 <\/span>Alexis D\u00edaz Belmar<\/figcaption><\/figure>\n
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Sobre el Autor:<\/strong><\/p>\n

Alexis D\u00edaz Belmar, Santiago de Chile, 1977<\/p>\n

Fot\u00f3grafo, editor e investigador. Master en Fotograf\u00eda, Arte y T\u00e9cnica en la Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, Espa\u00f1a. Licenciado en Ciencias Econ\u00f3micas en la Universidad de Chile con estudios en Antropolog\u00eda. Sus temas de trabajo e investigaci\u00f3n son el territorio, la memoria y sus relaciones con el capital. Como editor y curador ha trabajado con fotograf\u00eda del periodo de dictadura de Pinochet, como el proyecto \u201cPlebiscito en Chile, 1988\u201d de \u00c1lvaro Hoppe, presentado en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Santiago de Chile.<\/p>\n

Ha publicado cuatro libros, entre ellos \u201cConcepci\u00f3n de Mercado\u201d, trabajo que fue expuesto en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago en el proyecto Museo Abierto y \u201c80 d\u00edas\u201d, comisariado por Patrice Loubon en la galer\u00eda Negpos, en Nimes, Francia. Posee obra en la colecci\u00f3n de Arte Contempor\u00e1neo del Ministerio de la Culturas, las Artes y el Patrimonio del Gobierno de Chile y en el Centre d\u00b4art photographique NegPos de Francia. Actualmente se desempe\u00f1a como director de Haik\u00e9n ediciones, editorial especializada en fotograf\u00eda y su desplazamiento hacia otras disciplinas.<\/p>\n

Sitio web:<\/strong><\/p>\n

www.alexisdiazbelmar.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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