{"id":14629,"date":"2023-05-14T09:50:08","date_gmt":"2023-05-14T13:50:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/?p=14629"},"modified":"2023-05-16T08:21:02","modified_gmt":"2023-05-16T12:21:02","slug":"rostro-de-chile-1960","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.captionmagazine.org\/en\/libros\/rostro-de-chile-1960","title":{"rendered":"Rostro de Chile 1960"},"content":{"rendered":"

El proyecto fotogr\u00e1fico Rostro de Chile<\/em> de 1960 y el Archivo Central Andr\u00e9s Bello de la Universidad de Chile<\/strong><\/h3>\n

Fotograf\u00edas: Antonio Quintana, Roberto Montand\u00f3n, Domingo Ulloa, Mario Guillard<\/strong><\/p>\n

Texto: Alejandra Araya, historiadora, Directora del Archivo Central Andr\u00e9s Bello de la Universidad de Chile<\/strong><\/p>\n

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Lee este art\u00edculo en papel digital<\/a><\/div>\n

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En el Archivo Central Andr\u00e9s Bello existen cerca de 75.000 negativos fotogr\u00e1ficos heredados por v\u00eda de una instituci\u00f3n poco conocida en nuestra historia cultural y que el libro Rostro de Chile<\/em>. Exposici\u00f3n de la Universidad de Chile, 1960, pone en valor: el Laboratorio Central de Fotograf\u00eda y Microfilm de la Universidad de Chile, el que hizo posible t\u00e9cnicamente la exposici\u00f3n m\u00e1s grande de fotograf\u00eda que se haya realizado en el pa\u00eds y Am\u00e9rica del Sur. Un patrimonio visual que pas\u00f3 al actual Archivo Central Andr\u00e9s Bello en 1994 cuando se cre\u00f3 incorporando al Archivo Fotogr\u00e1fico de la Universidad, heredero del Laboratorio. Si consideramos a esta unidad como una casa fotogr\u00e1fica p\u00fablica y estatal, se trata entonces del archivo con m\u00e1s larga data de su tipo en Chile, una pieza clave de la historia de la fotograf\u00eda an\u00e1loga que enfrent\u00f3 t\u00e9cnicamente desaf\u00edos tan importantes como esta exposici\u00f3n, pero tambi\u00e9n aport\u00f3 a la formaci\u00f3n de generaciones de fot\u00f3grafos de la segunda mitad del siglo XX y la ampliaci\u00f3n de los desarrollos expresivos de la imagen fotogr\u00e1fica pens\u00e1ndola como arte p\u00fablico y pedag\u00f3gico.<\/p>\n

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Regi\u00f3n de O\u2019Higgins (1957-1960). \u00a9 Antonio Quintana Contreras\/Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n

Sab\u00edamos entonces que nuestro Archivo resguardaba este valioso patrimonio y que la investigaci\u00f3n de Jaime Moreno de inicios del siglo XXI \u2013\u201d1960. Una revisi\u00f3n al Rostro de Chile<\/em>\u201d\u2013 abord\u00f3 solo 30 fotograf\u00edas de las 410 de la muestra original. \u00c9l no conoc\u00eda el cuerpo completo de la obra, pues en los acervos heredados no existe un \u00e1lbum con tal nombre ni un fondo Rostro de Chile que las identifique. Una pieza clave del reencuentro con Rostro de Chile<\/em> en el siglo XXI, tanto para Jos\u00e9 Moreno como para mi equipo, fue Domingo Ulloa, cuya muerte lamentamos el 19 de abril de 2018. \u00c9l era la memoria viva del proyecto.<\/p>\n

Rostro de Chile<\/em>, en palabras de Andrea Dur\u00e1n, artista visual a la que debemos el reencuentro con las im\u00e1genes: \u201cfue una exposici\u00f3n en clave abierta a la ciudadan\u00eda, es parte de la escena social, cultural y art\u00edstica del pa\u00eds\u201d, explica. Por eso, el libro es tan relevante, ya que \u201cbusca instalar nuevamente este repertorio y trabajo, realizado por este grupo de fot\u00f3grafos, en la circulaci\u00f3n cultural de la ciudadan\u00eda y activar una memoria visual que est\u00e1 anclada a una identidad local chilena y latinoamericana\u201d. (Dur\u00e1n, en Bolet\u00edn Uchile)<\/p>\n

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Bailes religiosos en la Tirana, Tarapac\u00e1, Tamarugal, Pozo Almonte, Chile (1957-1960). \u00a9 Antonio Quintana Contreras\/Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n

La exposici\u00f3n Rostro de Chile <\/em><\/strong><\/p>\n

Rostro de Chile<\/em> es el m\u00e1s grande proyecto colectivo de fotograf\u00eda y de fot\u00f3grafos que se haya hecho en este territorio, el que tom\u00f3 cuerpo de exposici\u00f3n de arte p\u00fablico en formato an\u00e1logo de gran tama\u00f1o, con un cuerpo de obra compuesto de 410 fotograf\u00edas impresas en papel fijadas en paneles, que fue inaugurada un 13 de octubre de 1960 en los patios de la Casa Central de la Universidad de Chile. Originalmente deb\u00eda abrir en septiembre, pero el gran terremoto de mayo de 1960 alter\u00f3 todas las agendas nacionales. Los paneles e impresiones en papel se perdieron y el pa\u00eds desde donde salieron para itinerar durante nueve a\u00f1os por el mundo, fue detenido y desaparecido un 11 de septiembre de 1973. Como descendiente de los habitantes originarios de Rostro de Chile<\/em>, y de la instituci\u00f3n Universidad de Chile que hizo posible la exposici\u00f3n, custodiamos las peque\u00f1as llamas de sus restos a\u00fan latentes en sus negativos fotogr\u00e1ficos. Son im\u00e1genes que, en su formato original, monumental, con ampliaciones de hasta 3 metros, desparecieron de la escena en 1970. Es por eso por lo que emprendimos el proyecto de reencontrarnos con el Rostro de Chile<\/em> desde la oscuridad de sus negativos fotogr\u00e1ficos, para volver a insertar sus positivos digitales e impresos en papel en formato de libro y dialogar entre generaciones que se espejean en la belleza de este proyecto.<\/p>\n

Rostro de Chile<\/em> pesquisa visual realizada a trav\u00e9s del territorio traza un paisaje geogr\u00e1fico y humano donde se exhiben las contradicciones de la modernizaci\u00f3n ocurrida por entonces en Chile, similar a los procesos vividos en otros pa\u00edses latinoamericanos. Un mundo en el que asistimos cambios productivos que el uso m\u00e1s constante de maquinaria y la industrializaci\u00f3n propiciaron en el mundo del trabajo, por una parte, as\u00ed como a las tensiones entre el \u00e1mbito urbano y el rural, con especial \u00e9nfasis en hombres y mujeres del campo. Al respecto, es revelador observar tambi\u00e9n el modo en que el dispositivo fotogr\u00e1fico estableci\u00f3 un correlato entre territorios y habitantes de distinta pertenencia \u00e9tnica, en un pa\u00eds de regiones tan dis\u00edmiles entre s\u00ed. Esta noci\u00f3n de rostro, extensa, experimental y novedosa, permite volver a vernos como sociedad a 62 a\u00f1os de la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n.<\/p>\n

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Casas sobre pilotes en Chilo\u00e9, Castro (1957-1960). \u00a9 Antonio Quintana Contreras\/Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n

La investigaci\u00f3n tambi\u00e9n permite trazar una genealog\u00eda para el proyecto Rostro de Chile<\/em>. Un antepasado \u201cdirecto de la exposici\u00f3n Rostro de Chile<\/em> es el libro Autorretrato de Chile<\/em>\u201d (1957) el que \u201cpropongo como la matriz del guion museogr\u00e1fico de la exposici\u00f3n pues el \u00edndice es coincidente con la organizaci\u00f3n de los paneles fotogr\u00e1ficos de Rostro de Chile<\/em>\u201d (Araya en RCH). Pero tambi\u00e9n porque permite conectar al equipo liderado por Quintana y Montand\u00f3n con el Departamento de Fotograf\u00eda y Microfilm (uno de los nombres institucionales con se identificada al Laboratorio Central) quienes firmar el trabajo fotogr\u00e1fico de una propuesta editorial liderada por el escritor Nicomedes Guzm\u00e1n. Este reuni\u00f3 a destacados escritores y escritoras en ensayos acompa\u00f1ados por fotograf\u00edas. Algunas de ellas luego fueron parte de Rostro de Chile<\/em>, como se identifican en el libro, en particular las de Baltazar Robles antiguo funcionario de otra instituci\u00f3n que la investigaci\u00f3n rescata, la Direcci\u00f3n Central de Informaci\u00f3n y Cultural (DIC), que fue traspasada a la Universidad de Chile en 1948 y las del joven Domingo Ulloa, que aporta con fotomontajes. Entre las escritoras se encuentran Gabriela Mistral y Marta Brunet. La primera aporta con dos ensayos. Gabriela falleci\u00f3 en enero de 1957, por tanto, se le rinde homenaje de esta forma lo que tambi\u00e9n permite instalar su figura actuante en el escenario intelectual nacional incluso para proyectos tan relevantes. En el libro Rostro de Chile<\/em>, se destaca la carta de Gabriela Mistral a Armando Mook, en la cual propon\u00eda realizar \u201cuna geograf\u00eda pintoresca del pa\u00eds con fines de divulgaci\u00f3n usando fotograf\u00eda art\u00edstica, lo que superar\u00eda a un texto de descripciones hechas por escritores\u201d (en Araya en RCH).<\/p>\n

Rostro de Chile<\/em>: el libro <\/strong><\/p>\n

El libro homenajea el trabajo colectivo del equipo de fot\u00f3grafos de la Universidad de Chile liderados por el maestro Antonio Quintana \u2013a quien honramos a 50 a\u00f1os de su fallecimiento en 1972\u2013 y por Roberto Montand\u00f3n, director del Laboratorio, quienes recorrieron el pa\u00eds produciendo m\u00e1s de 7.000 registros fotogr\u00e1ficos. Domingo Ulloa, joven promesa de la fotograf\u00eda, hoy reconocido como maestro del arte, estuvo a cargo de las ampliaciones an\u00e1logas, de entre un metro y hasta tres de las 410 im\u00e1genes que fueron seleccionadas para la muestra. Este libro entrega a la ciudadan\u00eda un proyecto arqueol\u00f3gico e indicial -de m\u00e1s de ocho a\u00f1os de investigaci\u00f3n- que permite volver a ver la exposici\u00f3n Rostro de Chile<\/em> en su composici\u00f3n original y que recupera 292 im\u00e1genes del montaje. Pone a disposici\u00f3n de la ciudadan\u00eda la informaci\u00f3n m\u00e1s completa del proyecto desde un punto de vista archiv\u00edstico e hist\u00f3rico, un cat\u00e1logo de las im\u00e1genes y un contexto de la producci\u00f3n de la exposici\u00f3n original que se produjo como un regalo de la Universidad de Chile al pa\u00eds en el 150 aniversario de la Independencia.<\/p>\n

Antonio Quintana, autor intelectual de la idea, la llam\u00f3 un gran \u201clienzo fotogr\u00e1fico\u201d. En tanto objeto, la publicaci\u00f3n es un espacio micro-mental que asemeja a un libro y cuya forma y figura permite recuperar el cuerpo ausente del Rostro de Chile<\/em> que se inaugur\u00f3 en la Casa Central de la Universidad de Chile un 13 de octubre de 1960, mostrando de esta manera las fotos originales, la informaci\u00f3n m\u00e1s completa \u2013hasta ahora in\u00e9dita\u2013 de la exposici\u00f3n, la cual identifica casi en su totalidad las fotograf\u00edas que formaron parte de la exposici\u00f3n original bajo la l\u00f3gica est\u00e9tica de un dise\u00f1o renovado. Indudablemente, fue un proyecto de magnitud irrepetible tanto para la Universidad de Chile como para el Estado de Chile y por ello su reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rico-arqueol\u00f3gica fue un proyecto de gran aliento para el Archivo Central Andr\u00e9s Bello, como tambi\u00e9n un imperativo \u00e9tico cultural el reencontrar este patrimonio nacional. El libro entrega tambi\u00e9n el primer cat\u00e1logo-inventario de la exposici\u00f3n original Rostro de Chile<\/em>, con 386 im\u00e1genes de 410 de la exposici\u00f3n original. Esto es que, la reconstrucci\u00f3n del montaje cuenta con 292 im\u00e1genes, pero se identificaron m\u00e1s las que se incluyen en el cat\u00e1logo pero que no pudieron ser ubicadas en la paneler\u00eda del montaje. Es la aproximaci\u00f3n m\u00e1s cercana a lo que fue la exposici\u00f3n de 1960. El libro recoge las principales caracter\u00edsticas de la exposici\u00f3n, sus lugares de itinerancia, las claves articuladoras de este proyecto, pasando desde los objetivos de la publicaci\u00f3n, la trayectoria de su edici\u00f3n, el equipo de trabajo, los \u00e9nfasis editoriales y un sumario informativo de la exposici\u00f3n. Algunas im\u00e1genes de Rostro de Chile<\/em> se han convertido en referentes iconogr\u00e1ficos, de los cuales hay una cierta difusi\u00f3n social \u2013acelerada por los medios electr\u00f3nicos-, aunque han sido sacadas de su contexto de producci\u00f3n original y que es de toda pertinencia reubicar en la historia de esta cardinal exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica. El proceso de reconstrucci\u00f3n de la paneler\u00eda de la exposici\u00f3n a cargo de la muse\u00f3grafa Trinidad Moreno y que abre el libro, presenta la aproximaci\u00f3n m\u00e1s cercana al montaje y composici\u00f3n de la muestra de 1960, sin embargo, contiene a\u00fan \u201czonas oscuras\u201d o fantasmales que desaf\u00edan a seguir rastreando en el futuro su composici\u00f3n total. El libro permite imaginar el recorrido de la exposici\u00f3n a escala desde la composici\u00f3n original de las im\u00e1genes dispuestas en paneles en los patios de nuestra Casa Central.<\/p>\n

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El fot\u00f3grafo Roberto Montand\u00f3n Paillard fue retratado por Antonio Quintana en la localidad de Incahuasi, regi\u00f3n de Atacama, zona que recorrieron juntos haciendo los registros para Rostro de Chile. \u00a9 Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n
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El fot\u00f3grafo Antonio Quintana Contreras posando en la localidad de Vicu\u00f1a junto al jeep \u2013\u201cel Willys\u201d\u2013 en el cual el equipo recorri\u00f3 gran parte del pa\u00eds realizando las fotograf\u00edas para Rostro de Chile. La autor\u00eda de la foto es de Roberto Montand\u00f3n, con quien Quintana recorri\u00f3 el norte del pa\u00eds. \u00a9 Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n
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El fot\u00f3grafo Mario Guillard P\u00e9rez-Villamil en Valdivia, luego del gran terremoto de 1960. Incorporado al equipo por Domingo Ulloa, a quien conoci\u00f3 recorriendo el sur del pa\u00eds. La autor\u00eda de la. foto puede ser de Ulloa. \u00a9 Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n
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El fot\u00f3grafo Domingo Ulloa Retamal en R\u00edo Ingeniero Ib\u00e1nez, en la regi\u00f3n de Ays\u00e9n. La autor\u00eda de la fotograf\u00eda es de Mario Guillard, al cual Ulloa conoci\u00f3 en la zona y lo incorpor\u00f3 al equipo de Rostro de Chile. \u00a9 Archivo Central Andr\u00e9s Bello, Universidad de Chile.<\/figcaption><\/figure>\n

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Una itinerancia in\u00e9dita <\/strong><\/p>\n

En los dos primeros meses de exhibici\u00f3n fue visitada por alrededor de 50.000 personas. Tuvo tal \u00e9xito, que itiner\u00f3 por todo Chile, de norte a sur \u2013 Arica, Antofagasta, Valpara\u00edso, Concepci\u00f3n, Punta Arenas, Santiago Parque Forestal, edificio UNCTAD III, Estadio Nacional, con variantes en el montaje de acuerdo con las posibilidades de espacios y de viaje pues las tres toneladas de material eran complejas de trasladar. Se hicieron tres copias de los originales en papel lo que permiti\u00f3 generar diferentes alternativas paralelas dentro y fuera del pa\u00eds. El libro presenta el registro de su itinerancia internacional, identificando con claridad m\u00e1s de 14 pa\u00edses \u2013 de Am\u00e9rica del Norte, del Sur, Europa y Asia- en los que estuvo la muestra hasta el a\u00f1o 1970, cuando termin\u00f3 en Osaka, Jap\u00f3n. No se tiene rastro de lo que sucedi\u00f3 con los originales en papel, pero no perdemos la esperanza de encontrarlos para un nuevo Rostro de Chile<\/em>. La democratizaci\u00f3n de este patrimonio fotogr\u00e1fico es uno de los objetivos centrales del proyecto, raz\u00f3n por la cual se puso a disposici\u00f3n de forma gratuita para su descarga digital desde el Portal de Libros Electr\u00f3nicos de la Universidad de Chile (en libros.uchile.cl\/1290<\/a>) y a la fecha tiene m\u00e1s de 205 mil descargas lo que de alguna forma repite el impacto de audiencias de la exposici\u00f3n original. La circulaci\u00f3n digital se inici\u00f3 en mayo de 2022, en el d\u00eda del patrimonio, la cultura y las artes. La edici\u00f3n impresa tiene distribuci\u00f3n en las bibliotecas de la Universidad de Chile, y se avanzar\u00e1 en enviarla a las bibliotecas p\u00fablicas y universidades a lo largo de todo el pa\u00eds. En septiembre pasado se entregaron 78 ejemplares a las bibliotecas en recintos carcelarios pues el esp\u00edritu original del proyecto fue un arte p\u00fablico. La labor arqueol\u00f3gica e indicial contin\u00faa, pero lo logrado nos permite decir que Rostro de Chile<\/em> vuelve a ser visto y a instalarse como matriz de la historia de la fotograf\u00eda en Chile del siglo XX.<\/p>\n

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Libro:<\/strong><\/p>\n

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